舊夢不許記作文

初學填詞，韻尾多以平尚覺平和，而出現仄音韻尾，便覺得有詞會變得強勁有力，很難把握。無奈自己只好取巧地跑到詞裏尋找一些以仄為韻的詞牌，參照對照如何操作，導致出現這種情況的發生，實在是因少年廢學，沒有好好的把讀書當正業，不是科班出生，又地處西北偏安一隅，地方方言的發音又差離古韻古聲太多，再加上也是即將退休歲數的人，記憶記性都不比年輕那會兒，這平日裏寫幾句也是少年夢想，當下也只能是聊慰小懷，雖有感發讀書少的多恨，再多悔惱自己也無濟於事，只有以自己抓緊現學來點的東西，用盡肝腦的去寫。但又因自己有完美主義強迫心理作祟，所以為寫好一點文字，真的很是累人心、傷人神的。

尋來詞牌《御街行》，為的是貼合舊夢不許記這句尾字的仄部，步韻猶覺有熱羹湯之嫌，唯恐壞了大宋這份佳餚的原本高味，壞了詞義當中的況味。為熟記詞牌的調式於心，默默背誦那幾首流傳芳悠千載的詞句。幾日間，在心裏頭倒騰着那詞中意境高遠，再結合自己的一點想法，把心思填進詞牌裏去，便是我學填詞愚笨的辦法了。

因為喜好宋詞，多的時候都不敢去翻看詞牌書籍，猶如精力不強的帝王卻步每日翻侍寢的牌子一樣，心裏明鏡似的知道那牌子都是美嬌娘，怯生生於賊心不死，把持不住起了心意，顧不得和忘記填詞當中的苦惱跟腦仁疼的教訓。而且這成名於宋的琴趣，撩撥地人在不經意輕吟之中，尤其是每夜禍害的人不能安然，神魂顛倒。

查得資料得知范仲淹所填《御街行》雙調七十八字，前後段各七句、四仄韻為正宮詞牌，柳永體為變體。實在是覺得自己有好填詞癖好的最終動機是什麼，説白了就是因為無所事事，再加上自己狹隘不能尋來釋放心中積鬱的出口，故而借文字發發牢騷，書中黃金屋都是騙人的，説真的顏如玉真他媽的有，但凡類似偏好寫豔詞的大都是放浪不羈的，長短的抑揚頓挫很是貼合放浪形骸的解放，脱離受制於格律規整的約束。填的一手好詞的，情懷固然都是有的，至於偏重哪那個方面，從而界定了填詞人的詞作風格，如豪放，婉約。因為詞牌已經限定了音樂的音韻轉成，要不按照韻部發聲要求去填詞，那一定不能與音樂匹配，弄上去不合韻部的發音字，就有驢脣馬嘴不成體統，這也是多練習以後借用填詞APP的軟件評測，才曉得的一點知識。

説到舊夢不許記，每個人總是有一些難以忘卻的的記憶，而夢想中的遐想到了中年確真該不許記，因為到了中年依舊活在夢裏，或者還要創造性的為自己打造畢生不能實現的夢境，説明還沒有領悟人生迷惑的孽根危害，夢與記憶其實是兩個不同的意念，夢其實是虛的，而記憶卻真真切切的存在過。比如李煜的《望江南》“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風”的夢魂大都在現實中存在過，才有讓人體會“無言獨上西樓，月如鈎。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭”的感動，倘若沒有痛失南唐“四十年來家國,三千里地山河”的悲愴經歷，他的山河與我等如出一轍，而非家國的悲涼下場，也絕不會深刺每個人的心。

所以夢與中年的我而言實在是不敢擅做，儘自己最的努力記住那些生命中美好的回憶，那些真實的賜惠給我的人事，做到舊人不忘，新夢不想才是當務。

偶爾聽來這曲用西洋樂器鋼琴演奏的國樂曲目《舊夢不許記》，確實給人不同與國樂管絃演奏出來的那種東方人在自然中表達的獨有的難捨情韻，而西洋鋼琴將這首曲目演奏出來的給我直感是對過往雲淡，更能給人向上的鼓勵。我也想如這支曲子用心魂的小提琴和大提琴演奏出來又會是什麼樣的感覺，但曲子當中對過去的那些美好都會如數家珍的表達出來。

糾結這一闕多日，翻來覆去硬着頭皮捉來，權當交了差事。