《狙擊手》觀後感範文最新三篇

不管什麼時候，戰爭電影帶給我們的除了感受當時的殘酷之外，我們更多的收穫是珍惜和平，直徑英雄，相信看完《狙擊手？之後，你一定有很多的感慨，下面是本站小編整理的《狙擊手》觀後感範文最新三篇，供大家參考。

關於狙擊手的電影，是影迷們熱衷追捧的類型，世界影史中，同類題材佳作，可以列出長長一大串，或許正因珠玉在前，賀歲檔推出的《狙擊手》，事先並不被看好。

每部戰爭片，都會塑造出一位英雄，狙擊手更是常被作為孤膽英雄來進行渲染，《狙擊手》片中的人物設定則不盡相似，編導精心設計了五班戰士的羣像，意圖放大感染力，其中先後出現兩位神槍手，冷靜內斂的班長劉文武，愛哭鼻子的大永，除去主角，其他戰士的角色形象也較為豐滿，五班這個英雄集體，因此顯得更加真實可信。

完整的戰爭大戲，少不了對手的映襯，恰如古龍小説中慣見的套路，男主的偉大，需要藉助其敵人來顯示。所以，《狙擊手》認真描寫了另一組神槍手，來自美軍的狙擊小隊，正是因為他們的精心佈局，五班才落入了可怕的.陷阱。與胡編亂造的神劇不同，這部電影沒有刻意描黑和矮化美方狙擊手，對壘的雙方旗鼓相當，一度讓人聯想起棋局裏的兑子，戰爭的殘酷慘烈，在此處得到充分體現。

本片的攝影堪稱亮點所在，天寒地凍，漫天飛雪，完美勾勒出了陰冷肅殺的氣氛，皚皚白雪與戰士的鮮血，紅白兩色，形成了巨大反差，高低起伏的地形，似乎處處暗藏殺機，更覺觸目驚心。美中不足的是，我軍狙擊手擊中目標的特效，顯得過於誇張，甚至比好萊塢還要好萊塢。

與精良的攝影比較，《狙擊手》的節奏把握也很到位，每場戲之間的剪輯切換足夠緊湊，故事推進簡練明快，幾場重頭戲，諸如集體搶救亮亮、劉文武犧牲、大永獵殺美軍指揮官，蕩氣迴腸，扣人心絃，氣氛充分感染了現場觀眾，有個無法迴避的矛盾，戰友的犧牲讓人悲憤不已，但狙擊手的使命，又要求其高度冷靜，這是一組矛盾，該如何化解？本片給出了難能可貴的答案，有如其影像風格，內斂，剋制，沒有為了抒情而大肆煽情………

值得關注的是，近年，關於朝鮮戰爭的影片頻頻被搬上熒幕，與此前的《上甘嶺》《長津湖》不同，張藝謀並未照搬主旋律電影中多用的宏大敍事，別出機杼，選取了正史記載不多的“冷槍冷炮運動”，以無名山坡上的無名狙擊戰為背景，可謂用心良苦。在他的鏡頭下，個體事蹟沒有被湮沒，劉文武、大永、亮亮、胖墩、米老二、王忠義，一個個鮮活生動的人物，串起了一個英勇無畏的集體。影片收尾處那場點名，稱得上畫龍點睛，讓人淚目。可以説，《狙擊手》用很微觀的細節，為影迷們講述了很深刻的主題，國師將即小見大的表現手法用到極致，做了次經典的教學示範。

《狙擊手》中還有一些耐人尋味的細節，我們沒機會接觸到主創團隊，不知道他們在拍攝過程中，是否學習借鑑過其他狙擊手電影？從中能隱約窺見部分痕跡，比如劉文武被稱為“死神”，是否在致敬素有“白色死神”之稱的西蒙.海耶？電影裏的那個朝鮮小男孩，一度讓我聯想起另一個人物，《兵臨城下》裏的沙夏，同樣的稚氣未脱，同樣的感人至深。

略有遺憾的是，本片的文戲着力不多，人物的內心戲大多用直率簡單的對白呈現，從劉文武到大永，兩位神槍手的傳承交接，本該詳細交代，卻因鋪墊不夠，顯得有些突兀。而故事的後半部分，美軍在已形成合圍之勢的前提下，居然主動放棄優勢，邏輯上實在不太通順，接入那場坦克追擊戲，更有狗尾續貂之嫌。

《狙擊手》選在春節檔期展映，確實意義深刻。周圍有不少觀眾帶着孩子一起觀影，身邊有個小朋友問家長，媽媽，死這麼多人，打仗好殘忍啊…….是啊，《狙擊手》講述的故事，會讓公眾記住，艱辛年代的那場苦戰，無名山坡下掩埋着多少熱血青年，與他們作伴的，只有冷冷的槍。目擊過戰爭的殘酷，我們理應更加珍惜得來不易的和平。假如電影能讓大家都認識到這點，那就絕對算得上是巨大貢獻了。

張藝謀、張末執導的《狙擊手》，是這個賀歲檔我最滿意的一部電影。之所以這麼説，部分原因是競爭對手屬實拉胯，不過有一説一，這個具有獻禮性質的主旋律電影，也確實有其可觀之處。某些地方保留了張藝謀痕跡的同時，還帶來了新東西。

我很喜歡它的“大背景，小故事”的設定，題材是抗美援朝，主體故事集中在一個班上。由劉文武班長帶領的一支狙擊手小隊，奉命要將他們的戰友——偵察兵亮亮帶回來，後者不光身負着重要情報，還被不知情的美國神槍手約翰作為誘餌設了個圈套，要活捉劉文武。

約翰的目的是以小喻大，希望造個大新聞，用“美國神槍手擊斃中國死神”這樣的噱頭、個人英雄主義，告訴世界：優勢在美。

對劉文武而言這場決死的鬥爭卻另有意義：它首先源自於上級命令，從而將小戰役統攝為抗美援朝大敍事的重要一環；其次是對戰友的情誼，正如約翰瞭解對手時所獲知的，劉文武僅有的兩次受傷，都是因為要救戰友。有大敍事，有革命風骨，切口雖小，電影指涉的內容卻並不單薄。

並且，故事雖然簡單，推進過程中反轉很少很樸素，寥寥幾次也難稱出人意料，但就是這麼個事，拍得卻非常有看頭。

由於陣地固定，後援難及，敵對雙方被鎖死在爭奪受傷員亮亮的一處舊陣地上。誰也不敢、不能率先離開，只得展開慘烈的消耗戰，甚至連亮亮本人的選擇也都牽動整個戰局。一個個設計精巧的對狙槍鬥，將觀眾的注意力死死吸引在這方不大的陣地上。每一次減員都是一次別出心裁的槍鬥設計，減員後隊友會把剩下的人數爆出來，消耗戰也打得更加白熱化。這種感覺，像是在看黑澤明的《七武士》，你會覺得每一個人物都特別有戲，每一場動作都和電影的敍事推進融為一體。

從《湄公河行動》以來，主旋律電影的製作，開始呈現出越來越顯著的好萊塢工業化特徵。這在一開始，確實滿足了觀眾對動作奇觀的期待，但其程式化處理也很快形成審美疲勞，最典型的代表莫如首部《長津湖》，幾乎是為了動作而動作，為了奇觀而奇觀。

《狙擊手》改變了這一點，將動作本身當成內容，低成本、強戲劇性的槍鬥，讓對陣策略成為看點，用動作塑造人物性格。滿足觀眾對“動作”的期待的同時，也將狙擊手羣像的非凡身手，戰場重要性，塑造的極具信服力。所以如果你是想痛痛快快看一場槍鬥動作戲，或者是類似於《美國狙擊手》這樣的片子的愛好者，可以放心來看。影片裏章宇詮釋的班長劉文武，尤其能夠感染觀眾，幾乎可以稱為核心賣點。

結尾無力是本片的一個遺憾，這個毛病和《懸崖之上》很像，給人一種導演也不知道如何收尾的印象，看得人意興闌珊。但整體瑕不掩瑜，特別是章宇的演技，已然是獨挑大樑，讓人非常期待他的下部作品。

正月九年級，和小鬼一早來到南通影城，觀看張藝謀執導的抗美援朝影片《狙擊手》。新春大片耐看，耐思，耐味。

影片刻畫了志願軍某五班為救回偵察兵亮亮而展開的生死戰，驚險，驚心，驚魂。英雄的五班戰士感動全場，觀眾不時抹淚。

為喚醒亮亮，為不讓亮亮睡後凍僵，“雄糾糾，氣昂昂，跨過鴨綠江……”歌聲雄壯迴旋，震山河，撼天地，觀眾心裏齊唱齊和，動人之至。

影片中一朝鮮兒童和亮亮相處，親如一家，亮亮巧妙把情報藏在糖塊中，粘於童發裏。朝鮮童被敵人困在坦克中，五班戰士擊斃坦克手，救童獲得重要情報。五班戰士戰至最後一人，孤膽英雄雖傷肚傷肺，但毫不屈服，肚破血流不止，英雄自塞急救紗包，用皮帶緊緊捆肚上陣。敵見敵驚，敵見敵顫，趁敵驚楞時，英勇的戰士一舉擊敵，完成了傳送重要情報的光榮任務。

沒有歲月靜好，都是英烈流血前行。

新年放此片意義重大，極大地教育了觀眾。

戰鬥英雄形象光照山河。

小鬼受到心靈洗禮，出場還在回味壯觀戰況:“爺爺，這片子值得一看。”