《黃金時代》觀後感2篇 《黃金時代》：留下回憶，鑄就人生
《黃金時代》是中國女作家王小波的代表作之一，該小説以小説家王二和女友畢福劍的愛情為主線，描繪了二十世紀八十年代北京的文化氛圍和人物命運，涉及到對個人命運、家庭關係、社會現狀和人生意義等方面的深刻思考。該作品既反映了當時特定歷史背景下人們的思想情感，又有其普遍性和時代感，被譽為80年代的文學經典。
第1篇
?黃金時代》這部電影以民國時期為背景，描述了女作家蕭紅跌宕起伏的一生以及令人唏噓的愛情，影片塑造了一羣意氣風發的少年，還原了一個充滿自由思想和海闊天空的時代。
在看電影前我總喜歡看一下人物背景，我認為這樣能夠更好地感悟人物的靈魂。在百度百科上看到蕭紅的資料時，還是被驚到了，我並不驚訝於她的文學成就，畢竟文學家比比皆是，而是她的勇氣徹底征服了我。
在影片中，她有三段坎坷的愛情，在文學中她意氣風發，纖纖玉指便可指點江山激揚文字，她的《生死場》《商市街》充分體現了她的文學天賦。
聶紺弩就曾説過，蕭紅是用自己的天賦在寫作，她筆下的人物無論是商賈小販還是風流政客皆栩栩如生，有血有肉；而蕭軍是用他的刻苦努力在寫作，雖然文章深刻，但缺少一些靈氣，整體來較，蕭紅的文學造詣確實是高於蕭軍的。影片中蕭軍也曾因這些話而疏遠了蕭紅，造成了二蕭在感情上的隔閡，而這些，蕭紅自己是不知道的。
許廣平女士在描述蕭紅時説過：蕭先生是感情勝過理智的一個人，別看她在文章中天馬行空，在感情中卻失去判斷。無論是她為了追求自由而私奔，還是在王恩甲拋棄她而去時自己仍舊期盼並一味相信他還會回來一樣，她在愛情中深深沉溺並樂於其中，不能自已。也許這也是她的福分，畢竟有些人一旦受傷，便會關閉心門，這正是蕭紅的勇氣所在。
蕭紅的一生跌宕起伏，一直在逃亡中度過，和蕭軍在一起的時光，是她最美的時光。至少，我是這樣認為的'。現在我仍記得影片中的蕭紅在蕭軍對她逐漸冷淡，並有情敵出現之時，曾問過蕭軍：如果我沒有你所期許的才華你還會喜歡我嗎？蕭軍是這樣回答的，怎麼會呢。
也許正是因為這句怎麼會呢，因為愛情，才把蕭紅從現實的窘迫中拉到文學的路上，並使她越走越遠，蕭軍無疑是她文學上的一大助力。
二蕭因文學而相知相戀，卻並沒有相守。二蕭在最美好的時光相遇，相遇是命中註定，分開更是宿命。蕭軍的大男子主義和敏感自我的蕭紅，註定無法相守，其實作為一個局外人，我卻更希望蕭紅這段刻骨銘心的感情能有份安穩，可是現實終歸是現實，美好僅僅存在於憧憬之中。
看完黃金時代這部電影，給我留下更深印象的是蕭紅的決絕與堅強。作為一個女性，她私奔，追求自由，被拋棄，卻仍有一份無可奈何的樂觀去面對生活，孤獨無依的生活；作為母親，兩次懷孕。卻沒有一個孩子在她身邊，不是生活所迫，將骨肉送人，就是在逃亡中在黑暗中看着襁褓中的嬰兒，內心卻無比的孤獨與寂寞。
在醫院的病牀上，她臉色蒼白，嘴脣緊閉，卻有神經質一樣的笑聲，不知是諷刺還是苦笑。所幸，文字一直陪伴着她，在她孤立無援時，她用文字描述着世間的美好，始終懷着一顆赤子之心，始終勇敢堅強，不管是愛情還是生活。
破陋的瓦牆，糟亂的擺設，窘迫的生活，每日食不果腹。時刻逃亡，從北方到南方，從哈爾濱到香港。坎坷情路，汪恩甲，蕭軍，端木，還有陪伴她最後一段時光的駱賓基，究竟誰才是她最後的歸宿，我們無從知曉，只能從她的文字中體會靈魂深處的聲音。
在那個動盪不安的年代，很少有人能夠保持這樣一顆單純的心，説到這，我好像聽到蕭紅對着遠方自言自語：我只是想找個安靜的地方寫作，僅此而已。可是那個時代不允許，就這樣，四處漂泊，她的文字好像也經歷了風雨的洗禮，越發的精緻，扣人心絃。
我就像他劃過的一根火柴，轉眼就成為灰燼，然後他當着我的面劃開另一根火柴。滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為何如此悲涼？蕭紅亦如那根火柴，在她的黃金時代邂逅了美好的愛情，即使沒有結局；短暫的一生如煙花般絢爛卻又一閃即逝，當她走在荒涼的街道是苦笑，還是黑暗？
影片中曾演到蕭紅獨自一人在屋內時，便關掉所有的燈躺在牀上，只在頭頂留下一個搖曳的蠟燭。她便製作手影，或大或小，或寧靜或活躍。滿屋的寂靜，只有牆上的影子在黑暗中跳躍，照亮了她那蒼白的臉頰。這情景，不禁讓人感到心疼，這究竟是一個怎樣的女子。
蕭紅曾對朋友説，自己的一生走的是敗路。她感慨：女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身邊的累贅又是笨重的。
下面這句話。便是一語成箴：不錯，我要飛，但與此同時我覺得，我會掉下來。她反抗家庭，逃婚，同居，未婚先孕，在三十年代的東北小城，足以驚世駭俗，但與此同時她又強烈的追求自由與愛情，追求一生的歸宿。在待人接物上，她的幼稚與任性也為她的一生埋下了伏筆。
心比天高，命比紙薄；遇人不淑，顛沛流離。這十六個字準確的描述了蕭紅的一生。一次次的拋棄與背叛，這是她作為一個女性的不幸，也是新舊道德下積壓的不幸，更是混亂時局下必生的產物。
我們不知道歷史中真實的蕭紅時怎樣的，只能從文獻中瞭解她的一些生活片段，拼湊出她那偉大卻又短暫的一生，感歎她令人心痛的過往，沉浸於她筆下的文字，看着她似一個幽靈在荒蕪的街道飄零，在精神世界裏徜徉，在現實中勇敢頑強的生存。
是的，生存，因為在動盪的年代，在文化高壓的政策中，沒有生活，只有生存二字可以形容。有人説，這部影片過於詩化，雖然唯美，卻不符合大眾的口味。而我們是無法使歷史上的人物符合我們的想象的，因為那是活生生的人，有經歷有情感的動物，而非美好的憧憬。我們無法看到真實的蕭紅歷史重現，但我們卻可以通過演繹，通過故事回味那個被成就和被毀掉那個女子，在膠片上領略屬於她的黃金時代。
第2篇
期待了許久的影片《黃金時代》，終於上映了。如果説《匆匆那年》的主題曲比電影閃耀許多，《黃金時代》的海報語也比影片亮色三分。猶記得經典人物搭配時代金句，振奮人心。如“天地”和“筆鋒”兩款海報，潑墨背景，蕭紅獨立天地間，是縹緲孤鴻影。她堅定立場，“我不能選擇怎樣生，怎麼死，但我能決定怎麼愛，怎麼活。這是我要的自由，我的黃金時代”。魯迅表明態度“吶喊由心，狂人如我，這是一個要破舊立新的時代，一切都是自由的！”筆鋒尖鋭深刻，直抵人內心深處。文化和思想大解放，一次發生在春秋戰國時代，一次發生在民國時代。
許鞍華和李檣用紀錄片的形式闡述了蕭紅的一生，別出心裁的手法試圖演繹跌宕起伏的故事。一來文藝本身的小眾化，許多人不熟悉蕭紅；二來紀實而平淡如水的敍述手法無法煽動人心、牽發淚腺。最終導致票房不理想，興許讀完蕭紅的書再看影片，又是另一番感受。在旁人眼裏，蕭紅是一個充滿戲劇性、矛盾性的人物，蕭軍説她容易上當，丁玲説她感性控制了理性。為了反對封建壓迫，她拒絕家裏給她安排的婚事，跟着已婚的表哥私奔，男方因受不了社會輿論壓力而棄她而去。蕭紅不願回家，卻去投靠被她悔婚的汪恩甲，兩個人在旅館裏坐吃山空七個月。後未婚夫銷聲匿跡，留下她和肚子裏的孩子，以及拖欠旅館的一筆不菲房租。蕭紅被關進破房子後，寫信向報社求救，後邂逅蕭軍，兩人墜入愛河。她懷着未婚夫的孩子跟蕭軍在一起，孩子出生後便送人。後來，她寫了《棄兒》一文，隻言片語交代往事。蕭紅文學天賦比蕭軍高，兩人機緣巧合認識了魯迅先生，如千里馬遇上伯樂。蕭紅深受鼓勵，文壇地位亦起到了麥子拔節的作用。蕭軍的粗獷武斷，以及他對蕭紅文學創作的譏諷，二人貌合神離。端木蕻良的出現，是二蕭分離的導火線。後來，蕭紅又懷着蕭軍的孩子嫁給了端木。這場鬧劇像極了歷史遺留問題，尷尬得讓人無從下手。
日本侵華，蕭紅端木二人顛沛流離，由武漢輾轉至四川再到香港。期間，由於船票不足，蕭紅把逃生的機會讓給了端木，自己挺着大肚子逃亡。炮火轟炸，山河破碎。蕭紅坐在黃包車上，穿梭於殘垣斷壁間。人若浮萍，輾轉浮沉，朝夕不保。而到渡口搭船時，趕不上班船，不慎跌倒，大着肚子四腳朝天無法起身，風霜露重，蕭紅仰望星空，伴着愁雲慘淡躺了一夜。此情此景，聽者傷心聞者落淚。在她的黃金時代、自由時代，我們卻看到太多辛酸無奈。她像是暴風雨中的杜鵑花，鮮紅卻荒涼。端木生性懦弱無擔當，不可共患難。第二個孩子出生後不久便夭折，蕭紅自嘲會孤獨終老。到香港不久，她便檢查出肺結核，輾轉幾個醫院仍無見效。後病逝於院中，身旁無親友。蕭軍於她而言，是一個問題的終結，而端木是另一個問題的開端。蕭紅如杜鵑啼血般義無反顧地在文字領域耕耘，留下了《生死場》、《呼蘭河傳》等著作。蕭紅病逝後，蕭軍依着杜鵑啼血的典故賦詩：“又是春歸桃李濃，蕭蕭苦竹几篁筇？天涯骨寄荒丘冷，故國魂招紫塞空。荒草棉芊新雨綠，煙波浩渺亂雲封。鄉心一片鵑啼血，十里山花寂寞紅”。
她的字裏行間，帶着自敍性與抒情性，像極了鄰家姑娘在你耳邊絮絮叨叨講述着自己的心事。又像一個飢餓的人，在百無聊奈間直視荒蕪。筆下人物是陷進了貧窮與命運的年輪，一圈一圈，往更深的黑洞裏旋轉，沒有出路。她一生大多數時期，都投身於風暴，在生與死的邊緣，帶着內外的病，情感的坎坷，向專制、愚昧、黑暗的風車宣戰，有堂吉訶德騎士般的`孤奮悲壯。那漫山遍野的杜鵑花，火燒似的染紅了山頭。而當花期盡了，蹤跡難尋，又有誰收拾這鋪天蓋地歲月已晚的滿地荒涼？胡蘭成稱張愛玲為“臨水照花人”，孤標傲世，顧影自憐，是水仙仙子。清瘦的身材，冷眼旁觀世事，遺世獨立只做最後的貴族。而李清照如“可遠觀而不可褻玩”的荷花，“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”、“這次第，怎一個愁字了得”。一首首清麗脱俗的詞，帶着委婉和浪漫款款而來。
你的靈魂騎在紙背上，穿越歷史盡頭。對生的堅強和對死的掙扎在你筆下力透紙背、入木三分。懷着一顆赤子之心，如飛蛾撲火般奮不顧身追求愛和自由。在一個苦痛與夢想角逐的歷史背景下演繹着自己人生劇本的悲歡離合。蝴蝶試圖飛過滄海，去擁抱一個充滿自由理想、海闊天空的黃金時代。蕭紅説：也許別人不會去看她的文章，卻永遠流傳着她的緋聞。而廣闊天空已有鳥飛過，羽毛會證明一切。那是她的黃金時代，過去了麼？沒有，永遠留在讀者心中。
