電影南京南京觀後感14篇 「眼中的南京南京：令人震撼的電影魅力」
《電影南京南京》是由中國導演陸川執導，根據同名小説改編而成的一部抗戰題材電影。影片以歷史事件為背景，真實再現了1937年南京大屠殺的殘酷和血腥。通過感人的故事情節和精彩的表演，影片深入探討了戰爭對個體命運和人性的摧毀，同時也為觀眾們提供了對歷史的深思和反思。
第1篇
1937，那個火熱的年代，中國正遭受着最慘烈的蹂躪，盧溝橋事變，南京大屠殺，無一不讓人感覺到慘烈和痛心。其中尤為甚知的是南京大屠殺!整整一座城市的人，整整30萬人之多，就那樣在短短的三天內被日本軍隊屠殺，其手段之殘忍心靈之冷酷令人無法接受。
?南京!南京!》就是一部以“南京大屠殺”為歷史背景的大型史實紀錄電影，看了這部電影，我感慨頗多。在觀看影片的全過程中，那種對生命的無力感和痛苦感一直緊繞在我身旁，揮之不去。
看過了《南京!南京!》，讓我從心底裏感受到了悲痛和震撼。濃烈的銷煙中，日本士兵披甲端槍、手持刺刀踏過殘垣斷壁的中山門;斷肢殘臂和赤裸的屍體鋪滿了街道城區;令人不寒而慄的人頭首級堆積起小山，佈滿路邊河岸;機槍掃射、挖坑活埋、刺刀刺殺、澆油火燒，無不用盡慘無人道之其極……
兩個多小時的片子看不到一滴鮮血，然而卻能讓人感受到那血流成河、屍橫遍野的慘狀。電影中每一個生命都是脆弱的，無論他富貴貧窮、高低貴賤，隨時都會像煙花般消散，我無法想象在這種人間地獄下，人們是怎麼樣生活的，更確切的説是如何生存的。而這些也僅僅是歷史事件的藝術性概括，更為悲哀的是，電影之於現實或許還要含蓄幾十倍，只有經歷過這場劫難的同胞才能真正體會到其中的苦楚。
我們今天的幸福生活來之不易，它來自無數革命先烈的不屈奮戰，來自無數中華同胞的鮮紅軀體，來自無數錚錚鐵骨的堅毅脊樑，是他們用誓言、鮮血和生命謳歌了崢嶸歲月的苦痛罹難，譜寫了中華兒女的不朽篇章，鑄就了民族崛起的盛世輝煌。
這段歷史已然成為過去，但是我們又不能不牢牢記住，儘管有人為了掩蓋自己的罪行去修改教科書、篡改歷史、矇蔽事實。一個國家，一個民族，如果連回首自己歷史時都沒了勇氣，那就太可悲了。我們不僅不能忘，還要將那段歷史帶給我們的沉重轉化成不屈意志，鞭策自己不斷前進，逐步改變落後捱打的卑微局面，化沉痛為力量，變弱小為強大。只有通過我們華夏兒女的共同努力，讓祖國真正強大起來，才有能力不讓這種事情再次發生!
勿忘國恥，《南京!南京!》給我帶來了太多的震撼和感悟，珍惜現在的幸福生活，要有一種憂患意識，明白現在的生活來之不易，懂得感恩與回報，儘自己所能來回報父母和社會，才對得起國家對我們的培養，對得起自己即將逝去的青春。
第2篇
以一張張南京老城的照片拉開序幕，在炮火轟鳴中城牆在揚起的塵土中坍塌，畫面轉接進城門內，守城的國民黨三十六師的將士們用血肉之軀去組織準備潰逃出城的國民黨官兵，從而，展開一場肉搏，那悲壯的場面，震撼着我的內心。
軍隊潰敗了，大屠殺開始了。屍橫遍野，影片沒有淋漓盡致的表現日軍千奇百怪的屠殺方式，它將這場浩劫落到了每個活生生的人身上。唐先生，拉貝的祕書，與拉貝共同負擔着難民營的責任，當拉貝不得不離開的時候，他為了保護家人的安全委身於日本人，當他終於和日本人成為“正式”的朋友的時候，他的妹妹被日本人拉進慰安所，他的女兒被日本人活生生的`摔死，他的老婆因為被打暈倖免於難。他，欲哭無淚，欲吼而無聲啊!後來在拉貝的努力下，日本人答應可以讓拉貝帶走兩個人，當他們即將踏入生門的時候，唐先生，這個典型的中國男人放棄了生的權利，把它讓給了另一個急於求生的人。後來唐先生即將被押赴刑場，他看見蒙着眼睛的中國人像小雞一樣被綁在柱子上，一個個的被射殺，輪到他了，他拒絕矇眼睛，他笑着對日本軍官説：“你曉得吧，我老婆又懷孕了，我老婆又懷孕了。”這是他臨終前勝利的宣言，他的從容讓那個日本軍官不敢直視!
整部影片瀰漫着一種殘酷的壓抑和絕望，只有結尾才稍稍燃起温暖的希望。被角川放走的小豆子在原野上肆意的奔跑、大笑，他代表着中國的希望。明天雖然依然殘酷，但希望已經傳遞下去。當時的南京雖死，但中國人的團結與抵抗已經被喚起，既然投降已不可能，那麼只有努力去贏得戰爭的勝利。
第3篇
影片以一張張南京老城的照片拉開序幕，在炮火轟鳴中城牆在揚起的塵土中坍塌，畫面轉接進城門內，守城的國民黨三十六師的將士們用血肉之軀去組織準備潰逃出城的國民黨官兵，從而，展開一場肉搏，那悲壯的場面，震撼着我的內心。
軍隊潰敗了，大屠殺開始了。屍橫遍野，影片沒有淋漓盡致的表現日軍千奇百怪的屠殺方式，它將這場浩劫落到了每個活生生的人身上。唐先生，拉貝的祕書，與拉貝共同負擔着難民營的責任，當拉貝不得不離開的時候，他為了保護家人的安全委身於日本人，當他終於和日本人成為“正式”的朋友的時候，他的妹妹被日本人拉進慰安所，他的女兒被日本人活生生的摔死，他的老婆因為被打暈倖免於難。他，欲哭無淚，欲吼而無聲啊!後來在拉貝的努力下，日本人答應可以讓拉貝帶走兩個人，當他們即將踏入生門的時候，唐先生，這個典型的中國男人放棄了生的權利，把它讓給了另一個急於求生的人。。。。。。後來唐先生即將被押赴刑場，他看見蒙着眼睛的中國人像小雞一樣被綁在柱子上，一個個的被射殺，輪到他了，他拒絕矇眼睛，他笑着對日本軍官説：“你曉得吧，我老婆又懷孕了，我老婆又懷孕了。”這是他臨終前勝利的宣言，他的從容讓那個日本軍官不敢直視!
整部影片瀰漫着一種殘酷的壓抑和絕望，只有結尾才稍稍燃起温暖的希望。被角川放走的小豆子在原野上肆意的奔跑、大笑，他代表着中國的希望。明天雖然依然殘酷，但希望已經傳遞下去。當時的南京雖死，但中國人的團結與抵抗已經被喚起，既然投降已不可能，那麼只有努力去贏得戰爭的勝利。
這段歷史已然成為過去，但凡有良知的中國人怎麼能忘記?儘管日本人為了掩蓋自己的罪行去修改教科書、篡改歷史、矇蔽事實。但近來發生的釣魚事件有一次給我們敲醒了警鐘，現在我們整個中華民族已經覺醒，不再是任人宰割的羔羊，我們會問自己的主權做不懈的努力和鬥爭南京南京觀後感800字(五篇)百科。歷史永不能忘，我們要將這段屈辱的歷史轉化為不屈意志，鞭策自己不斷前進，改變落後捱打的卑微局面，化沉痛為力量，變弱小為強大，棄腐朽造神奇。只有通過我們華夏兒女的共同努力，祖國才能真正強大起來。
第4篇
看了《南京!南京!》我深有感觸。雖然只有1個小時40分鐘，但是我深感壓抑。
剛開場的時候，槍聲、炮聲。慘不忍睹的殺戮，生靈塗炭，血流成河。
上百名婦女舉手自願犧牲自己做慰安婦，為安全區的民眾換取過冬的物資那個震撼人心的場面。每一隻上揚的手，都像一支灼灼撲動的火炬，放射出民族尊嚴的光輝。每一個舉手的婦女，燃燒自我，救助他人，令70多年後的我們動容、驚心、淚流滿面。她們的犧牲與毅然走入刑場、高喊“中國不會亡”的中國士兵的犧牲一般高貴而沉重，像兩記重錘捶打在歷史的鼓面，動人心魄，迴音蕩蕩。教堂婦女舉手一幕是《南京!南京!》繼中國軍人江邊就義後的第二個高潮。令這部災難電影，迴腸蕩氣，漸入佳境。
很多人跟我有同樣的質疑：姜淑雲居然沒有舉手?儘管她聲音顫抖，淚落雙頰，但是如果她也能舉手，是不是能和妓女小江一起攜手走進那片神聖的光輝裏去?是不是能給角色一個更加完美的收場?舉手，還是不舉手?犧牲，還是苟活?電影繼續在進行。我的問題也終於有了答案。在教堂百名婦女舉手時，姜淑雲已經做出了選擇。在我們的文化裏，更容易被犧牲的壯烈感染，而對“理性的拯救”感到陌生。在教堂小江等婦女選擇“犧牲拯救”時，姜淑雲選擇的是另一種“拯救”，儘管她最後的犧牲同樣令人黯然神傷。我們應該感謝電影《南京!南京!》，她讓我們對歷史的解讀了一種可能。
我不會再去看第二次，不是不想，而是不忍。《南京!南京!》裏透露死亡訊息的場景之多，尤其黑白畫面的處理更讓每一種形式的死亡都讓人身臨其境，這種真實的氛圍已經讓你覺得內心超出了對殘酷的負荷，因為每個中國人都曾看過那些觸目驚心的老照片。但最可怕的還是那些沒有直觀畫面的死亡訊息。女兒被日本鬼子從窗口扔下去，觀眾看到的只有唐先生奔去窗口的崩潰呼喊，還有一車車從軍營運出去的女子裸體。日本士兵殺人時的表情，走向死亡的人羣的眼神，在黑白不見血的銀幕上，你只能讀到兩個字，絕望——這是地獄最底層的絕望。我印象最深刻的就是一個穿長褂戴瓜帽的男人被推到土坑活埋的那一刻，他緊緊閉着眼睛，沒有反抗，也沒有歇斯底里。如果看過那些老照片，你會相信這就是真實的地獄。
唐先生一句：“我老婆懷孕了!我老婆又懷孕了!”之後，英勇就義了。這句話，透露了生命的氣息，還讓那些侵略者知道“中國人殺不盡!中過國人的生命是頑強的!”我深深感動了!
銘記國恥很重要，比銘記國恥更重要地是認識你自己。最後我還想説，它就是一部電影，因為只有電影才會以那樣的方式結尾，留一點陽光與希望，並且濃粧重彩地將小豆子的照片放那麼大，題注下他還活着。這靜止的畫面遠比那句中國不會亡來得更有力量。
身為中國人的我們，不能忘記國恥，我們要自強不息，勇往直前，強大我們的祖國!
第5篇
那一刻，大家都哭了!我永遠都不可能忘記……《南京!南京!》，這部電影敍述了一段中華人民永遠不想回憶的歷史，只要聽到南京，大家就會想到南京大屠殺這件慘事。
那天晚上，我看完《南京!南京!》後，我的憤怒的心境久久不能平息，我的眼睛中有着一團怒火，越燒越旺，不可平息。沒錯，戰爭勝利了，中華民族得到了解放，可我們的人民，我們的千千萬萬死去的同胞們，卻再也回不來了，他們長眠於中華的土地上，卻連個墳墓也沒有。其中南京大屠殺最為慘烈!
當時，日本人分成幾路來圍攻南京，經過十幾天的激戰，雖然我們的軍人們奮力抵抗，卻因為日本人攻擊過猛，最終被攻下了!其中讓我不能忘懷的片段之一是軍人隊長們，他們一接到撤退的命令，連隊友，連奮死抗戰的軍人們都不顧，自我逃走了。我認為這就是中華人民這次戰鬥失敗的原因之一。軍官只是一些只顧自我，不為別人，從不把國家放在第一位的人，那這場戰爭怎樣可能會勝利呢?
並且日本人攻入南京後的行為以及對待我們南京居民的方式讓我震驚。他們僅用了幾個星期的時間把南京變為死城。他們一見到女人就把她們抓去，強迫輪姦，連老人小孩也不放過;他們把小孩用釘子訂在了樹木上，給日軍當槍靶子，在電影中那一段段畫面讓我氣得快把嘴脣咬破了。不只這樣，他們把人活埋在地裏，只露出一個頭，而日軍則是在一旁看着他們被坦克輾壓過的畫面，還一一叫好。我哭了，我們哭了，哭的是中華的無能，日軍的殘暴。
電影中，南京之城的英雄們，如白百何飾演的人民教師，她為了解救中華人民，哪怕付出生命，她也在所不辭，最終她獻出了寶貴的生命;還有小花，她為了中華，為了南京，自願當慰安婦，為他人解決温飽問題，她那高高舉起的手被稱為“天使之手”，打動了多名女人的心……雖然他們犧牲了，但他們為中華做出了貢獻，人們的中國心也被喚醒了!
在南京淪陷後的幾個月，南京慘不忍睹，屍體堆積成一座座山，每一處地方都被屍體覆蓋，連個站的地方都沒有，死亡的氣息瀰漫在這一座死寂之城。南京的每一個人都是報着憤怒和無奈的心境死去的，但這冰冷的槍口，對一切漠不關心，它只是射出子彈，執行任務罷了。死寂之城中死屍體發出的臭味我自我都想像出來那刺鼻的味道，真是能夠使人窒息。
我很憤怒!憤怒的不僅僅是日本人對我們做出的種.種行為，還有我們自我的無能。有的人總説日本人卑鄙，侵略我們中國。可大家卻不曾想過，為什麼中國會被日本人入侵呢?中國國土大，人又多，怎樣會被小小的日本入侵呢?為什麼中國是禮貌古國之一，卻被日本人欺負呢?是因為中國太弱了，清朝後期政府腐敗無能，中國漸漸不如其他國家，我們不僅僅武力輸給日本人，連技術方面也不如人家，這就是日軍侵略中國的原因。
因為如此，我們要給中國母親穿上盔甲;因為如此，我們再也不能讓中華人露出絕望的神情;因為如此，軍人們才會拼命地鍛鍊自我;因為如此，我們就是中華的期望!
?南京!南京!》讓我，讓我們明白了自我揹負着多麼重大的職責，我相信，那晚之後，我們全班同學，不只我一人，大家都下定了決心：好好學習，保家衞國，為國家做貢獻，為世界做貢獻。
第6篇
看了《南京!南京!》我深有感觸。雖然只有1個小時40分鐘，但是我深感壓抑。
剛開場的時候，槍聲、炮聲。慘不忍睹的殺戮，生靈塗炭，血流成河。
上百名婦女舉手自願犧牲自己做慰安婦，為安全區的民眾換取過冬的物資那個震撼人心的場面。每一隻上揚的手，都像一支灼灼撲動的火炬，放射出民族尊嚴的光輝。每一個舉手的婦女，燃燒自我，救助他人，令70多年後的我們動容、驚心、淚流滿面。她們的犧牲與毅然走入刑場、高喊“中國不會亡”的中國士兵的犧牲一般高貴而沉重，像兩記重錘捶打在歷史的鼓面，動人心魄，迴音蕩蕩。教堂婦女舉手一幕是《南京!南京!》繼中國軍人江邊就義後的第二個高潮。令這部災難電影，迴腸蕩氣，漸入佳境。
很多人跟我有同樣的質疑：姜淑雲居然沒有舉手?儘管她聲音顫抖，淚落雙頰，但是如果她也能舉手，是不是能和妓女小江一起攜手走進那片神聖的光輝裏去?是不是能給角色一個更加完美的收場?舉手，還是不舉手?犧牲，還是苟活?電影繼續在進行。我的問題也終於有了答案。在教堂百名婦女舉手時，姜淑雲已經做出了選擇。在我們的文化裏，更容易被犧牲的壯烈感染，而對“理性的拯救”感到陌生。在教堂小江等婦女選擇“犧牲拯救”時，姜淑雲選擇的是另一種“拯救”，儘管她最後的犧牲同樣令人黯然神傷。我們應該感謝電影《南京!南京!》，她讓我們對歷史的解讀了一種可能。
我不會再去看第二次，不是不想，而是不忍。《南京!南京!》裏透露死亡訊息的場景之多，尤其黑白畫面的處理更讓每一種形式的死亡都讓人身臨其境，這種真實的氛圍已經讓你覺得內心超出了對殘酷的負荷，因為每個中國人都曾看過那些觸目驚心的老照片。但最可怕的還是那些沒有直觀畫面的死亡訊息。女兒被日本鬼子從窗口扔下去，觀眾看到的只有唐先生奔去窗口的崩潰呼喊，還有一車車從軍營運出去的女子裸體。日本士兵殺人時的表情，走向死亡的人羣的眼神，在黑白不見血的銀幕上，你只能讀到兩個字，絕望——這是地獄最底層的絕望。我印象最深刻的就是一個穿長褂戴瓜帽的男人被推到土坑活埋的那一刻，他緊緊閉着眼睛，沒有反抗，也沒有歇斯底里。如果看過那些老照片，你會相信這就是真實的地獄。
唐先生一句：“我老婆懷孕了!我老婆又懷孕了!”之後，英勇就義了。這句話，透露了生命的氣息，還讓那些侵略者知道“中國人殺不盡!中過國人的生命是頑強的!”我深深感動了!
銘記國恥很重要，比銘記國恥更重要地是認識你自己。最後我還想説，它就是一部電影，因為只有電影才會以那樣的方式結尾，留一點陽光與希望，並且濃粧重彩地將小豆子的照片放那麼大，題注下他還活着。這靜止的畫面遠比那句中國不會亡來得更有力量。
身為中國人的我們，不能忘記國恥，我們要自強不息，勇往直前，強大我們的祖國!
第7篇
那一刻，大家都哭了!我永遠都不可能忘記……《南京!南京!》，這部電影敍述了一段中華人民永遠不想回憶的歷史，只要聽到南京，大家就會想到南京大屠殺這件慘事。
那天晚上，我看完《南京!南京!》後，我的憤怒的心境久久不能平息，我的眼睛中有着一團怒火，越燒越旺，不可平息。沒錯，戰爭勝利了，中華民族得到了解放，可我們的人民，我們的千千萬萬死去的同胞們，卻再也回不來了，他們長眠於中華的土地上，卻連個墳墓也沒有。其中南京大屠殺最為慘烈!
當時，日本人分成幾路來圍攻南京，經過十幾天的激戰，雖然我們的軍人們奮力抵抗，卻因為日本人攻擊過猛，最終被攻下了!其中讓我不能忘懷的片段之一是軍人隊長們，他們一接到撤退的命令，連隊友，連奮死抗戰的軍人們都不顧，自我逃走了。我認為這就是中華人民這次戰鬥失敗的原因之一。軍官只是一些只顧自我，不為別人，從不把國家放在第一位的人，那這場戰爭怎樣可能會勝利呢?
並且日本人攻入南京後的行為以及對待我們南京居民的方式讓我震驚。他們僅用了幾個星期的時間把南京變為死城。他們一見到女人就把她們抓去，強迫輪姦，連老人小孩也不放過;他們把小孩用釘子訂在了樹木上，給日軍當槍靶子，在電影中那一段段畫面讓我氣得快把嘴脣咬破了。不只這樣，他們把人活埋在地裏，只露出一個頭，而日軍則是在一旁看着他們被坦克輾壓過的畫面，還一一叫好。我哭了，我們哭了，哭的是中華的無能，日軍的殘暴。
電影中，南京之城的英雄們，如白百何飾演的人民教師，她為了解救中華人民，哪怕付出生命，她也在所不辭，最終她獻出了寶貴的生命;還有小花，她為了中華，為了南京，自願當慰安婦，為他人解決温飽問題，她那高高舉起的手被稱為“天使之手”，打動了多名女人的心……雖然他們犧牲了，但他們為中華做出了貢獻，人們的中國心也被喚醒了!
在南京淪陷後的幾個月，南京慘不忍睹，屍體堆積成一座座山，每一處地方都被屍體覆蓋，連個站的地方都沒有，死亡的氣息瀰漫在這一座死寂之城。南京的每一個人都是報着憤怒和無奈的心境死去的，但這冰冷的槍口，對一切漠不關心，它只是射出子彈，執行任務罷了。死寂之城中死屍體發出的臭味我自我都想像出來那刺鼻的味道，真是能夠使人窒息。
我很憤怒!憤怒的不僅僅是日本人對我們做出的種.種行為，還有我們自我的無能。有的人總説日本人卑鄙，侵略我們中國。可大家卻不曾想過，為什麼中國會被日本人入侵呢?中國國土大，人又多，怎樣會被小小的日本入侵呢?為什麼中國是禮貌古國之一，卻被日本人欺負呢?是因為中國太弱了，清朝後期政府腐敗無能，中國漸漸不如其他國家，我們不僅僅武力輸給日本人，連技術方面也不如人家，這就是日軍侵略中國的原因。
因為如此，我們要給中國母親穿上盔甲;因為如此，我們再也不能讓中華人露出絕望的神情;因為如此，軍人們才會拼命地鍛鍊自我;因為如此，我們就是中華的期望!
?南京!南京!》讓我，讓我們明白了自我揹負着多麼重大的職責，我相信，那晚之後，我們全班同學，不只我一人，大家都下定了決心：好好學習，保家衞國，為國家做貢獻，為世界做貢獻。
第8篇
看了《南京!南京!》我深有感觸。雖然只有1個小時40分鐘，但是我深感壓抑。
剛開場的時候，槍聲、炮聲。慘不忍睹的殺戮，生靈塗炭，血流成河。
上百名婦女舉手自願犧牲自己做慰安婦，為安全區的民眾換取過冬的物資那個震撼人心的場面。每一隻上揚的手，都像一支灼灼撲動的火炬，放射出民族尊嚴的光輝。每一個舉手的婦女，燃燒自我，救助他人，令70多年後的我們動容、驚心、淚流滿面。她們的犧牲與毅然走入刑場、高喊“中國不會亡”的中國士兵的犧牲一般高貴而沉重，像兩記重錘捶打在歷史的鼓面，動人心魄，迴音蕩蕩。教堂婦女舉手一幕是《南京!南京!》繼中國軍人江邊就義後的第二個高潮。令這部災難電影，迴腸蕩氣，漸入佳境。
很多人跟我有同樣的質疑：姜淑雲居然沒有舉手?儘管她聲音顫抖，淚落雙頰，但是如果她也能舉手，是不是能和妓女小江一起攜手走進那片神聖的光輝裏去?是不是能給角色一個更加完美的收場?舉手，還是不舉手?犧牲，還是苟活?電影繼續在進行。我的問題也終於有了答案。在教堂百名婦女舉手時，姜淑雲已經做出了選擇。在我們的文化裏，更容易被犧牲的壯烈感染，而對“理性的拯救”感到陌生。在教堂小江等婦女選擇“犧牲拯救”時，姜淑雲選擇的是另一種“拯救”，儘管她最後的犧牲同樣令人黯然神傷。我們應該感謝電影《南京!南京!》，她讓我們對歷史的解讀了一種可能。
我不會再去看第二次，不是不想，而是不忍。《南京!南京!》裏透露死亡訊息的場景之多，尤其黑白畫面的處理更讓每一種形式的死亡都讓人身臨其境，這種真實的氛圍已經讓你覺得內心超出了對殘酷的負荷，因為每個中國人都曾看過那些觸目驚心的老照片。但最可怕的還是那些沒有直觀畫面的死亡訊息。女兒被日本鬼子從窗口扔下去，觀眾看到的只有唐先生奔去窗口的崩潰呼喊，還有一車車從軍營運出去的女子裸體。日本士兵殺人時的表情，走向死亡的人羣的眼神，在黑白不見血的銀幕上，你只能讀到兩個字，絕望——這是地獄最底層的絕望。我印象最深刻的就是一個穿長褂戴瓜帽的男人被推到土坑活埋的那一刻，他緊緊閉着眼睛，沒有反抗，也沒有歇斯底里。如果看過那些老照片，你會相信這就是真實的地獄。
唐先生一句：“我老婆懷孕了!我老婆又懷孕了!”之後，英勇就義了。這句話，透露了生命的氣息，還讓那些侵略者知道“中國人殺不盡!中過國人的生命是頑強的!”我深深感動了!
銘記國恥很重要，比銘記國恥更重要地是認識你自己。最後我還想説，它就是一部電影，因為只有電影才會以那樣的方式結尾，留一點陽光與希望，並且濃粧重彩地將小豆子的照片放那麼大，題注下他還活着。這靜止的畫面遠比那句中國不會亡來得更有力量。
身為中國人的我們，不能忘記國恥，我們要自強不息，勇往直前，強大我們的祖國!
第9篇
12月13日，在歷史車輪只是一個普通的日子，但是對於中國人民來説，這是心中永遠的痛。
今年12月13日，被國家正式確定為“國家公祭日”，傷痛的歷史，需要我們不斷的去回味，去咀嚼，去用心感受。
我馬列主義研究會，宗旨為“喚醒青年意識”，我們有責任，做好這本分的工作，在浮華的社會，堅守一塊靜靜地心。
物理館302，晚上7點到9點。一羣尋求心痛的青年默默的聚集到這裏。
?南京南京》這部電影，即使有些爭議，但是在視角和描述角度上更讓人震撼。
從小人物講起，沒有更多的説教，沒有更多的宏大主題，有的只是人在戰爭下的摧殘，人性在戰爭下的扭曲。而這些小人物更能喚醒我們心中的惻隱之心，更能激起我們的共鳴，才能觸動我們內心最深處的柔軟。
展開日本人的內心世界，沒有把日本兵描繪為野獸，而是還原成“人”，也正因為他們也是活生生的人，才會更加讓我們感到恐怖，明明是人，是什麼讓他們變得如此殘忍?
關於這部影片，我們不想做出更多的評價，因為每個人的世界都是不一樣的。
在影片放映之前，大家是靜悄悄的，在影片放映時，大家是沉默不言的，在影片放映後，明顯可以看到有些同學眼眶濕潤了。
本想給大家留一個默哀儀式，只是想到這部影片已經給予大家足夠的思考和悲傷;再多的儀式也許只是儀式
看完後，送給了大家一句話：中國是什麼?中國就是我們在座的每一個人，你在哪裏，中國就在哪裏。你光明，中國就不再黑暗。
會後有一件事兒非常遺憾，就是讓第一次參加協會活動的其他同學，過早的離開了。
因為電影只是馬研的一個活動展示，而會後的討論才是馬研的靈魂，因為在這裏，你們才能瞭解馬研究竟是什麼。
也希望昨晚參與進來的同學，能夠看到這篇文章，不應該過早的讓大家離開的[委屈]
本想會後商量一下週年慶的籌備，但是今天的氣氛實在是不忍打破。
於是臨時讓大家聚在一起，分享一下觀看電影之後的感想，思想的碰撞，也許，更能讓大家凝聚在一起。
馬研的同學，看完之後並沒有過的仇恨和偏激，看的出來一個個都是內心經過掙扎，但是沒有一個人説出仇恨的話語——
我們是中國人，讓我們有能力拒絕——恥辱面前的無能為力，無可奈何
站在日本人的角度，我可以理解他們在戰後慶典，但是我作為中國人，無法接受。
在戰爭面前，又有多少人能獨善其身呢?或者痛快的死，或者壯烈的反抗，或者苟且偷生，在這種情況下，普通的社會道德已經無法去評價人的行為了。
第10篇
很久不寫觀後感了，每次看完電影后，淺淺的回味下，過了許久，再翻出來看看。上週六晚上，一個人，兩張電影票，在萬達國際影城看了這場電影《南京!南京》。
不得不承認，一個人看這場電影是很壓抑的，大量的慘絕人寰的事件。去過大屠殺紀念館，裏面的史實時時刻刻提醒着我這些事件是真真正正的發生過。在西方國家，南京大屠殺往往被譯為“nanjingmassacre”或者“rape ofnanjing”，可見一直以來，人們對南京大屠殺的認知向來不如人們對納粹滅絕種族過程的認識，但是事實上二者完全是可以等量齊觀的，而這一舉世震驚的悲慘事件所揚起的陰霾也早已變成了中國人經世難愈的宿患，所以《南京!南京!》的出世不單止勇敢地掀傷揭疤，更積極的意義在於它要尋找此一頑症的偏方.
?南京!南京!》的英文片名為“city of life anddeath”，或可譯為“生死之城”，但是其時其地的南京安能言生，猶可話死，或者説生同死已經沒有區別了;孔子感歎“未知生，焉知死”，李敖改言“既知生，也知死”，而在那時的南京，卻是“難知生，惟知死”了!
在開場前，影廳裏還不是很安靜，後來，就聽到了陣陣的啜泣聲。影片的主要脈絡按照時間順序以拉貝日記的隻言片語作為牽引而緩緩推進，從1937年12月13日南京淪陷，日軍大舉入城開始，南京也從六朝古都變成了慘不忍睹的人間煉獄。無可置疑，影片最為震撼人心的部分就是日軍攻入南京城之後如何對城中的中國人，尤其是對日本軍隊絲毫不能構成威脅的，手無寸鐵的中國百姓的大肆虐殺的描述。從活埋到刺斃，從槍擊到焚殺，短短几分鐘的鏡頭竟然突顯重逾千斤的份量，每一次鏡頭的轉換都似聽得見錚錚作響之聲，銀幕上的大廣角鏡頭內數萬名無辜的中國百姓在日軍瘋狂的機槍掃射之下如骨牌一般層層倒地，儘管膠片是黑白的，但在觀者眼中卻是一片血紅之色。這一段對日軍殘酷屠殺中國人的集中描寫時間雖然不長，但效果非凡，短短的數分鐘時間同受難中國人的數萬之眾形成了強烈的對比，而實際上日軍屠城的時間卻從城破之日一直持續了數月之久(國民黨中央軍官學校教導總隊營長郭岐在南京一役中死裏逃生，後著有《陷都血淚史》，他寫道：“有人説獸兵剛進來頭三天總是放槍姦淫燒殺的……結果過了一個禮拜不見停止，過了三個月仍不見停止!”此為一證。)，由此不難想見，在這樣長的時間裏，煉獄中的中國人所遭受到的災難和折磨是如何的悲慘和慘烈。這細微的一對比不動聲色，卻於無聲處見驚雷，我認為實在是高明的手段。而此後影片對日軍的暴行則參差於片中幾位主要角色的視角之中，再無之前這般集中的描述了，譬如日軍如何闖入德國拉貝先生所建的難民營中大肆捕殺傷兵，如何肆無忌憚地闖入難民營脅俘甚或虜捕成百上千的中國婦女作為慰安婦進行淫樂甚至姦殺，如何殘暴無情地將稚童擲樓而亡等等，實際上此種暴行雖然只不過是九牛一毛，但僅此一毛，也足以讓觀眾血脈賁張，以小窺大了。此處稍顯不足的卻是導演沒有調整好敍述的節奏和密度，影片中的其他情節(例如日兵角川與慰安婦百合子的一段插曲等)或多或少地稀釋了此後參差描述的日軍的獸行惡跡，雖然其他的情節亦是從另外的角度或特殊的視角來展現南京煉獄的殘酷及日軍冷血無情的暴行，但僅從觀感而言，這似乎對日本鬼子有些手下留情了。也許這就是為什麼陸川會被説成美化侵略了吧。
影片除了直接對日軍屠城虐生進行描寫之外，還通過幾位當事人角色的視角對戰爭和施暴者進行了控訴。在導演的鏡頭之下，拉貝的祕書唐天祥(範偉飾演)，教會學校女教師姜淑雲(高圓圓飾演)，國軍軍官陸劍雄(劉燁飾演)，日兵角川(中泉英雄飾演)等都是這樣的角色。其中爭議較大的是影片中對角川這個角色的表現。角川作為日軍在華施暴政策的參與者和執行者，他的視角其實更具説服力，但影片將其塑造成為面對殺戮獸行心生悔怵的形象則未免有失偏頗了。角川作為其時南京城中恣意橫行的“獸兵”中的一員，他親眼見到血濺遍地，屍橫遍野的兇像，親眼見到摯友生離，親眷死別的慘景，從鏡頭中不止一次展現的角川惶恐驚愕的雙眼可知，這所有的一切都是他的第一次;影片還特別插入了他對日營中的慰安婦百合子的一段感情，百合子作為日本女性，隨軍出征而為日兵的性工具，最後不僅在喜歡她的角川面前被其他日本士兵蹂躪凌辱，最後更慘死於前線。影片在角川的經歷中加入百合子的故事，無疑是為了從日本人民的角度對日本的侵略暴行進行控訴和指責，其中百合子面對角川送來的所謂“新年禮物”(糖果、清酒等食品)情不自勝的狂喜，在受到角川的探視時身如軟絮，力不支體的虛弱而至最後死在慰安前線，這些都可以反證日本軍國獸行暴施的殘酷無情。影片描寫角川對中國難民的同情也正是出於此意，角川最後不僅為了使姜淑雲免遭眾獸欺凌而擊斃姜女，更在解押小豆子二人途中將其放脱，影片把這個“鶴立雞羣”的日兵同其他暴行虐施的獸兵作為對比反示日軍的殘暴無恥，冷血無情，另一方面，也是體現了人性在扭曲和壓抑的情境中的變形和不變。
影片在結束的時候，春天來了，小豆子吹着蒲公英，蒲公英漫天飛舞。也許導演的意思是，因為蒲公英的種子飛散，落地之後會新生，這是新的希望。當電影打出“小豆子還活着”，感覺很温暖。對於今天的我們而言，應該更加懂得珍惜生命，愛護和平。
第11篇
“起來!不願做奴隸的人們，把我們的血肉······”炎黃子孫們，你們還會沉默嗎?不，你們不會。
影片《南京!南京!》講述了日軍在南京橫行霸道，殘害中國人民的不可磨滅的滔天罪行。日本人的鐵蹄踐踏着祖國母親的胸脯，刺刀上沾滿了兄弟姐妹的鮮血。此時，中華兒女沒有沉默，他們在準備爆發。影片中的妓女小江面對日軍的挑釁，她沒有退縮，更沒有束手就擒，而是勇敢地站了出來，與日軍對立，視死如歸。
泱泱大國，支離破碎。30萬祖國兒女的鮮血染紅了我們的雙眼。“不做東亞病夫!”“不做亡國奴!”沉睡的華夏被震醒，千千萬萬的炎黃子孫起來反抗，天下無數仁人壯士浴血奮戰，振興中華。
1945年8月15日，中華兒女用頑強的毅力、鋼鐵般的意志和保護家園的堅定信心使日本帝國主義被迫無條件投降中國人民洗涮了一百年來被捱打的恥辱。如今，中國已是一頭雄獅，傲然屹立於世界的東方，令世人矚目，祖國已迎來了一個嶄新的明天。
今天，我們雖生活在幸福安定的社會中，但我們也不能忘記落後就要捱打、忘記國恥。俗話説：“少年強則中國強，少年富則中國富。”作為青少年的我們，應該要擔起這個重任,要在學習上精益求精，不怕吃苦，報着“為中華之崛起而讀書”的信念，為祖國貢獻自己的力量。時刻牢記國恥，以此為動力，發奮圖強，努力拼搏。現在的我們只有靠知識不斷地來充實自己，完美自己。我們需要多一份責任，多一份希望，多一份吃苦耐勞的精神。長大後，用自己的專長，為祖國出一份力，盡一份心。
翻過歷史的篇章，讓那恥辱的一頁頁一去不復返。“位卑未敢忘憂國”讓我們用“攻城不怕堅，攻書莫畏難”的信心，揚帆起航，不忘國恥，發奮圖強!
第12篇
“戰爭的本質説到底是精神的折磨，它是一種文化在你的廢墟上舞蹈。現在讓我們漢族，或讓我們中國人拿出一段震懾人心的代代相承的文化的東西，我覺得已經沒了，我們就剩秧歌了，我們真正的東西在哪兒呢?”
?南京!南京!》表現的也是此景。成百上千敗兵瘋狂地衝向挹江門，36師的官兵結成方陣阻攔。
電影電視劇裏都是英雄，一意淫就掃死一片鬼子，沒這事，都是幾條命換一條命，幾十條命換一條命。落後就要捱打，捱打，流的都是中國人的血!
……《南京!南京!》，近乎紀錄片的風格，幾乎每一個情節都有歷史依據，血痛。
拉貝不是個神，日本兵不是看見德國人就敬納粹禮，一語不合就把你崩了，磕絆都不打。白種人羅嗦也是非打即罵，戰勝的一方，他就有這“權力”!
殘軍數萬，區裏區外的，都繳了槍。然後押走，槍掃水淹活埋刺殺。敗了的殘兵，繳槍的殘兵，受戮前那一陣“中國不會亡!”令人潸然淚下。
中國人會覺醒，抗戰八年，把中華民族殺明白了。紅旗捲起農奴戟，黑手高懸霸主鞭，要用無數個無名的嶽武穆，造就一箇中華民族的嶽武穆!
但是要八年，要是從九一八之夜八百打一萬那一仗算起，則是十四年。
其中還是許多上海難民，淞滬開戰，家園毀滅，逃到南京，結果進了地獄。
凌辱致死，那些拉出去的裸體屍體，遠比《辛德勒的名單》中的更摧殘人的神經。
“劉燁”那一小股人馬，打了一個漂亮的伏擊戰。但是不可能有最終的勝利，他們大部犧牲，殘餘被俘，被殺。
“範偉”出賣了尊嚴，結果自家親人都被凌辱。他放棄了離開，選擇了死。該死，死了好。
“高圓圓”的命運，“江一燕”的命運，“秦嵐”的命運……
中華民族，生存下來了。我們贏得了在這個世界上第二次生存的機會。
看過這部影片後覺得只有揹負得起這座城市的血淚的人才能在這裏説“我是南京人。”
且不管我是個地域所屬多麼模糊的人——出生地、籍貫地和長久居住地分散在中國東南沿海毗連着的三個省份裏——我還是一廂情願地把這座佔據了我現有生命的四分之三的城市作為自己的歸屬。
畢竟習慣了春遊去牛首山看油菜花，秋遊去珍珠泉吃燒烤。寒假結伴到雞鳴寺祈福吃齋菜再去爬城牆，暑假為了避開難以忍受的暑氣揣着學生證去南博逛一下午。為了逃紫金山風景區的票，和一幫同學去走紫霞湖那彎彎曲曲的小道。第一次逃課就是在春天跟着攝影協會的同學去中山植物園踏青。每年12月13號，上午十點的警報聲，能把人的靈魂震到戰慄。
高中有“12·13”活動。高一時，是大清早地起來，集合整隊從察哈爾路徒步走到挹江門的南京大屠殺紀念館。參觀，看那些糾結在黃土裏的骸骨，那些觸目驚心的黑白照片，那些放在玻璃櫃子裏的證物。默哀，在大門口集體聽講默哀，在刻滿了逝者姓名的大理石牆前默哀。
相對於那些死亡，我們活在現世裏的默哀總是輕之又輕的。還有，長達一週的南京大屠殺和二戰相關電影、紀錄片的播映。而我總是沒有勇氣踏入報告廳去看那些紀錄片。
如今的《南京!南京!》，我也是掙扎了近一個月，才終於走進電影院。
此時，關於《南京!南京!》的評論已經在網絡各處掐得如火如荼。大家都在借這個平台，説自己的愛國心，自己的國家觀、世界觀，甚至是價值論。我管不了陸川是被捧還是被貶。
我只是作為一個南京人，單純地感激他。儘管在看完這部電影后，我在晚上長久地做着噩夢，一次一次的醒過來，看着遠處城市夜空的紅色霓虹就像是這座城市散不去的業火和血色。我還是感激他。
他窮盡了4年的精力和時光，把這部影片拍得努力又真實。幾乎復現了這座城市1937年12月13日淪陷至1938年2月中，所經受的無法描述出的災難。而其實，一直到1938年5月，掩埋屍骸的數量都比不上新送來的數量。在影片開始不久的時候，有一段我覺得很漫長的屠殺鏡頭的蒙太奇。從焚燒的火焰燃起，機關槍掃射人羣的槍聲久久不息，伴隨着坑殺、刺刀亂戳……看得眼睛瞪到目眥欲裂，血液中有聲音在叫囂：“為什麼還不停下!!為什麼還不停下!!為什麼還不停下!!”在下一刻鏡頭轉換時，我才覺得釋解了。覺得那段蒙太奇只要哪怕再多10秒，我就會毫無理智不顧一切地站起來，大叫着把手中的飲料砸向屏幕。
只是短短用分鐘來計的時間，我都覺得難以忍受。那段長達半年之久的日子，南京這個城市該是如何。已經到難以想象的地步了。
白天專門去了挹江門那座城門處，影片裏劉燁他們這些軍人就是分批穿過這座城門，走向死亡的。我站在城門外，始終都沒有走到門的另外一邊去。今天，南京的陽光燦爛，但城門裏的陰影依舊陰鬱得無法描述。路上的汽車一個一個地穿過城門，漆光閃耀。我當然知道，門那邊不會再有大吼着“中國不會亡”的悲壯死亡了。再往前走，長江裏也不再會漂着數目可觀的屍體，那裏只會有受了污染的江水空空地擊打江岸。
自己曾經也拿着地圖，一個一個去考據那些屠殺發生的地點。但是白底黑色的文字，終比不上影像的心理震撼。他就算被人指責拍得像景片，但我覺得他的立場是中國相關電影裏難得的客觀的，也正因為如此，也是難得真實的。它帶給我的震撼，超出了我的想象。
第13篇
我想改編莎士比亞的名句：舉手，還是不舉手?這是個問題。這裏説的舉手，不是指對南京侵略者日本人的投降，而是在這部歷史災難大片《南京!南京!》裏上百名婦女舉手自願犧牲自己做慰安婦，為安全區的民眾換取過冬的物資那個震撼人心的場面。每一隻上揚的手，都像一支灼灼撲動的火炬，放射出民族尊嚴的光輝。每一個舉手的婦女，燃燒自我，救助他人，令70多年後的我們動容、驚心、淚流滿面。她們的犧牲與毅然走入刑場、高喊“中國不會亡”的中國士兵的犧牲一般高貴而沉重，像兩記重錘捶打在歷史的鼓面，動人心魄，迴音蕩蕩。教堂婦女舉手一幕是《南京!南京!》繼中國軍人江邊就義後的第二個高潮。令這部災難電影，迴腸蕩氣，漸入佳境。
?南京!南京!》裏透露死亡訊息的場景之多，尤其黑白畫面的處理更讓每一種形式的死亡都讓人身臨其境，這種真實的氛圍已經讓你覺得內心超出了對殘酷的負荷，因為每個中國人都曾看過那些觸目驚心的老照片。但最可怕的還是那些沒有直觀畫面的死亡訊息。女兒被日本鬼子從窗口扔下去，觀眾看到的只有唐先生奔去窗口的崩潰呼喊，還有一車車從軍營運出去的女子裸體。日本士兵殺人時的表情，走向死亡的人羣的眼神，在黑白不見血的銀幕上，你只能讀到兩個字，絕望——這是地獄最底層的絕望。我印象最深刻的就是一個穿長褂戴瓜帽的男人被推到土坑活埋的那一刻，他緊緊閉着眼睛，沒有反抗，也沒有歇斯底里。如果看過那些老照片，你會相信這就是真實的地獄。
唐先生一句：“我老婆懷孕了!我老婆又懷孕了!”之後，英勇就義了。這句話，透露了生命的氣息，還讓那些侵略者知道“中國人殺不盡!中過國人的生命是頑強的!”我深深感動了!
銘記國恥很重要，比銘記國恥更重要地是認識你自己。最後我還想説，它就是一部電影，因為只有電影才會以那樣的方式結尾，留一點陽光與希望，並且濃粧重彩地將小豆子的照片放那麼大，題注下他還活着。這靜止的畫面遠比那句中國不會亡來得更有力量。
?南京南京》不可避免的點燃中華民族對日本帝國主義的刻骨仇恨。1937年，30萬中國人被屠殺，國殤，2009年，《南京南京》重啟了這段傷痛記憶，我們不能沒有危機意識，生於憂患，死於安樂，我想，這是中華民族實現偉大復興的不二法門。
血淋淋的黑白色，聽到的是寂靜中的槍炮聲!日本人進城了，中國的大部隊開始逃跑，陸劍雄和他零零落落幾個不甘投降的弟兄手挽手地組成一堵人牆，阻止逃兵的去路，他們不肯投降，一直在城裏偷襲日軍，直到一個個死去。日本人説：你們中國軍人真是厲害，我們進入南京城後，四處都是冷槍，我們不的不把很多建築物都炸平，但是沒有一個人走出來!不屈與堅韌的因子一直存活在中華民族兒女的血性之中，極端環境下的反抗，是所有經歷過那段歷史的中國人用鮮血和犧牲構築的中國精神。
第14篇
我真的很鬱悶，寫了篇幅很長的影評因為不小心按了後退鍵全部消失，現在時間有限，只能簡要重寫。
陸川説，他不擔心它的票房，因為它本來就是商業片。
我看到很多影評都很刻薄，因為專業，所以是審視，好像大家去看南京南京是看陸川的期末總結論文去了。我不是一個專業的觀眾，我只想用最平民的視角，陳列或者説是堆砌一下我的感覺。
今天是南京解放60週年紀念日，也就是公映第一天，配合題材的莊重嚴肅性特別穿了一身黑色和同學一起去的，電影院的觀眾以老年人居多，也夾雜着少量的中年人和為數不多的我這樣的小憤青。不過話雖這麼説，我絕對不是站在國人愛國心爆棚的角度上看它，我只是覺得對於一部花費四年時間製作拍攝的電影，我們有理由以儘量不戴有色眼鏡的方式追捧。
影片的亮點是有很多的。劉燁的硬朗和中國萬歲我就不説了，先説説範偉。
他給我的印象一直停留在他的小品和非誠勿擾上，感覺他是適合演帶有喜劇效果的日本鬼子的料，但他第一個鏡頭和拉貝出來與日本兵“朋友，朋友”的時候，我還沒有把他和他的角色聯繫起來。直到他女兒被扔下窗的時候，才從他撕心裂肺的哭喊裏找到共鳴。那是唐先生從懦弱轉變成堅強的時刻，也讓我看到範偉在喜劇外面也有發展的空間。
難以忘記的是唐先生在鐵絲網外面含着淚對唐太太説，下個月的薪水我會按時交給你的。這句平淡的話語給我強大的真實感，這比“你要保重”，“我愛你”的離別話語的分量更重一百倍，因為他們誰都明白，這一別就是永別了。另外我也在想，給唐先生把活下去的機會留給別人的勇氣也許來源於那未出世的孩子，如果妻子沒有懷孕，他會這樣做嗎?這裏有一點我還是不明白，我沒有看到與唐先生交換的那個助手他的感情流露，我憤憤地感到不值，也許他只是唐先生前期的縮影?
江一燕的表演比高圓圓更可圈可點。她的燙髮，她的柳眉，她的濃重的口紅，她的眼神，她的言語表現得都很到位。這個縱是社會底層的妓女也有自己的尊嚴。關鍵時刻她第一個舉起了手，成為這100個勇敢的女人裏最勇敢的女人。最後，她面無表情地赤裸裸地被蹂躪至死。她的屍體被另外一具一具的同遭暴行的赤裸的屍體堆壓放在平板車上當眾拉走，遠去的時候，角川的視線是模糊的，我的視線也隨角川的視線模糊而模糊。她曾經是那麼遭人白眼的否定，那麼死去的時候她的悽壯是任何人都不能替代的。
於此相對的是百合子。百合子作為日本前線的慰安婦，讓角川找到了依賴。這個對慰安已經職業化已經麻木的女人得到角川的慰問包時，終於露出了讓人心酸的微笑。説起“糖很甜”，“有種家鄉的味道”更是讓我覺得難過。最後百合子還是被折磨致死了。正是因為並不是所有的日本人都是悲劇的製造者，所以很多日本人都成了悲劇的承受者。
作為主線的角川的表演我覺得是很到位的。電影裏面最讓人記憶深刻的音樂就是日軍祭祀慶典，那有力振奮的鼓聲把所有角川看透戰爭猙獰面目的片段串聯在一起，化成尖椎形的棒槌狠狠地刺痛着角川的靈魂。他和他的同伴殺了很多無辜的平民，他的女人被他的同伴殺死。戰爭裏的人，其實活着比死亡更辛苦，是吧。
最後小豆子和父親存活下來，看到大家吹着蒲公英走在小路上時我並沒有感到輕鬆。一直有兩個疑問，其一是小豆子和劉燁是站在第一排的，掃射的時候沒有被射死實在牽強。其二是片末一個日本兵在大缸子裏洗澡，要表達什麼呢。
站在角川的立場上看完整部片子我其實是不希望看到角川自殺的。他的罪惡雖然足以死去可是我能看到他沒有泯滅的人性。角川之死是複雜的，如果沒有百合子的出現，只是在戰爭的殘暴和人性的拷問下死去彷彿不是很活，有了百合子就有了另一個精神支柱坍塌和對戰爭痛恨的而死的理由，讓人物漸漸飽滿了。確實不能否認的是那些罪惡的主導者不是日本兵，他們只是日本軍國主義殖民侵略的工具，也正是這種精神主導他們軍隊的嚴明的紀律性和高質的效率性，這種風格在二戰戰敗後直接轉換成日本重新崛起的動力，確實是讓人深省的。
不過如果你説叫我説它的看點是什麼，我還真的説不上來。有很多亮點確實是它的優點，可是看完以後只能唏噓卻説不出什麼感受確實也成了它的致命傷。
另外我知道也許是因為影院刪節版的關係讓很多片段都突然中斷，不過我還是相信它是不錯的片子。總之最重要的是，我們看它，不是為了仇視，而是為了反思。
