大魚海棠的作文8篇

作文的寫作過程包括選擇主題、收集資料、構建思路、撰寫草稿和修改等步驟，寫作文時，我們需要仔細選擇詞語，提高了對語言的敏感度，下面是本站小編為您分享的大魚海棠的作文8篇，感謝您的參閲。

大魚海棠的作文篇1

鯤、椿、湫是《大魚海棠》中的主要人物，少女椿十六歲生日那天舉行成人禮，化成魚到人間巡遊七日，意外與人間男孩相遇，男孩為救她卻葬身海底，回去後，椿用一半生命從靈婆那裏換取了男孩靈魂所化的小魚，取名為鯤。把鯤撫養長大，使其飛上海天，重化回人，這便是少女椿的報恩。

前幾天，我們學校組織觀看了《大魚海棠》這部動畫電影，我最大的感受就是——美!土牆圍樓、神話人物、人物服裝……都無比精緻，和我之前看的《賽車總動員》、《愛寵大機密》等完全不一樣，老師告訴我們，這部電影的畫面設計都是取材於中國自己的傳統民族文化，包括這電影中的人物名稱，也是源自於莊子的《逍遙遊》：“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千裏也。”

難怪，這電影美得這麼特別，它的美來源於中國傳統文化，它對“愛”的理解也體現了中國傳統文化中的無私、平等、勇敢、堅持。

鯤為了救化為魚形的椿失去了生命，面對生命，他做到了一切平等。椿為了報恩，付出了一半的生命救鯤，把自己的生命與他相連，無論遇到什麼阻礙，她都不放棄，這是勇氣與堅持。湫對椿不求回報的守候、陪伴與保護，更讓人感動，老師説，這是最無私的愛，在中華民族無數次風雨飄搖的時候，無數人用這樣無私的愛，拯救別人，讓中華民族始終屹立不倒。

真喜歡這部《大魚海棠》，它讓我對中華傳統文化更感興趣，為中華民族的傳統精神而自豪!也為中國動畫的傳承而驕傲!

大魚海棠的作文篇2

今天老師帶着我們一起看了一場神話電影，叫《大魚海棠》，看完後，我被女主人公“椿”頑強的意志、不屈的性格和善良內心所感動。

?大魚海棠》這部電影講的是一個剛成年半人半仙的小女孩，在通往人類世界門口的時候，無意間將一個人類男孩“鯤”推入了深淵。女主人公回到家後，為了將這個人復活，用了自己一半的壽命，換作將他的靈魂化成鯨。然後每天都去照顧他，經過了無數的艱辛的奮鬥歷程，終於將男孩復活成了人，而她自己也失去了法力的故事。

我喜歡影片中的女主人公椿。鯤和椿有一段對話讓我印象深刻。“睡着了嗎?”“沒。”“冷嗎?“不冷。”“那就睡吧。”每一句問話聽起來都那麼的平淡家常，甚至還有些不解風情。可只有椿才知道，這可能是她和鯤相伴的最後一晚，可是話到嘴邊又生生嚥了下去。椿強忍着淚水，因為悲傷全身顫抖，無法入眠。從椿送走鯤，那個默默站在鯤背後的椿，燃盡自己，將海棠送上海天之門，將鯤送回人間。主人公的善良，令人動容。

這部影片告訴我：“不經歷風雨怎能見彩虹”，小女孩的那種不怕困難，用勇氣堅持着，不放棄，也不退縮的精神，這正不是我們每個人所需要學習的嗎?一些國小生每次遇到困難，就會知難而退，面對困難直接放棄，最終這類人會一無所成。而另一些人，卻“明知山有虎，偏向虎山行”，這種人才是現代社會需要的，才是能成大器的人。害怕困難的人遲早會被現代社會淘汰，我們要做的就是戰勝困難，學會用毅力控制自己。結合生活和學習實際就是：遇到一個難題，靠自己動腦筋去解決;遇到挫折，就勇敢地堅定地爬起來，做一個不怕困難，藐視困難、克服困難的人。

大魚海棠的作文篇3

對 《大魚海棠》 的理解，容易產生誤解，另一個重要的原因是，不明白一個好的電影作品，猶如一首詩歌一樣，不僅有它的表層的含義，而且有它的深層的含義。正如陳寅恪先生所説的：“詩要有兩層意思，才是好詩。”所以我在這裏試圖用文化詩學的一個視角，來解讀這個電影真正的密碼。

請大家記住，這個電影的開場白，直接引用 《莊子》 的名篇 《逍遙遊》。莊子不僅是這個電影的靈感來源，也是它的重要隱喻。同時我們知道，整部電影充滿了中國文化的元素，這並非簡單的符號意義，它實際上是指向中國哲學的深層內涵，有着極為自覺的文化意識，這就區別於 《千與千尋》 等其他的一些日美動畫片。

其次，我們要記住這不是一部現實主義的作品，而是奇幻作品。文類的要求不能不注意到。我們不能用現實主義的文學作品的一些規則與標準去要求與規範奇幻類的作品。比如説我這裏提些問題：第一，為什麼在結尾處，兩個死而復甦的有情人在沙灘上的照面，椿緩緩走向鯤，向他伸出手來，———鯤，卻是一臉困惑、冷漠的茫然表情，完全無動於衷! 我們這些經歷了前面大喜大悲激烈的觀影體驗的人，到頭來白陪古人擔憂空替公子落淚，是這麼一個結局，這是什麼道理?電影在表達什麼? 第二，電影一開始成人禮的環節，為什麼椿的媽媽要説千萬不要去接近人類，人類很危險? 而最終危險的卻是自己人? 第三，為什麼半神人掌管人類和外部世界的規律的，是那樣的容不得半點人間的真實，是那樣的純粹、簡單，直截了當，容不得一點點非黑非白的東西? 為什麼掌管人類壽命的靈婆，實際上是用一種非常冷酷、算計、工具的法則，來決定人的壽命? 他這個所謂半人的世界，其實是一個抽象的“理”世界，跟那個生機盎然氣象萬端的“氣”的世界，其實是全然不同的世界，遵循全然不同的規則，惟其如此，反而反襯出人間世界，雖然危險，卻是真實;雖也醜惡，總有美好。這個大的結構，如果我們想清楚了，就會發現，這個電影確實不僅僅是一個單純的愛情故事，它其實是透過對虛幻的理想半人半神世界的批判，召喚一個理世界與氣世界之間的對話與溝通，指的另外一種可能，即現實與理想之間的相互交涉，以及如何在理世界和氣世界當中，找到一種通道，如何重建中國智慧對於複雜人生的迴應能力。

中國古老東方哲學的儒道哲學當中的一些精華，譬如：君子成人之美，成全與犧牲，感恩與回報，為他人作想，當然是這個電影的東方哲學的精神所在。而這些大智慧的東方思想，在精妙的細節，獨特的造型，迷人的風景，優美的音樂中，充分帶給我們近年來罕有的、富於古典中國氣息的鮮活觀影享受。

大魚海棠的作文篇4

其實，我們每個人都是一條魚，我們的人生，就是橫渡大海。”117歲的老人椿曾無數次地重複過這句話。可是沒有一個人信。

椿生活的地方掌管着人間規律。那裏剛成年的人都要化作紅海豚去海上七天，體驗人間。可椿不小心被網網住了。一個素不相識的男孩用自己的性命救回了椿。椿偷偷去靈婆那兒，用一半的壽命換回了男孩的靈魂——不詳之物——魚，並取名叫“鯤”。在鯤長大的過程中，椿的朋友湫悄悄用自己的命贖回了椿的壽命。鯤引發了洪水，人們都在逃命。椿化作了海棠樹，救出了人們。最後，靈婆遵守對湫的承諾，救回了椿，並把她送往人間。

北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其千里也。《莊子》中的一句話，引出了這個悽美的故事。椿希望把魚養大，通過此贖罪，換回一條人命。可是最後，她發現她對自私，害死了千萬生命。她無法挽回局勢，挽回這些人命，彌補自己犯的錯。她只能死，化作一棵海棠樹，伴在爺爺身邊，長出千枝萬椏，救回人們。

更讓人感歎的是湫對椿的愛。動畫裏，當他得知椿會死時的絕望表現得淋漓盡致;當他準備用自己換回椿的堅定與毫不猶豫絲毫不減得顯現出來。湫的愛，是無私的，是可以包容一切的。為了椿，他可以去冒險，去頂替椿，幫她贖罪。這種愛，可歌可泣。

?大魚海棠》既是一部絕美的精緻動畫，又是一部令人引發深思的鉅作。值得一看!

大魚海棠的作文篇5

我對國產電影包括國產動畫一直有偏見。總覺得他們講不好一個故事。很多匪夷所思的情節，看後讓人大呼上當。這種情況，自上一部《大聖歸來》之後還是有很大的改觀的。所以這一次，女兒再推薦《大魚海棠》時，尤其是説，這部動畫歷時12年。就變得有些期待了。

是啊，12年前的我是什麼樣子的呢?時光流轉，至少那時還有頭髮吧。

椿和錕的相遇，只有一天。然後錕就因為救椿死去。然後錕變成了一條魚。被椿漸漸養大。

這裏有愛情嗎?沒有看到。

剛開始見面的時，情節太少。連她們是否是一見鍾情我都沒有看出來。然後錕就變成了椿的寵物。從頭到尾，真的就是一隻寵物。你喂他食，他就吃;他丟了，你去找他。但，一個人會愛上自己的寵物嗎?我想不會吧。

這段情節中，她們沒有互動。她們違背了愛情中雙方平等交流的原則。

作為備胎的湫。難道也是真的愛麼?我覺得那只是一個少年的任性。在現實世界裏，這樣的人也有，可是往往最後要因為這執着的性格而付出代價。這不是愛，而是因為自己的執拗，一條道走到黑。即便這個人變了，即便這個人心屬他人，依然執着。

這依然不是愛。

這裏面有幾個太低級的橋段。湫醉酒後，在懸崖邊怒吼，“你拒絕的是一個天神的愛情”。這種情節，只有惡俗的青春劇中才會看到。作為一部有中國畫風有古典美的動畫電影。對男女情愛的處理，最好是輕描淡寫。就像日本的宮崎駿的動畫少與愛情有關，即便有，也決不會讓少男少女輕易説出“我好愛你”、“後悔那晚沒有抱住你”這樣的台詞。即便曖昧，也極含蓄，説出來，便是輕薄。

戲劇中，世俗中的愛情。最讓人刻骨銘心的是，欲愛而不可得。

這部電影中所表達的，讓海水倒灌，天崩地裂的愛情，是那麼的蒼白無力。設計太多的生離死別，企圖來推升這種愛情的“高度”。

其實真的情愛，完全可以跨越時空，生離死別悲歡離合又算得了什麼?

大魚海棠的作文篇6

有幸參加了電影的首映禮，映前見面會時導演講述了《大魚海棠》的由來。

故事源於他的一個夢。

他夢到一條魚，魚越來越大，直到天地都容不下它。

這一夢，就是十二年。

北冥有魚，其名為鯤。

鯤之大，不知其幾千裏也。

鯤的名字取自《逍遙遊》，不過電影和《逍遙遊》並沒有關係。

電影講了一個叫椿的少女到人間完成成人禮遇到了危險，鯤為了救她而死，椿為了報恩想要救活鯤，不惜逆天而行引起災禍。

“所有活着的人類，都是海里一條巨大的魚。”

出生的時候從海的此岸出發，在路途中，有時相遇，有時分開，死的時候去到彼岸，之後化成小魚再次出發，經年往復，生命不息。

他們在與人類的平行空間“神之圍樓”裏生活着。

在中國古代神話或文學作品中想到魚的形象一般會想到《山海經》中的鮫人/河伯，或是《水經注》中的魚精。

在神話故事中很難看到把魚和愛情故事牽扯到一起。

在電影前半段的鋪陳中，導演設置了一個宏大的故事背景。

本以為《大魚海棠》講的是在橫越大海中探尋生死輪迴，沒想到卻講了一個愛情故事，還是三角戀。

浪費了一個大格局，變成了一個綠茶婊的故事。

首先説電影的優點。

電影畫面處理的極有藝術感。

中國元素非常多，例如祝融的坐騎仙鶴，化為鳳凰陪伴椿爺爺的奶奶。

不管是在人物造型的處理上還是場景置景上，細節上的中國風非常的吸睛。

在出預告片的時候，《大魚海棠》便有了兩極化的聲音。

很多人説非常像日漫的風格。

看過電影后我覺得可能是某些人物形象讓人產生了誤會，為什麼要説抄襲呢，電影從來不是孤島上的藝術，藝術之間肯定有相互影響的地方，叫它文學作品之間的相互借鑑也好。

但是除了電影的畫面外，把一個宏觀格局做成韓劇也實在是可惜。

前期發力過猛導致後半段單薄撐不起前史的鋪陳。

本可以深度探討一下輪迴與重生，可惜結尾的處理還是草率了些。

導演的中心放在了營造一個純淨的愛情故事上。

電影的分鏡不錯，不過前半段的宏觀格局與後半段的三角戀實在是有點不搭，不像同一個人完成的劇本。

不過後半部分的愛情故事討巧在細節的處理上，實在是賺人眼淚。

電影中的鼠婆子和結尾讓我覺得這電影還要有續集。

因為沒有交代清鼠婆子這條線的結局。

楚之南有冥靈者，以五百歲為春，五百歲為秋;上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋。

説實話我實在是不喜歡這個叫椿的少女。

我對導演的世界觀是認同的。

何為愛?愛與被愛不過是個選擇。

你選擇了愛，就要為你的選擇負責任。

其實真正愛椿的是湫，是椿的爺爺。

不過椿從來沒意識到自己接受的是誰的愛。

被偏愛的都有恃無恐，椿一路白蓮花作死了真正愛她的人。

“我自幼沒有父母，由奶奶撫養長大。

從小缺少管束，天不怕地不怕，可我最怕的，就是讓你受苦。”

整部電影中我最心疼的就是湫。

他願意以命換命的讓椿幸福，最後一刻湫對椿説：“我會化作風雨，陪在你身邊。”

他對椿的愛就像是一場漫長細碎的暗戀，默默的守護在椿身邊，她需要，他就在。

可惜在椿的眼中只能看到鯤，那個叫愛情的地方太擠了，只能容下兩個人。

結尾還是太過草率了，如果有續集，希望能更詳細的講講鯤的故事，畢竟，人間是個好地方。

秋去春來，海棠花開，我不願在這夢中醒來。

大魚海棠的作文篇7

看完《大魚海棠》，又不禁坐在影院閉眼回味了一下，先前對這部影片是否低齡的擔憂一掃而光。

主人公椿依照家族的規矩，在十六歲之前去人間七天，觀察他們所掌管的自然規律在那裏的運作。在人間變成魚的椿在第七天遇到了危險，一個人類為了救她而失去了生命。後來，回了家的椿在靈婆那兒以自己的一般壽命換來了那個人的靈魂一隻魚，並在同伴湫的幫助下私自養着這條魚。

細細想來，故事中的三個孩子是很愚蠢的。

那個救了椿的人類鯤很愚蠢。在吃人的旋渦旁奮力向被漁網網住的椿游去，割開纏在她身上的網線，自己卻被急流衝入旋渦，躺在了寂靜的海底。儘管那時的椿只是一條魚。

椿很愚蠢。回了家後她隻身前往靈婆處，以自己一半的壽命換來了鯤的靈魂，儘管她明白這事有違天理，儘管她知道自己完全不用犧牲但她看向鯤的靈魂之魚時，那目光多麼温柔、多麼憂傷。在家中長輩要除掉鯤時，拼死護衞，哪怕所有人都説這是不祥之物，哪怕洪水咆哮、大雨滂沱一副末日的景象，她也堅守着最初定下的願。最後，在洪水即將吞沒族人的那一刻，椿將自己化為海棠樹，頂住了正向下傾泄大水的天!即使，她已被逐出了家族。

湫也很愚蠢。影片看完，身邊的同伴説，其實到頭來，湫才是犧牲最多的。那個看似玩世不恭的男孩，默默地替椿保守祕密只為了她的開心、不讓她受苦。而在得知椿用一半的壽命換來鯤後，也毅然決然的踏上了前往靈婆那兒的路當看到湫以自己全部生命，來保護椿，使她平安到達人家時，我早已熱淚盈眶哪怕自己並未在最後一夜擁抱他喜歡的女孩，哪怕清楚這是訣別。後來思緒萬千的我在電影片尾曲看到了我想要的，湫被靈婆救活，成為她的繼承人。但是，細想下，這是否意味着他將和靈婆一樣，孤獨一生，只能與貓作伴，在無人的宅子中回想過去的額時光?

便是這樣三個愚蠢的孩子，用他們愚蠢的愛表達着自己的情感。

是不是每個人在孩子的時候，都執着地相信愛，願意為所愛之人付出一切?曾幾何時，大家慢慢長大，開始明白沒有永遠，開始學會欺騙，學會背叛，而失去了往日最純真的情誼。那三個愚蠢的孩子，展現給我們的便是人性最善的一面，讓那些被世俗污染的人們都為之一顫。他們並不是固執和不珍惜生命，他們只是懂得或者要會愛，要有意義。

或許多年以後的湫獨自在靈婆傳給他的大宅子中慢慢踱步，會不禁後悔當年所做的犧牲但是他一定記得少年時做出決定時的想法，奮不顧身，純真的美好。

每個人都會有那種愚蠢的愛，對親人，對朋友，對愛人，甚至是對路人。無論歲月如何如何敲打那種愛，我只願它能長存。

致那些愚蠢的愛。。

大魚海棠的作文篇8

今年的7月8日對於動畫史來説，無疑是值得書寫的一筆，無論是《大魚海棠》還是《搖滾藏獒》，共同掀開了動畫電影暑期檔的大幕。被稱為“十二年磨一劍”的《大魚海棠》也終於在今年與大家見面。

當年flash版本的《大魚海棠》無疑是短片中的亮點之一，其商業潛能被投資商所看到，可惜因為各種原因《大魚海棠》始終無法與觀眾見面，製作方認為是“精益求精”，而關於其製作背後的“賣情懷”、“導演無力”、“製作流產”等各種小道消息也在網絡瘋傳，不管怎樣，製作週期達12年之久的《大魚海棠》積累了大量的話題與知名度。

然而影片質量卻並非如此理想，應該要承認，華語動畫中針對成人市場的動畫並不多見，而二維動畫則更是少之又少。因此整部影片的美術風格與畫面效果，都是非常精緻的。但是值得探討的則是其劇情上的蒼白與空洞。

實際上《大魚海棠》描述了一個非常悽美的愛情故事，或許因為編劇的原因，或者因為影片時長的原因，電影並沒有將這個故事講好。比如第一次鯤去救魚形的椿的動機就顯得不足，不夠有説服力，因為鯤和椿只見過一面，且沒有強調這一次會面，因此讓鯤丟掉性命去救她則顯得很牽強。其次，這部影片使用了大量的無意義的空鏡頭，事實上，對於福建土樓的景觀展示，只需要展示一次即可，其他則應該根據劇情需要，而影片中不少鏡頭則是為了展示而展示，還包括植物生長的動畫，也是如此。應當明確的是，只要影片出現了的元素，都要為劇情服務，這一點在影片中，沒有展示出來。最後一點，劇情本身也並沒有尊重歷史與文化背景，比如鼠婆子場景中的“小帥哥”、英文“music”，形象元素“留聲機”等現代元素，很容易的就把觀眾從原有的“45億年前”、“世界是一片汪洋大海”中的影片時代背景中脱離出來，極大的影響了觀眾的觀影感受。

還要普及一點的是，近些年的動畫電影的上映，在營銷中經常使用“國產動畫”、“民族動畫”、“本土動畫”等一類的詞兒，事實上，在全球化背景下，已經基本上沒有所謂的“國產”了，比如《大魚海棠》就被曝製作環節邀請了日本與韓國的相關製作公司參與，以前所説的“國產電影”則更多的被“華語電影”這一概念所取代。

不管怎樣，《大魚海棠》的上映，還是給動畫電影市場帶了一絲震動與生機。近些年不管是動畫電影還是真人實拍電影，特效技術和美術設計都有了巨大的進步，但是一定不能忽略的是，影視藝術，首先是時間上的藝術，因此如何協調好劇情與美術，是近些年電影創作不得不深入考究的問題。