釜山行1觀後感7篇

每次大家欣賞完一場影片後，肯定有不少啟示，可以書寫一篇觀後感，大家在寫觀後感的時候，可以聯繫我們的生活實例，本站小編今天就為您帶來了釜山行1觀後感7篇，相信一定會對你有所幫助。

釜山行1觀後感篇1

“爸爸，爸爸，別走。”劇中年僅五歲的秀安帶着哭腔撕心裂肺地向自己的爸爸大喊着。看到這，我情不自禁的流下眼淚，温熱的液體劃過臉頰滴在了手機的屏幕上。

此時此刻，已被病毒感染的秀安爸爸為了不讓秀安受到傷害毅然決然地在一輛奔馳的火車上跳了下去......

這一部電影很好的詮釋了一場關於喪失與人性的鬥爭。淋漓盡致地展現了當人類面臨一場恐怖災難時的醜陋的嘴臉，自私的人類永遠只顧着自己的安危，把別人的傷死置之度外。他們喪心病狂，為了能盡一切力量保護自己，不惜殘害同類，已護自己周全。

在秀安的生日這天，她提出要去釜山找媽媽。爸爸帶着秀安上了一輛開往釜山的列車，就在列車即將啟程時，一個被喪屍咬傷的女人上了列車，一場災難就從這開始......

列車開往的途中，那個被喪屍咬傷的女人病毒發作，變成喪屍，咬傷一個又一個人，整個列車陷入極大的恐慌。因這次喪屍事件，列車只停靠在大田站。但到了大田時，空氣寂靜得可怕，空蕩蕩的大田一個人也沒有。乘客們小心翼翼地下車，到了廣場時，原本派來救援人們的士兵卻都變成了喪屍，一場逃亡又開始了。列車長決定將列車開往釜山，因為種種原因秀安與爸爸沒能在同一個車廂。與秀安爸爸在一起的是一個好心腸胖大叔和一個落單的青年，他們三人決定一鼓作氣穿過這幾節有喪屍的車廂抵達較為安全的車廂。

一路上，他們三人與喪屍鬥智鬥勇，終於進入了安全車廂。但最讓人厭惡的是，那裏面的人卻認為他們已經被感染，罵他們是瘋子，是喪屍，必須與其隔離。無奈之下，他們去了另一個車廂。

其中有一位老奶奶在車廂外看到自己的姐姐，她狠狠的看了一眼那些喪心病狂的人類，罵了一句：一幫！拉開了門，把喪屍全部放了出來。到達釜山之後所剩的人已經寥寥無幾，秀安爸爸為了救秀安而被咬傷，為了不讓自己傷害秀安，於是便有了開頭的那一幕......

一輛列車，原本滿滿的人。在經歷一場喪屍災難後，僅剩下年僅五歲的秀安和一個孕婦。在大難臨頭時，能做到見義勇為的人又有幾個呢？恐怕都是各自飛，為了自己能夠活下去不擇手段吧！？

釜山行1觀後感篇2

人性是一朵黑色的雲

?釜山行》是一部讓人流淚的恐怖片，不是因為恐懼，而是因為感動和羞愧。

當危機滲透在每一個密閉或是開放的空間裏，人性的.醜陋就會被揭示得淋漓盡致。在乘客們從大田站向高鐵上撤退的時候，棒球少年們、肌肉大叔和男主一起斷後的場景令人印象深刻。面臨生死關頭，無論本性如何，他們還是自覺地承擔起了斷後的責任。其實他們本身，是父親，是準父親，是這一天之前和隊友練球的少年。他們也有着無數牽掛的東西。

當三人組穿越四節車廂去救人的時候，棒球少年遭遇到了致命的考驗——已經變成殭屍的隊友們。當時，他沒有下手，幸好突如其來的隧道拯救了他們。可是少年最後還是遭遇了相同的考驗。當心愛的女孩變成殭屍後，這一次他沒有逃避，他選擇了被變成殭屍的她吞噬生命，迴應了女孩所説的“命運”。相愛的人總是有大於常人的勇氣，當那一天真的來臨，愛情重要，還是活下去更重要？

整個影片裏的所有搏鬥，其實某種意義上就是人和人的自相殘殺。如果我們認為感染者們已經變成了殭屍不再是人，那麼為什麼棒球少年面對自己的隊友卻下不去手？這不僅僅是對往日情誼的眷戀，更是對突然被無限放大化的殘殺同類的事實的恐懼。當男主一行人終於抵達第十五車廂時，十五車廂的大多數人卻拒絕讓倖存者進入。這不僅僅是自私的問題，殺一個人可以救五個人，你怎麼做？不放進來，這些人一定會被殭屍吃掉。放他們進來，如果他們當中有感染者，一車廂人都會被吃掉。這扇門，究竟開，還是不開？

現實遠比我們想象得複雜，十五車廂的人全軍覆沒之後，男主一行六人成為車上僅存的六名乘客。小女孩問男主“爸爸你會一直跟我在一起吧？”的時候，男主只是慈愛而沉默地撫摸着小女孩額前的碎髮。是因為覺得希望太過渺茫，又或是覺得向小孩解釋太過麻煩，所以乾脆連安慰的話都不想説了嗎？男主在洗手間瘋狂地洗手，可是手上的血跡卻再也洗不掉了。

這部殘忍的影片裏最大的仁慈，大概就是允許男主最後帶着健全的人性與平和的父愛坦然離去贖罪。小女孩曾經指責男主“爸爸，就是因為你只想着自己，所以媽媽才會離開你。”男主的死，至少贖清了這個指責。小女孩一定會記得，一路上扶老攜幼、浴血奮戰的爸爸不再是那個忙於工作忙於賺錢的自私的爸爸了。當妹妹報復性地打開十五車廂和殭屍之間的隔離門時，説的話也很有意思“姐姐，如果你當初知道你會這麼死，你還會活得這麼辛苦嗎？”當妹妹看到姐姐因為自己和眾人的自私而死依然笑得無悔時，妹妹和姐姐之間的隔閡終於消失了。

列車長、自私男和男乘務員，他們是整個官僚階級的縮影。自私男象徵着庸碌虛榮的官員。這一類人喜歡拿身份去壓人，也喜歡發號施令。他們自私而無知，甚至因為這兩種品質的融合而顯得有些天真。只是，無知是可以被理解的，無知卻身居高位是無法被接受的。這一類人沒有堅定的主見，男乘務員在良心的煎熬中幫着自私男幹了很多負面的事情，但就像每一個與虎謀皮的人一樣，在完全沒有反應過來的時候，他自己也被自私男毫不留情地推向了死亡。交通癱瘓、黑煙滾滾的城市之上回蕩着所謂的充滿希望的聲音“各位國民的安全不會受到威脅”。而事實是，殭屍病毒正在愈演愈烈，事態得不到絲毫控制。在鏡頭裏，小女孩最後唱起的悲愴的歌謠提示了狙擊手。哀歌始終未能完成，但小女孩堅持到了最後。

人性是一朵黑色的雲，經過漫長而艱難的跋涉，終於有陽光灑入。這部電影的名字叫做《釜山行》，所以這段旅行在到達釜山之後就結束了。

可是殭屍還沒有全部消滅，病毒就真的結束了嗎？

釜山行1觀後感篇3

疫情剛開始的那段時間，還在寒假，每天打開手機就是鋪天蓋地的新聞，各種言論，索性關起門，也是響應了國家的號召，不走動，看書、烹飪、逗娃，偶爾有時間就娛樂下。關於電影，我不喜歡看不美好的科幻、動作、戰爭劇，所以一般只看文藝。經推薦，又因為這次疫情，我點開了《釜山行》。

影片講述單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐高速列車去往釜山，列車上由一位少女身上帶來的殭屍病毒開始肆虐且不斷擴散，列車於傾刻間陷入災難的故事。一對孩子馬上快出生的夫妻、對感情深厚的姐妹、流浪漢、西裝革履的某高管、一羣大學生～～還有更多素未蒙面的陌生人。大家和喪屍們鬥智鬥勇，但是也總是有人不顧其他人的安危自私惡劣。千辛萬苦打敗了喪屍，卻被同類拒之門外。電影以這種方式揭示人性的醜惡。

世界上不可直視的兩種東西一個太陽光一個就是人心。災難來臨時自私利己的嘴臉一覽無餘毫不掩飾！而有愛的人通常是身邊有愛的人，他們也是最幸福的人，如果沒了感情，怎可稱之為人！影片最為感人的莫過於最後男主為了女兒甘心被喪屍咬傷，並且在變異之前主動跳下火車的一幕，也可能是感同身受，作為兩個孩子的母親，看的我淚流不止。如若是我，也是會毫不猶豫吧。

我不喜歡血腥和不美好，但是這個影片所傳達的濃濃的愛我強烈的感受到了。我們總是教育孩子説要分享，要善良，要互助...但是成年人的世界總是多了複雜少了單純。言傳身教，男主的女兒會幸福的活下去，因為他的父親除給了她生命以外，還教會了她怎麼去熱愛生命和朋友，這也是我學到的，自己先做到繼而影響到孩子。除了熱愛生命和珍惜親情友情愛情，我還有個領悟就是愛我們的國家，也是這次疫情最大的感觸，國家穩定和富足是我們進行一切追求的前提，正所謂“大河裏沒水小河干”，國家永遠是我們堅強的後盾，所以教育孩子熱愛生活的第一點就是愛國教育！

“少年強，則國強；少年富，則國富；少年屹立於世界，則國屹立於世界”“國家興亡匹夫有責”“國既不國，家何能存！”自勉，自己也會努力將這些情懷傳遞給孩子們。

釜山行1觀後感篇4

在緊張和感動中，看完了最近很火的《釜山行》。韓國電影向來在抓人淚點上功夫很到位，總是可以在恰到好處的地方，煽動人的情緒，所以我是流着眼淚看完的這部片子。

雖然是一部喪屍片，但卻不像歐美影片那麼血腥和噁心，影片對人物情節的設計代表了不同階層及人羣的特點，在災難面前，那份人性的善與惡，美與醜，表現得淋漓盡致。

整部片子看下來，給我最大的感觸是，那些人在前路未知的情況下，仍舊懷揣希望的精神。雖説這種行為在某種程度上來説是一種求生的本能，但是在喪屍遍野，危機重重的情況下，始終相信美好的存在，這本身也是促使人們前進的動力。

每次看災難片，都不敢想象如果自己面臨同樣的情況會變成怎樣。生活中，即使沒有大災大難，依舊有很多人覺得人生無望。隨便看看網上的新聞，自殺輕生者大有人在。

即使不面臨生死考驗，我們每天也要面對人性的善與惡。但如果凡事總是看到陰暗面，那就會讓人生喪失很多光亮。

我們每天的生活，雖然沒有喪屍浮現的那份恐懼與刺激，但對於未知的人生道路，每個人都無法預料會出現怎樣的狀況。我們就像坐上了一列極速行駛的列車，在每段隧道過後，沒有人知道會出現怎樣的景象。

影片中讓我最感動的是自己身懷六甲卻還想着要保護別人的孕婦，從她身上，我不僅看到了母性的光芒，也看到了人們對生命的渴望。

在影片的最後，當僅剩的孕婦和小女孩從隧道中走出來時，部隊接到的命令是射殺，但情節的最後仍舊是給人留下了希望，在狙擊手猶豫的剎那，給了生命活的希望，也給了觀眾對美好的渴望。

再堅硬的內心也有柔軟的地方，當每個人都懷揣着一份美好行走在世間，即使面對人性的醜惡，也會看到好的一面。

正因為有愛和希望的存在，才會讓我們會對素不相識的人施以援手，會對身邊發生的事情貢獻出自己的一份力量。

我們不需要等到生死考驗才意識到生命的重要，同樣也不需要真正面臨災難，才慨歎生命的美好。

透過電影，我們可以看到很多人生的可能，但更多的是情節帶給我們的思考。

每個災難片的背後都隱藏着人們對美好的嚮往，提醒我們，即使前路未知，也要懷揣希望。

活好當下的每一天。

釜山行1觀後感篇5

?釜山行》作為一個資深喪屍粉，當然不能放過這部評分挺高的電影。看之前好幾個人提醒我要準備紙巾，因為會看哭，好吧我大概知道是什麼樣的一個結局了。老弟對這部電影的評價是，“喪屍演員很敬業，但是部分劇情太智障”，於是我滿懷期待，因為要評價一部喪屍片好不好看的首要元素必定是喪屍的質量。

説到喪屍，普遍存在四種，一是初級喪屍，行動緩慢無智力，參考美劇《行屍走肉》，電影《殭屍肖恩》；二是暴走喪屍，行動敏捷無智力，參考《活死人黎明》《殭屍世界大戰》《殭屍之地》《驚變》系列電影等；三是智力型初級喪屍，行動緩慢有智力，參考《活死人之地》；四是升級型喪屍，行動敏捷有智力，有些甚至還變異出格得太離譜，參考《我是傳奇》以及《生化危機》系列電影。以上喪屍影視劇集可圈可點，經典不可複製。

有點扯遠了，那麼這部《釜山行》的喪屍就是上述的第二種，狂暴型，動作迅猛，變異奇快，確實如我弟所説非常敬業，喪屍從被感染到變異，每個演員對感染變異的拿捏都非常準確且令人歎服，特別是在摔下樓骨折斷手的情況下依然保持恐怖痙攣的狀態繼續追咬人類的畫面演繹得實在精彩。必須點名給予讚賞的畫面場景有最開始列車中羣屍在有限空間內追趕人類擠滿車廂、大田站落地窗被士兵羣屍擠破全部倒地再起來追趕、從樓上破窗而出摔到地上手臂骨折變形嚴重還繼續追趕、所有喪屍無腦狂奔集中到中間生生擠壓出一條血路後鍥而不捨地追趕主角一行人、一隻兩隻三隻連着後面一大堆趴地上牽扯着開動的列車如同趕春運般死都不肯撒手的生動有趣場面……真心驚歎！在《殭屍世界大戰》羣屍聞歌對抗高聳圍牆的層疊壯觀之後還能看到如此讓人血脈噴張的場面，《釜山行》又是一部會被後人推薦的喪屍片經典！

説完羣屍虐人場面之後，我們來談談部分劇情如何智障的問題。兩個例子，一，列車乘務員知道後面有“不明怪物”追趕只會往前狂奔喊人快跑，原本可以關上的好幾道車廂門作用全廢；二，後來倖存者把主角一行人趕到前面的車廂還用領帶布條把門鎖得死死的，全然不知其實自己去到那個車廂才更為安全，最終幾乎死光。這兩個場景足以證明搭乘列車的人們的安全隱患意識有多麼的淡薄，我就不説那些出站不帶任何武器或防身工具的無腦了。好吧這也可以襯托一下主角一行人的強大光環。

最後當然不能丟下全片主旨——親情與愛情。主角從一開始的唯我主義到後來對他人救助的強烈對比在其他自私鬼的映襯下渲染得非常自然到位，中間再穿插自己女兒、胖子大叔、流浪漢的告誡與幫助，致令最終犧牲自己保全女兒和孕婦的情感昇華到了最高的境界，臨變異前腦海中浮現的小女出生的畫面，感人至深。另一段親情的體現是兩位奶奶姐妹花，出事互相扶持，分離互相牽掛，生死互相羈絆，雖然最終害死了其他倖存者，但也莫名讓看者覺得非常解氣和爽快（不好意思我有點仇恨自私鬼們哈哈哈）。而胖子大叔和孕婦老婆之間的愛是除了主角父女親情外最能昇華這部電影的感情線，胖子大叔危機時刻處處保護老婆，最初孕婦説自己女兒胎名叫睡睡，最後胖子大叔犧牲小我保全大家時對孕婦説“我們的女兒名字叫瑞妍”的深情簡直催人淚下。還有另一條比較隱晦的感情線——棒球小子和他不敢承認的女性朋友，最終也是以共同變異收場。

最後要説下所有觀眾最最痛恨的自私鬼大叔，被自私鬼間接和直接害死的人非常多，還以為光環強大的主角幾人最後應該安全了，沒想到還是栽在他手裏，好死不死非要搞事，即使他臨變異前哭訴想回釜山老家看望老母親，也不能抵消他作過的惡！可惜了wuli主角的光環！全片綜合評分8.5。

釜山行1觀後感篇6

世界開始了病毒的爆發。一輛汽車便朝着一鹿撞去……

過了一會，那隻鹿便站了起來，眼睛居然是白色的。

過了許久，一個女人便進了通往釜山的火車。可人們並不知道她被感染了，之後火車的服務人員便看見了，便問：你怎麼了？女孩並不回答，便向服務人員咬去，一會服務員變成了感染者。

最後大家直接被那些感染者給咬了。之後只有一個孩子和她爸，和一對夫妻逃出了那一節車箱。感染者便衝了過去。

好多人都被感染了。他們又去了下一節車箱，把門也關了一起來。他們便安全了。許久他們還是沒有擋住。

可是有一個想讓大家死，自己便想活着的人。他們又去了下一節車箱，可那個人怎麼也不開門，最後他們進去了，但小孩和夫妻的女人在一起，孩子她爸和夫妻的男的在那間車箱，他們分開了。

孩子她爸和夫妻的男的為了救她們，冒着生命危險躲過了許多節車箱。但夫妻的男的也為了救大家被感染了。

他們在了一起，他們到了一個車站，剛下車就左看看，右看看。以為安全的時候，便下了車。孩子和她爸走了右邊，大家便往前走。孩子和她爸看到了一個流浪漢，便帶他走。

走着走着，看到了一羣警官變成了感染者，大家便用力奔向上方。可火車要被開動了，之後大家用盡全力，全部上了火車。

在路上，大家看見了許多感染者。過了一會，在車上發生了許多事情，大家下了車，但一共有4個人，那個不想死的人直奔小火車，便把司機拋棄了。

4個人都上了火車。因為不想死的人被感染了，所以那個女孩的爸在和他爭鬥時被感染了，之後把那兩個人關了起來，自己跳車了。

到了釜山，兩人便下車了，那些未被我感染的軍人想發起了攻擊，可小女孩便唱起了歌，之後軍人立馬救人。

這部電影雖是恐怖片，但也有一個感動。道理：只要有困難的時候，大家要互相幫助，這樣活下來的不只是你，還有其他人。

釜山行1觀後感篇7

釜山行，喪屍片的新出路，還是終結點？

前段時間《釜山行》出了資源，很快就開啟了霸屏模式，刷爆了各種網絡社交平台。有人説恐怖刺激，有人説催淚感人，有人説反思人性……七嘴八舌各抒己見，基本上都是好評。剛查了下，豆瓣上已經有8.3分，時光網也有7.7分，從普通觀眾的反饋來看，能夠説是很成功的。事實上，本片透過今年戛納午夜展映單元，不僅僅遠銷到多個國家和地區，還被多家公司買下了翻拍權。儘管《釜山行》並不是喪屍電影第一次a級製作嘗試（《末日之戰》不太行），但的確是目前為止，效果最為令人滿意的一部。然而這種滿意，更多是從b級題材a級製作的角度來考量的。

關於本片的優缺點，網上已經談到很多了：正面來看，敍事節奏出色，視覺效果驚人，思考恰到好處，情感內核充沛；反過來説，煽情缺乏節制（韓國片子老毛病），存在敍事bug（喪屍片都跑不了），主角形象平面化....其實作為一部商業片而言，本片已經足夠保質保量。但換個角度來看，本片最大的成功，是在於可量化、可複製——它具備了一部優質的a級商業片所需要的一切素質，使得本片得以成為一個範本，不用在世界觀設定層面絞盡腦汁，而是透過製造一個活動的封閉空間，從容調節敍述節奏和調動觀眾情緒。即使是被吐槽的情節bug，也變相成為了一種改編緩存空間，得以適應不同地區的本土化版本製作的需求。當然，同樣的道理，也能夠繼續拍續集（如《生化危機》系列）。這個層面上的成功，也將本片和近些年其他一些不錯的喪屍片劃分開來——《末日之戰》落腳在布拉德皮特的參演保障，《殭屍肖恩》落腳在埃德加賴特的導演風格，《温暖的屍體》落腳在對類型混搭的惡搞嘗試...概括來説，缺乏延續性和複製性。

但是就個人觀點而言，《釜山行》最成功的點，作為一部喪屍片，也是最失敗的地方。

如果説瓦爾魯東和雅克特納在雷電華開創了b級片的新風尚，那也是從電影本質的鏡頭語言出發，利用環境氛圍替代傳統化粧來製造恐怖效果。那麼作為b級片的一支分類，喪屍片從誕生伊始，其魅力都是和亞片種類型以及導演本身的美學風格是分不開的。相較於a級製作，b級片背景的喪屍片，往往投資要低得多，而導演發揮自由度也更大。很多視覺系導演要想買入大製作的行列，喪屍片就成為了一個絕好的敲門磚，強化出他們的優勢（另類的視覺風格），弱化他們的弱勢（薄弱的敍事潛力）。扎克施耐德（《活死人黎明》）、丹尼鮑爾（《驚變28天》《驚變28周》）、彼得傑克遜（《羣屍玩過界》）、埃德加賴特（《殭屍肖恩》）...都是個中比較有代表性的導演。

正是這個原因，《釜山行》失去了喪屍片本身的最大魅力。延尚昊作為本片導演，不見《豬玀之王》那種更加出格大膽而具有爭議的生猛，更多呈現出來的，是一種留意翼翼的妥協和過於刻板的設計。什麼時候該緊張，什麼時候該放鬆，如同一個時鐘，精確到我們幾乎能夠預見到下一幕會發生什麼，反而喪失了電影節奏本身的功用，即持續地帶給觀眾驚喜感和代入感。而模式化的人設，則讓這種呆板變本加厲——除了男主角，其他主角要麼偉光正，要麼窮兇惡極，缺乏打動人性的主角弧光。無論是其中穿插着黑zf，還是主角立體嘗試，都缺乏足夠的情緒和情節鋪墊，名為談人性善惡，實則寫實感不足。即使是網絡上流傳的未過審黑暗版本，也但是是在這種極端觀念上，再進一步罷了。剝奪了cult風的視覺風格和個性化的敍事風格，喪屍片也很難再稱之為喪屍片了。

就我個人而言，喪屍孕婦生鬼子、和喪屍基友打電玩的橋段設計，要比陰謀論搞笑多了。畢竟這但是喪屍片，三觀那麼正能叫cult？