愛國主義的電影觀後感三篇最新

愛國主義的電影觀後感1

《辛亥革命》觀後感1在眾多獻禮片中《辛亥革命》算是中上等水平的作品。影片講述了辛亥革命從準備到爆發，再到孫中山辭去臨時大總統之間的歷史事件以及重要人物的命運。影片中有大段的孫文在歐美等國的激情演説——在舊金山為革命活動募捐的演説、在歐洲説服四國銀行拒絕對清廷貸款，均是極為精彩的段落。同時，片中濃墨重彩展現了革命戰爭的慘烈場景——黃花崗起義後徐宗漢帶人清理烈士屍首，此時俯視的鏡頭將烈士的遺體收入灰色的畫面之中，帶來強烈的震撼效果，令人為之動容。對於辛亥革命這樣的歷史事件，如果沒有巧妙的敍事結構和宏大的場面是很難拍成一部真正的史詩巨片。鑑於中國電影人的一貫水準，這部電影拍到現在的水準已屬不易。如果對中國近代史不是有所瞭解的人，恐怕很難理解這部電影所講述的故事，更難以體會到電影中革命黨人的信仰和氣魄。我想導演在拍攝之時也想到了這點，才會在影片中插入很多文字來承上啟下，但這恰恰違背了電影是用畫面而非文字來講故事的金科玉律，也暴露了電影在敍事方面的不足。而且這種不足是近年的歷史片中尤其是主旋律影片中共同存在的問題。因此，《辛亥革命》只是一部拍給中國人看的歷史片，它不像好萊塢的史詩片，比如《特洛伊》，即使是一個不懂希臘神話的人在觀看這部電影時，也不會因為文化或者歷史障礙而覺得吃力，反而因為電影知道了這個神話。作為一部獻禮片，《辛亥革命》製作算是十分精良，強大的演員陣容，逼真的場景畫面，直指人心的台詞以及蒙太奇的巧妙運用，更值得一提的是片中很多細節的展現堪稱精彩。檳榔嶼別墅裏的地板上被無意中踢翻的水杯，預示着此刻的寧靜即將被革命風暴打破；紫禁城裏小溥儀往端給親王的粥碗悄悄吐一口口水，是對沒落王朝昏庸可笑的極大諷刺；還有河邊垂釣的袁世凱聽到兒子來報“好消息”時，握着魚竿的手輕輕一顫，將其隱藏至深的狼子野心暴漏露無遺。影片當然存在的一些敗筆，多為劇本中存在的情節漏洞和個別人物塑造失敗。黃興在米鋪遭到清廷炮轟之後，直接轉換到紫禁城的場景，並未對黃興如何逃脱做明確交代，如果觀眾不清楚歷史的話，恐怕認為黃興早已被炸死。也許編劇也不知道該如何安排黃興死裏逃生了吧。由李冰冰飾演的徐宗漢是眾多人物中的一大敗筆，編劇在人物設置上沒有突出徐宗漢的重要性尤其是作為女性的特殊性，換句話説就是即使把這個角色換成任何一個人或者男性都不會影響到這部影片的發展，這使得徐這一人物塑造十分蒼白。再加上本人愈發不欣賞李冰冰的表演——呆板沒有靈氣，讓這個不足之處顯得頗為扎眼。總之，對於在類型片上才剛剛起步的中國電影來説，不能有太多的苛刻。化用孫中山的一句話來説——史詩片尚未成功，中國影人仍需努力。

愛國主義的電影觀後感2

自從看了電影《地道戰》以後，我的情緒一向不能平靜，因為英雄的形象總是浮此刻我的腦海裏。

地道戰發生在冀中平原上的故事，一次，日本鬼子要侵略冀中的人民，人民為了趕日本鬼子出中國，在每户人家裏挖了一條通道，這做了陷井，經過了一場激烈的戰爭，冀中人民最後把日本鬼子趕出了中國，但是，高老忠為敲鐘報警而獻出了寶貴的生命。

我覺得冀中人民很聰明，會用各種手段去對付他們，讓他們死無葬身之地，冀中人發會想到挖地道，家家户户連在一齊，逃得容易，打仗也容易。

那已成為歷史，我們此刻很少存在戰爭，因為人們不想打仗，他們想有一個温馨的家，過着平平常常的日子，而我們小學生，就應努力學習，將來為國家做出貢獻，所以全世界的人民要以史為鑑，珍愛和平。

愛國主義的電影觀後感3

今天，我觀看了電影《地道戰》，它主要是講：1942年到1944年那幾年，日本侵略軍在冀中平原上“大掃蕩”實施了三大策略：“殺光、搶光、燒光”。冀中人發由於軍力不足，不能對抗敵人，就創造了新的鬥爭方式----地道戰。創建地道戰以後，敵人就往裏面攻擊，想方設法地破壞。但是聰明的冀中人民又想到了很多妙法來防備，敵人沒有得逞，他們既怕又恨，但又對我們沒辦法。在地道里作戰時，民兵隊長高傳寶利用人羣來傳播消息，使隊長的意思能傳播給人羣。人們有了地道戰，敵人的“掃蕩”粉碎了，冀中人民取得了勝利。

觀看這部電影的同時，我一直在想，為什麼古代的中國人民如此聰明，而現在的中國人卻如此地脆弱無能，就拿諾貝樂獎這個事例來説吧，在外國已經有很多人得了諾貝樂獎，但我們中國卻只有幾個人獲得了諾貝樂獎，真是天壤之別啊!這是什麼原因呢?我們中國人並不比別人笨，為什麼會這樣?告訴你吧，因為我們中國人不懂得合作，只懂得為自己爭權謀利。我們回想一下《地道戰》吧，如果他們不合作，能修建成地道嗎?如果他們不合作，能想出防毒方法嗎?所以我呼籲大家不要再爭取權謀利了，你倒不如把爭取謀利的時間來為國家作奉獻，這樣也許對你會更好。

同時，我也希望我們國小生好好學習，不要玩世不恭，好好學習，不要辜負大家對你的期望，長大為國家做奉獻。以史為鑑，珍愛和平!