《瘋狂原始人》觀後感1500字左右
當抽空看完一部動畫影片，大家是不是還在回味中呢！那麼都寫一寫觀後感。下面是本站為大家整理的《瘋狂原始人》觀後感1500字左右，供大家參考。
《瘋狂原始人》觀後感1500字左右
星期六全家看了《瘋狂原始人》，劇中的一句：nodark,nohide,nocave至今一直圍繞在我的腦海中。另我很感動。我在想這樣一部動漫作品不但3D效果逼真，還傳遞了這種勇於打破傳統，勇於創新的正能量。不僅如此，片中情義深重。有父女之情，一個爸爸對青春期女兒的那份保護，那份依戀不捨，那種責任十分讓人動情。還有愛情，女孩情竇初開對男孩的崇拜和愛慕，處理得很純潔。還有老人對自己女婿寬容以至最後的認同，都躍然紙上，生動逼真。我孩子今年10歲，這部影片讓他既娛樂了身心，也給他很多人生的啟迪，也許他現在還沒有考慮到這麼多，但潛移默化中給了他正確的教育。
Croods一家，迫於生計之時，大家的重點在於notdying（生存）週記本網 ，如同矇昧時期的人類，閉塞且物質不富裕，物質上滿足是最大的生存價值。而當這種環境被打破，生存之外的生活（living）被納入所要思考的領域，或許哲學由此而滋生。Eep的哲學是一種較為典型的實用主義哲學，即穴居生活的邊際效用（幸福感）已經趨向於零了，而“新大陸”的探索其邊際效用很大，且是遞增的（前提：Eep屬於風險愛好者，risklover），每一次探索都會激發出對於“明天”更多的熱忱。當時，事實或許並非如此，邊際效用會遞減（探索帶來的效用，幸福感會下降），當然這不是這個電影所要涉及的問題。
存在主義與實用主義之間的結合，是這個電影無形之中的一個哲學依託。電影沒有探究存在本身，而是在現存的存在形態之中建構價值--以突破因循守舊的舊思維，努力追尋信念之中的“明天”。或許這就是“美國夢”的表徵：創新與努力。
生活是什麼，總是伴着生命的價值是什麼？存在主義的視角上説，存在本身就是一種價值。在很大程度上我認同這種觀點，存在即是存在的價值。因為討論價值，必須是在存在的基礎之上；離開存在，是無法談論價值。我們要先承認存在，而後再探究其價值。
活着就是在不斷地追求一種信念中的明天。或許有些太理想化，人不會永遠樂觀，充滿信念，但除了形而上之維，要建構存在的價值，離開信念中對於生活的追尋，確實很難找到一個令人信服的理由。
更加抽象地説，生活本身就是一種信念。信念趨向於物質成功，則生活轉化為成功的範式，信念趨向於向社會奉獻，則生活轉化為奉獻的範式。信念於自我的閉塞，則生活變得狹隘；信念於自我的開放，則生活變得開闊。
生活是一系列關於信念的選擇。電影，或許所傳導就是一種開放式的信念，明天在每個人內心的詮釋不同，但是明天是可以選擇的，也必須基於選擇之後的努力而達到。
對於秉持有信念者，這是一種勵志；但對於已經失去生活信念的人來説，卻難以彌補信念的缺失。沒有信念，也是一種信念，只是這是一種虛無化生活的信念。或許，電影也在回答這個問題，將信念植入於家庭（社會）之中，會有信念的衝突，但是基於人類的善意的理解與理性的考量，信念會被重構，能被重構。
説實話國產動畫還有很長的路要走。我沒有崇洋媚外的意思，也是國產動漫片的擁躉者。前幾年帶兒子看〈寶蓮燈〉我就感覺很困惑，兒子問我為何人和仙不能在結婚在一起，為何他們的孩子不被認可，為何沉香的舅舅要干涉他媽媽的婚姻，他舅舅為何要把他媽媽給壓在山下呀，如何解釋呢，説封建社會有三從四德，等級制度嗎,小孩子懂嗎,或者説作為他的家長希望他補上這門課嗎?真心感覺這些內容不太適合放在動畫片中。還有以前還帶他看過3D的，小孩會問齊天大聖旁邊的小猴子為何都是不會動的呀，動漫效果這樣差也拿出來充當3d，觀眾難免有被欺騙的.感覺。
《瘋狂原始人》觀後感1500字左右
《瘋狂原始人》是一部可以當成《冰河世紀5》來看的電影，可喜的是，夢工廠很清楚自己應該如何偷創意，可悲的是，他們竟然開始以此為傲了。
本片開篇所用的手繪式的粗糙畫面是導演克里斯·桑德斯在《馴龍高手》中有過成功嘗試後的再次使用，觀眾很快便能辨識出此片在夢工廠動畫中的站位，與《馴龍高手》相同的，還有本片的選材方向，即歷史感極強極遠的年代與一個不凡家庭的集體成長混搭，本片中克魯德一家是長期選擇洞穴為唯一安身之地的正宗原始人，甚至落後於自己的時代，在與後來的遊牧族的小帥哥之後才逐漸被帶向光明之地，本片的立意也就義不容辭的歸納到了“勇於改變，面向未來”的層面上。
本片無論劇情和節奏，始終都處於狂奔狀態上，克魯德一家一方面具有高超的團隊獵食技能從捕食到進食都是如飢似渴，盡顯蠻態，另一方面他們十分警惕，在躲避威脅的時候同樣是集體“風神腿”，除了女兒Eep之外，全家人都在父親的影響下“保守”地過着這種辛苦而有樂趣的生活，但天意難違，與《冰河世紀》如出一轍的地理大災難如期而至，逼迫克魯德與家人做出改變，這種邏輯幾乎在近幾年的很多動畫電影中被不斷複製，從外力的作用到內心的改動，完成度雖高但永遠很眼熟的故事讓很多觀眾在半路上就能知道終點的模樣，影片中克魯德一家被定義為“首個摩登家族”，實際上真正摩登的只是女主人公Eep，在面對新世界的誘惑，Eep始終是雙眸一亮便悶頭向前衝去，而她也因禍得福，認識了帥氣而聰明的未來丈夫，顯然，後面的劇情也逃不出此二人一邊你儂我儂，一邊拯救或配角的套路，面對頑固父親的阻撓，Eep需要爆發強大的人格魅力外加男友的“新青年”思想去感化父親，歷經風雨後父親終於投誠，並在最後的大崩塌中完美演繹了高大全的英雄硬漢形象，救了全家，收了萌寵，最後全家去到夏威夷版的新世界，好好休養為續集做準備。
本片在劇情上的確簡潔而有活力，但在3D的包裝下無疑有些過於鬧騰，去年的《冰河世紀4》和《馬達加斯加3》相比之下更加輕鬆，但也同樣讓人感到有些不穩當，夢工廠之後的新作《極速蝸牛》光聽名字就知道又要手忙腳亂一路狂奔了，在物慾橫流，時間至上的時代，也許那些把創意放置到平穩故事中，在立意上尋求狂奔更加值得叫好，這一點曾經的皮克斯做得很出色，當然如今也略顯浮躁了。
女性角色從真人青春電影到動畫領域，都開始成為了新時期的核心，而本片中的Eep繼續充當着女權主義的温和推進者，同時最主要的也是隨大流博觀眾的好感和認同，這位“野蠻公主”的形象刻畫基本完成了她應有的任務，同時也在皮克斯首奉女性角色為主的作品（《勇敢傳説》）之後，成為了夢工廠動畫的第一位絕對女主，不説夢工廠始終慢皮克斯一步，兩家公司的路已經走得越來越神似了，另外《瘋狂原始人》的主要人物關係與去年的《精靈旅社》高度重合，讓人再次感到驚異和無奈。
嫌棄之後説説優點，本片中個別很燃的段落確實為觀眾提供了足夠的正能量，如父親結尾在洞穴中繪製全家的圖騰，男女主人公在危急時刻高舉火把驅趕鳥羣，以及各種分離又團聚的時刻。
史前動物的各種混搭呈現以及錯位登場令人驚喜，也成為了本片為數不多的亮眼之處，長有長頸鹿斑紋的猛獁象，尾巴相連的小熊，雙喙位置90度扭曲的紅色羣鳥，在乾旱大路上生存還帶保護色的鯨魚，以及後來被克魯德收為寵物的綠毛劍齒虎，堪稱賣萌帝，反常規在根本不求嚴格邏輯的動畫中反而可以成為榮譽勛章。
個人認為，如今的很多動畫電影已經進入了沒必要看續集的時期，雖然很多時候娛樂性至上的這些產品也都是製作人員智慧與誠意的結晶，但很多觀眾更希望看到的是用一部電影的時間拍出有十部續集容量和涵養的精緻動畫，或者説如今票房出色的《瘋狂原始人》幾乎是一定會做續集繼續撈金的情況，只會讓這個時代的動畫快速駛達終點，緊接着的將是又一個重複的圈，而且夢工廠已在這個圈上暴走了很久了。
