川端康成經典語錄5篇 “川端康成：智慧筆下，人生經典”
川端康成，20世紀日本最負盛名的作家之一，其作品以深刻表現日本傳統文化與人性衝突為特點。他獨具一格的文筆和獨到的思想觀點，使他的經典作品至今仍為人所津津樂道。本篇文章將為讀者整理川端康成的經典語錄，帶領大家一同感受這位文學巨匠的智慧和藝術魅力。
第1篇
1.穿過縣界長長的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫。火車在信號所前停了下來。一位姑娘從對面座位上站起身子，把島村座位前的玻璃窗打開。一股冷空氣卷襲進來。姑娘將身子探出窗外，彷彿向遠方呼
2.船艙裏的煤油燈熄滅了。船上的生魚味和潮水味變得更加濃重。在黑暗中，少年的體温温暖着我。我任憑淚泉洶湧。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，後來什麼都沒有留下，頓時覺得舒暢了。
3.但是，看上去她那種對城市事物的憧憬，現在已隱藏在淳樸的絕望之中，變成一種天真的夢想。他強烈地感到：她這種情感與其説帶有城市敗北者的那種傲慢的不滿，不如説是一種單純的徒勞。她自己沒有顯
4.但他對這種奇妙的因緣，並不覺得怎麼奇怪，倒是對自己不覺得奇怪而感到奇怪。 ——川端康成《雪國》
5.島村把這間奇特的房子掃視了一圈。只有南面開了一個低矮的窗，但細格的紙門卻是新糊的，光線很充足。牆壁也精心地貼上了毛邊紙，使人覺得恍如鑽進了一箇舊紙箱。不過頭上的屋頂全露出來，連接着窗
6.島村不知怎地，內心深處彷彿感到：憑着指頭的感觸而記住的女人，與眼睛裏燈火閃映的女人，她們之間會有什麼聯繫，可能會發生什麼事情。這大概是還沒有從暮景的鏡中清醒過來的緣故吧。他無端地喃喃
7.島村彷彿坐上了某種非現實的東西，失去了時間和距離的概念，陷入了迷離恍惚之中，徒然地讓它載着自己的身軀奔馳。 ——川端康成《雪國》
8.島村感到百無聊賴。發呆地凝望着不停活動的左手手指。因為只有這個手指，才能使他清楚地感到就要去會見的那個女人。奇怪的是，越是急於想把她清楚地回憶起來，印象就越模糊。在這撲朔迷離的記憶中
9.島村看見這種悲愁，沒有覺得心酸，就像是在夢中看見了幻影一樣。 ——川端康成《雪國》
10.對面的層巒和山麓的屋頂在迷濛的雨中浮現出來。 ——川端康成《雪國》
12.感情這種東西，已經不可依賴，如今世道變成這個樣子。越是有才能的人，感情就越脆弱。
13.歌聲清澈得近乎悲慼，馬上就能引起回聲似的。 ——川端康成《雪國》
16.即使靠一枝筆淪落於赤貧之中我微弱而敏感的心靈也已無法和文學分開。
17.鏡中的雪越發耀眼，活像燃燒的火焰。 ——川端康成《雪國》
18.駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裏。 ——川端康成《雪國》
20.凌晨四點，發現海棠花未眠，如果説一朵花很美，那麼我就要活下去° ——川端康成
23.那棵紅得那麼鮮豔的，是什麼樹呢？“漆樹。”苗子抬起眼回答。這當，原來用顫抖的手攏起的頭髮，不知為什麼，一頭黑髮突然散開，一直披到後背?。 “哎呀！”苗子紅了臉，歸攏頭髮捲起，
24.南伊豆是小陽春天氣，一塵不染，晶瑩透明，實在美極了。在浴池下方的上漲的小河，承受着暖融融的'陽光。昨夜的煩躁，自己也覺得如夢如幻。 ——川端康成《伊豆的舞女》
27.披上一層薄雪的杉林，分外鮮明地一株株聳立在雪地上，凌厲地伸向蒼穹。 ——川端康成《雪國》
28.貧寒之中自有一種強勁的生命力。 ——川端康成《雪國》
29.千重子低着頭。水木真一的面影浮上眼前。那是年幼時的真一——描眉，塗口紅，化粧，身穿王朝風格的衣服，坐在祗園祭彩車頂端。不用説，那時千重子也小。 ——川端康成《古都》
30.秋天也是從腳心的顏色、指甲的色澤中出來的。入夏之前，讓我赤着腳吧。秋天到來之前，把赤腳藏起來吧。夏天把指甲修剪乾淨吧。初秋讓指甲留點骯髒是否更暖和些呢。秋天曲肱為枕，胳膊肘都曬黑了。
31.人們在庭院的草坪上放焰火。少女們在沿海岸的松林裏尋覓秋蟲。焰火的響聲夾雜着蟲鳴，連焰火的音響也讓人產生一種留戀夏天般的寂寞情緒。我覺得秋天就像蟲鳴，是從地底迸發出來的。
33.山間的路氤氲着霧氣，衣服被濛濛的雨打濕，胸前和雙腳本該覺得冷，背後卻因為疾步而行被汗濕，更因為難耐的情緒而焦躁。初識愛情在這樣年輕的年紀，在這樣如夢似幻的山裏，就註定這是一場足以銘記但是卻不可能結果的感情。
34.山腳下的河流，彷彿是從杉樹頂梢流出來的。 ——川端康成《雪國》
38.她的眼睛同燈光重疊的那一瞬間，就像在夕陽的餘暉裏飛舞的妖豔而美麗的夜光蟲。 ——川端康成《雪國》
39.我處在一種美好的空虛心境裏，不管人家怎樣親切對待我，都非常自然地承受着。我想明天清早帶那個老婆婆到上野車站給她買車票去水户，也是極其應當的。我感到所有的一切都融合在一起。我的頭腦變成
第2篇
6、美，一旦在這個世界上表現持來就不會泯滅。--《不滅的美》
7、風雅，就是發現存在的美，感覺已經發現的美。--《美的.存在於發現》
8、一切藝術都無非是人們走向成熟的道路。--《純真的聲音》
9、駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裏。《雪國》
第3篇
1、突擊建築的房屋，一棟棟拔地而起。新街區雜亂無章。在我看來，這是人世間的一種生機。——川端康成《名人》
2、就是現今的日本，曇花一現的奇才也並不罕見。無論是對個人還是對民族來説，人的能力常常會遭遇這種命運。——川端康成《名人》
3、成為名人之前，戰鬥是振奮人心的；成為名人之後，尤其是晚年的戰鬥，人們都相信他是不敗的；面臨戰鬥，他本人也堅信必勝。這倒是悲劇。——川端康成《名人》
4、聽説棋手的性格大致有兩類。一類是同別人下棋時自己覺得能力不足型的，另一類是胸有成竹型的。——川端康成《名人》
5、大概圍棋也如同能樂、茶道一樣，早已根深蒂固地成為日本不可思議的傳統了。——川端康成《名人》
6、就以棋道來説吧，日本和東方自古以來的美德也不復存在，一切的一切都依靠精打細算和規則辦事。——川端康成《名人》
7、像我這樣的人，與其想對手的事，不如全神貫注到棋境中去。——川端康成《名人》
8、旗鼓相當的對立也可以招人青睞，倒不一定希望優勢絕對集中在一人身上。——川端康成《名人》
9、正如將棋名人的爭奪戰一樣，霸權的價值很重要，名人的段位成了優勝獎旗似的稱號，成了興辦體育比賽者的商品。——川端康成《名人》
10、名人絕不會故意譁眾取寵，顯示自己的悲壯和痛苦。——川端康成《名人》
11、常言道，圍棋賽七成是先手取勝，名人執白旗，敗給七段也是正常。外行人不瞭解這一點。——川端康成《名人》
12、名人順從自己異常的天命生活過來了，順從天命，難道可以説成是違逆天命嗎？——川端康成《名人》
13、下圍棋和將棋是不能瞭解對手性格的。——川端康成《名人》
14、日本武道和藝道的精神息息相通，同宗教的教義也是息息相通的。圍棋是最好的象徵。——川端康成《名人》
15、通過對局可以看出對手的性格云云，然而從圍棋的精神來看，這種説法倒是不適當。——川端康成《名人》
16、一個民族的智慧，過去光輝燦爛，現在略為減弱；或是過去到現在一直被埋沒，將來卻一定會發揮出來，這種例子肯定也很多。——川端康成《名人》
17、我恍如從異常的世界逃脱了出來。婦女們大概是拾柴火回家燒飯吧。海呈現出一派冬日的景色。太陽顯得暗淡無光，突然昏沉下來。——川端康成《名人》
18、日本的精神超過了模仿和引進。——川端康成《名人》
19、這是一個小陽春的天氣。大島依稀可辨。不甚暖和的海面上，老鷹在翱翔。庭院的`草坪邊緣，立着一排松樹，給海鑲上了一道綠邊。——川端康成《名人》
20、一旦輸棋，常勝的桂冠終究會丟掉，生命也會消逝。——川端康成《名人》
21、與其説這是名人主動出賣，莫如説是被報社引誘了。這種一旦爬上名人地位，到死也是名人的終身制段位制，如同日本各種藝道的流派和師家的執照一樣，是封建時代的遺物。——川端康成《名人》
22、不論是睡是醒，勝負的形勢總是在腦際盤旋。——川端康成《名人》
23、在中國，人們把圍棋看成是超凡脱俗的遊藝，充滿了天地之元氣，三百六十有一路中，包含着天地自然和人生哲理。——川端康成《名人》
24、棋道的風雅已經衰落，尊敬長輩的傳統已經喪失，彼此的人格也不受尊重了。名人一生中最後一盤棋，受到了當今合理主義的折磨。——川端康成《名人》
25、以勝負為職業的人，一般來説也喜歡其他的勝負遊戲。——川端康成《名人》
26、從前，一旦成了名人，就擔心有損於名人的權威，連練習也迴避同仁對弈。——川端康成《名人》
27、在重視勝負的世界裏，不切實際地把英雄吹捧上天，也許是觀眾的一種嗜好。——川端康成《名人》
第4篇
1、要讓孩子無罪，那就要按無罪的樣子去培育她。——川端康成《波千鳥》
2、菊治在黑暗的深淵裏，一邊合上眨巴着的眼簾，一邊回想起那時候文子毫無抵抗，只有純潔本身在抵抗。只有卑劣而齷齪的拼命掙扎。他將蹂躪文子的純潔的胡思亂想化為力量試圖玷污雪子的純潔。雖然這是不祥的毒藥，然而雪子那大方的舉止，不可避免地引起了菊治對文子的回憶，即便是痛苦得不得了。——川端康成《波千鳥》
3、但是，有時候我也覺得蓮花也會在懊悔的火焰中綻開。我愛你，你無論對我做些什麼，理應不至於是醜惡的。我猶如夏季的飛蛾撲火。母親覺得自己丑惡而死去，我卻覺得母親是美的，大概就是在這種夢幻中喪失了自己。——川端康成《波千鳥》
4、一般來説，被不能愛的.人所愛之類的話，都是假的啊，對不對？女人喜歡編造這種謊言。——川端康成《波千鳥》
5、我不能使母親起死回生，然而，我總覺得什麼東西使我還活着，為你祈禱幸福的這顆心便堅強起來。我想，這巖石之間也會有拯救人類的污辱和罪孽的地方吧，就像這個孩子墜落而獲救那樣。——川端康成《波千鳥》
6、眼下的海面上一處處的光羣，忽明忽滅，活像繁星在閃爍。到處浮現出依稀亮光。近處可見的波光，東一簇西一簇。遠處海面上的亮光，卻活像一面鏡子，也許這就是羣星的聚集吧。凝神遠眺，但見遠處的光羣也在躍動。——川端康成《波千鳥》
7、只有對太田夫人和文子的回憶，像虛幻的蝴蝶似的總也離不開菊治的腦海，也許這就是他變得無力。彷彿可以看見蝴蝶在腦海黑暗的底層飛舞。那不是太田夫人的幽靈，而好像是菊治悔恨的化身。——川端康成《波千鳥》
8、故鄉山川心靈美，潺潺流水總低迴，高天碧野盡遼闊，色彩浸染兒時我，孤身隻影苦寂寞，山峯披帶白雲朵，叛逆之心猝然逝，祈願卿子永安逸。——川端康成《波千鳥》
9、語言是空虛的，女人似乎只想留在對方的身邊。——川端康成《波千鳥》
10、久住山嶽心魂蕩，宛如接近大師旁，安於貧窮此人羣，有心請教秀山峯，久住山嶽猝失蹤，山影不鎖雲霧濃。——川端康成《波千鳥》
11、從對文子的回憶中，又喚回了太田夫人這女人的無常，菊治無法加以制止。也許這是一種魔性的詛咒，或是人的自然天性。不管怎樣，夫人已經辭世，文子的蹤影也已消失了，如果説兩個人只有愛，沒有恨，那麼此刻使菊治悽然地震顫不已的又是什麼呢？——川端康成《波千鳥》
12、巖山環繞竹田町，秋天河川流水聲，山洞天然一城門，出入竹田此必經，竹田洞門內與外，芒草處處白茫茫。——川端康成《波千鳥》
13、幼年時代相會，不是挺有意思的嗎？”“小時候相會，説不定就結不了婚吶。”“為什麼？”“因為小時候很聰明。”菊治笑了。“家父常説：‘你小時候很聰明，可是現在越來越傻了。’”——川端康成《波千鳥》
14、不能愛的人，在這個世界上是絕對沒有的。——川端康成《波千鳥》
15、永遠是彼岸的人，在這個世界上恐怕是沒有的吧，現在菊治也覺得不應該隨便濫用這種語言。——川端康成《波千鳥》
16、可能是罪人的手悄悄地摟住了神聖的處女的緣故，菊治不由得熱淚盈眶。——川端康成《波千鳥》
17、任何罪過和詛咒都是有限的，我打碎志野茶碗那天，覺得它意味着我們的關係已經結束了。——川端康成《波千鳥》
18、一歌，但是，我的心沒有叛逆你。如果説有一顆叛逆的心的話，那是針對我自己的，或者是針對我自身的邂逅的。就連這個，也遠比叛逆的心更加悲傷。——川端康成《波千鳥》
19、茶碗是不會被人類的醜惡關係束縛住的。——川端康成《波千鳥》
20、獨生子有這種傾向：容易不理人，容易自己孤獨過日子啊。容易墜入自我的圈子裏，不善於與人交際。——川端康成《波千鳥》
22、如果説母親和我迷惘在愛的地獄裏的話，那麼不知那裏會不會有如此美麗的泉水呢。地獄温泉的色彩是我精神恍惚。——川端康成《波千鳥》
23、所謂憧憬，大概是罪人的語言的緣故吧。——川端康成《波千鳥》
24、女人心中總會為了萬一的事情，不知出於害怕還是高興而戰慄。——川端康成《波千鳥》
第5篇
1、凌晨四點鐘看到海棠花未眠。——川端康成《花未眠》
2、我之所以發現花未眠，大概也是我獨自住在旅館裏，凌晨四時就醒來的緣故吧——川端康成《花未眠》
4、凌晨四點醒來，發現海棠未眠。如果一朵花很美，那麼有時我會不由自主地想到：“要活下去！”——川端康成《花未眠》
5、凌晨四點凝視海棠花，更覺得它美極了。它盛放，含有一種哀傷的美。——川端康成《花未眠》
6、自然的美是無限的。人感受到的美卻是有限的，正因為人感受美的能力是有限的，所以説人感受到的美是有限的，自然的美是無限的。至少人的一生中感受到的美是有限的，是很有限的，這是我的實際感受，也是我的感歎。人感受美的能力，既不是與時代同步前進，也不是伴隨年齡而增長。——川端康成《花未眠》
7、如果一朵花很美，那麼有時我會不由自主地想到：“要活下去！”——川端康成《花未眠》
8、竹林用寂寞、體貼、纖細的感情眷戀着陽光，再沒有什麼東西比得上它了。——川端康成《花未眠》
9、凌晨四點醒來，發現海棠花未眠。凌晨四點凝視海棠花，更覺得它美極了。它盛放，含有一種哀傷的美。花未眠這眾所周知的事，忽然成了新發現花的機緣。一朵花也是好的。自然的美是無限的。人感受到的美卻是有限的，正因為人感受美的能力是有限的，所以説人感受到的美是有限的，自然的美是無限的美是邂逅所得，是親近所得。嵐山總是美的。自然總是美的。不過，有時候，這種美只是某些人看到罷了。——川端康成《花未眠》
10、凌晨四點醒來，發現海棠花未眠。——川端康成《花未眠》
11、凌晨四點醒來，發現海棠花未眠。凌晨四點凝視海棠花，更覺得它美極了。它盛放，含有一種哀傷的美。凌晨四點的海棠花，應該説也是難能可貴的。如果説，一朵花很美，那麼我有時就會不由地自語道：要活下去！美是邂逅所得，是親近所得。我之發現花未眠，大概也是我獨自住在旅館裏，凌晨四時就醒來的緣故吧。——川端康成《花未眠》
12、凌晨三四點，看海棠花未眠。——川端康成《花未眠》
13、人感受美的能力是有限的……人感受美的能力，既不是與時代同步前進，也不是伴隨年齡而增長。——川端康成《花未眠》
14、去年歲暮，我在京都觀察晚霞，就覺得它同長次郎使用的紅色一模一樣。我以前曾看見長次郎製造的稱之為夕暮的名茶碗。這隻茶碗的黃色帶紅釉子，的確是日本黃昏的天色，它滲透到我的心中。我是在京都仰望真正的天空才想起茶碗來的。觀賞這隻茶碗的時候，我腦中不由地浮現出場本繁二郎的畫來。那是一幅小畫。畫的是在荒原寂寞村莊的黃昏天空上，泛起破碎而蓬亂的十字型雲彩。這的確是日本黃昏的天色，它滲入我的.心。場本繁二郎畫的霞彩，同長次郎製造的茶碗的顏色，都是日本色彩。在日暮時分的京都，我也想起了這幅畫。於是，繁二郎的畫、長次郎的茶碗和真正黃昏的天空，三者在我心中相互呼應，顯得更美了。——川端康成《花未眠》
15、凌晨四點，看到海棠花未眠。——川端康成《花未眠》
16、美在於發現，在於邂逅，是機緣。凌晨四點鐘，看到海棠花未眠。《花未眠》
17、凌晨四點鐘，我看見海棠花未眠。總覺得這時，你應該在我身邊。——川端康成《花未眠》
18、自然的美是無限的。人感受到的美卻是有限的，正因為人感受美的能力是有限的，所以説人感受到的美是有限的，自然的美是無限的。——川端康成《花未眠》
19、凌晨4點起來發現海棠未眠。——川端康成《花未眠》
20、嵐山總是美的。自然總是美的。不過，有時候，這種美只是某些人看到罷了。——川端康成《花未眠》
21、凌晨四點醒來，發現海棠花未眠。感悟：這又是怎樣的一種善良柔情與悲憫啊！我彷彿已經看到了，我看到作者顫抖着手，滿目憐憫地輕輕愛撫那未眠的海棠花……我彷彿看到了他眼睛裏滑落出一滴柔情一滴歎息……我急急地去搜尋作者的名字和介紹——川端康成《花未眠》
23、美在於發現，在於邂逅，是機緣。凌晨四點鐘，看到海棠花未眠即使和幽靈同處地獄也能心安理得；隨便什麼時候都能拔腿而去。這就是我，一個天涯孤客心底所擁有的自由。——川端康成《花未眠》
