李爾王國中讀後感優秀作文讀李爾王有感3篇 深入玄幻世界——李爾王讀後感

李爾王作為一本膾炙人口的經典文學作品，深受讀者喜愛，不僅讓人領略到了中世紀騎士精神的高潔和理想的力量，同時也對我們當今社會產生了深刻的思考和啟示。以下是一篇優秀的國中讀後感，從多個角度闡述了李爾王的獨特魅力和意義。

第1篇

我以往聽過一個和《李爾王》有幾分相像的童話，其中的國王也有兩個口蜜腹劍的大女兒和一個直率的小女兒。當小女兒拒絕奉承父親而被驅逐時，從她臉頰上流下的眼淚變為了晶瑩剔透的鑽石。最終國王意識到自我的錯，順着鑽石鋪成的路找回小女兒，童話有一個圓滿的結局。在《李爾王》中，科迪利婭的眼淚是輕小的水滴。僅有在肯特和讀者的眼裏它才和鑽石一樣價值連城，因為那是親情和真理的'象徵。《李爾王》以杯具結束的原因在我看來有以下兩個。首先，權力實在是十分誘人的東西。莎士比亞添加了一條情節線索説明這一點：同是葛羅斯特伯爵的兒子，愛德蒙的地位就比愛德加低。儘管大家都明白私生子不能選擇是不是當個合法的孩子，他們還是對私生子抱有偏見。機敏狡猾的愛德蒙所以才向英格蘭開始了自我爭奪地位的戰鬥。親情在這條線索中不那麼重要，只是為了在兩兄弟之間作比較控制變量而已。在愛德蒙接近勝利時他是多麼風光，掌權者信任他，看清他詭計的父親死去了，被他陷害的兄長淪落成流浪漢，只差一點他就能借着戈納瑞和裏甘登上國王的寶座。愛德蒙以不正當的方式挑戰了命運，終究被正義和道德——即愛德加代表的精神吞噬了心志發了瘋。雖然戈納瑞和裏甘對於權力的渴望沒有那樣誇張地落在文字上，她們的一言一行配合愛德蒙的地位戰向讀者展示了權力和慾望交織構成的無底洞。其次，李爾沒有反省自我的意識，而是空口指責兒女的可恨。李爾的性格乖戾。他將詛咒濫加於任何不按照他的意願行事的人;他變化無常，有時喜歡聽甜言蜜語，有時又喜歡弄臣帶有諷刺意味的兒歌。他的性情除了表此刻自我身上以外，還充分地從女兒們身上顯露。哪一個女兒沒有遺傳任何父親的特徵大女兒和二女兒的貪婪無情;小女兒的善良寬容，不正是李爾的不一樣側面嗎弄人的比喻“蝸牛揹着一個屋子是因為能夠把它的頭縮在裏面;它不會把屋子送給它的女兒，害得它的觸角沒地方安頓。”用“屋子”暗示國土和權力，用“觸角”暗示這一家人脾氣霸道的地方。壞脾氣在宮廷裏有阿諛奉承的大臣幫忙掩飾，蜕下這層虛偽的表皮李爾才得到了報應。杯具就在於李爾依然沒有明白：做父親的沒有樹立好榜樣是不應當的。作為一部戲劇，客觀的描述讓讀者能從自我的角度理解故事。《李爾王》的悲情不是讓淚水濕潤讀者的眼睛，而是讓思考充斥讀者的大腦。

第2篇

莎士比亞著有四大悲劇，有人認為《李爾王》是其中最為出色的一部，我也認同，《李爾王》的確寫得更發人深省。魯迅曾説過：“悲劇就是把美好的東西毀滅了給人看。” 《李爾王》中那麼多被扭曲的人物性格正加強了此劇的悲劇性。一位高高在上、擁有無上權力的君主，竟然被自己的女兒迫害，淪落到無家可歸，街頭行乞的地步，真是可悲可歎。

李爾王無疑是整個悲劇的主角。他是一個專橫暴虐、剛愎自用的統治者;他擁有着至高無上的權力，本可坐擁天下，享盡榮華富貴。然而，一個致命的錯誤造就了屬於他的悲劇，也暴露了人性的一大弱點，那便是——虛榮心。人都喜歡聽好話，都喜歡被奉承，尤其是人到了老年，總喜歡居功自傲，也因此總被遮蔽了耳目。作為一個長期處於統治地位的國王來説，虛榮心更勝於常人，他聽慣了讚美的話，聽慣了甜言蜜語，必然不習慣小女兒的誠實和拙於言語。可以説，小女兒考狄利婭的誠實是對他虛榮心的極大挑戰與諷刺，而長期生活在虛榮中的他正是由於不習慣小女兒的誠實，所以他才會如此惱怒，以至於把小女兒趕出家門。中國有句老話:良藥苦口利於病，忠言逆耳利於行。這位不列顛國王卻恰恰不明白這個道理。平日裏，大女兒和二女兒竭盡所能地奉承與渲染，令這位國王陶醉了，醉得飄飄然，醉得忘乎所以，醉得一塌糊塗，於是那個講真話，説實情，對父親真誠坦白的小女兒成了悲劇。同樣的，格羅斯特也是這樣一個角色，他聽信私生子的讒言，而不相信言辭木訥，真誠善良的長子的為人。他和李爾王有着相似之處，同樣身居高位，同樣習慣於聽信讒言，這便註定了他們同樣的悲劇結局。

其次的主角就是小女兒考狄利婭了。她在劇中可以説是完美和正義的化身，真誠和善良的象徵。當被父王問及有多愛父親時，她誠實地表達出了內心的想法，由於語言表達不合父親的心意，卻被逐出家門;但當她得知父親被姐姐拋棄時，又毅然為自己深愛的父親討回公道。正是她在父親顛沛流離、窮困潦倒之際出兵討伐兩個忘恩負義的姐姐，但是，悲劇總是這樣，把美好的事物毀滅給人看，讓本應有圓滿結局的人物不得善終。考狄利婭最終自縊而死，老國王也鬱鬱而終。她的誠實可以説是對於虛榮心的一個警醒，其實她是最愛父親的女兒，只是由於不善言辭而被父親誤解，也正是因為這樣，才導致了最後的悲劇結果。然而，考狄利婭又是幸福的，她嫁給了一個懂得欣賞她的真誠與善良的法蘭西國王，避開了那些趨炎附勢，口蜜腹劍之徒，從這方面來看，她又是幸福的。

然後是考狄利婭的兩個姐姐，虛偽，虛榮，自私而又殘忍，養尊處優，只懂享受，極端個人主義，是“假、惡、醜”的典型。與他們相似的是愛德蒙，他是個十惡不赦的叛徒，他設計讓父親和哥哥愛德加遭受苦難，又勾引高納里爾和里根使她們姐妹反目，自相殘殺，他是“惡”的代表。環境造就性格，性格決定命運。他是格羅斯特的私生子，這種不光明正大的地位，使他受到了不一樣的待遇，表面上可能與哥哥沒有什麼不同，但背後肯定受人指指點點，在這種環境下成長的愛德蒙，成為了一個性格扭曲的復仇者，也正是因為如此歪曲的人格，造就了他悲慘的命運。與之相反，哥哥愛德加，性格純良，為人敦厚，卻一度被父親誤解，派人追殺。死裏逃生的他，仍然以德報怨，即使危險重重，也從未放棄過自己的父親，一直保護着他。

其實在《李爾王》這部劇中，國王身邊的那個弄人倒是個有趣的人物。他的戲份很少，跳樑小醜一般，似乎每次出現都在插科打諢，好像沒有他這部作品仍然完整。但是，他又彷彿是劇中唯一一個冷靜的人，唯一一個理智的人，唯一一個身在劇中又超脱劇外的人，一個“舉世混濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”的人物，彷彿一個不食人間煙火又洞察世間萬物的神明。他的每一句話都有深深的哲學意味，他是李爾性格變化的推動者，同時也推動着劇情的發展。他的每一句話都在啟迪着李爾，同時也是對社會對人性的極大的諷刺與反思。正是這個小丑的出現，在不斷的嬉笑怒罵中將人們引向了更深層次的思考，也使得作品反映現實的意味更加強烈和犀利，在不經意間，提升了作品的層次。這個小丑，看似多餘，實則至關重要。

悲劇，就是要把美好的東西毀滅給人看。在《李爾王》中，不僅是美好的東西被毀滅了，連醜惡的東西也被毀滅了，而且是毀於“惡”本身。高納里爾和里根的自相殘殺以及愛德蒙之死，不僅僅在於加重了作品的悲劇色彩，更在於向人們傳達了一種希望。正如中國那句老話：“惡有惡報”，他們的下場恰恰驗證了“自作孽，不可活”的道理，這也是他們應得的結局。醜與惡最終會被美與善撕得粉碎，世界終究是美好的。

第3篇

這些天我在世界文學名著上看到一個名叫《李爾王》故事。讓我來把故事説給你們聽吧:

從前有個國王,他有三個女兒,大女兒和二女兒都討厭這個國王,唯獨小女兒愛國王。一天,國王把三個女兒叫到自己身邊,對她們説:“我的女兒啊,我今天要知道誰最愛我,我就分領土給她。”大女兒和二女兒聽了,特別想得到領土。大女兒對國王説:“父王,我將永遠愛您,我愛您愛得比我自己的生命還重要。”國王聽了,認為是真的,就把一大塊領土分給了大女兒。二女兒對國王説:“父王,我要是沒了您,我每天睡覺都睡不好。”國王聽了,信以為真,又將一大塊領土分給了二女兒。到小女兒了,小女兒知道姐姐們是花言巧語,即使對父王説了,父王又怎麼會相信呢?小女兒沒有説好聽的話給父王聽,國王就認為小女兒不愛自己,所以沒分給她領土,又把小女兒趕出去。

國王的大女兒和二女兒為了爭奪王位,把老國王趕了出去,老國王這才恍然大悟,原來那些甜言蜜語都是假的!小女兒才是真心的愛我,是一個誠實的人。老國去找小女兒,覺得自己都很難面對她。

國王要收回自己的國家,小女兒帶着自己的軍隊,和父王一起向兩個姐姐發起了征討,戰鬥進行了三天三夜,兩個姐姐對處斬了,可是小女兒也在戰鬥中負傷,永遠的離開了。

讀了這個故事我知道了:人不能做壞事,不能貪心,要不然會受到懲罰的;也不能光聽好聽的話,而不去認真思考,要看清事情的本質。做人要做一個堂堂正正的人.