《徐志摩散文集》讀後感1000字左右
一直以來都特別喜歡讀徐志摩的散文，在讀完後，心情難以平靜！那麼都來寫寫讀後感。下面是本站為大家整理的《徐志摩散文集》讀後感1000字左右，供大家參考。
《徐志摩散文集》讀後感1000字左右
今天讀了他的散文《翡冷翠山居閒話》感受頗多。
文章源於生活，源於他的所見、所聞、所想，但其核心又是心靈的追求，對現實的不安與苦悶，對人生的迷茫和同情，對超自然的渴盼與祈禱。他善於在大自然中發現，細膩地刻記着自然界最細微的美。正如文中第一自然段所描述的“陽光正好暖和，決不過暖。風息是温馴的，而且往往因為它是從繁花的山林裏吹度過來，它帶來一股幽遠的淡香，連着一息滋潤的水氣，摩挲着你的顏面，輕繞着你的肩腰，就這簡單的呼吸已是無窮的愉快；空氣總是明淨的，進谷內不生煙，遠山上不起靄，那秀美風景的全部正像畫片似的展露在你的眼前。供你閒暇的鑑賞。”讀到這裏不免讓人浮想聯翩，多麼美妙的景象，字裏行間給人以身臨其境之感，一切萬物近在眼前。
文中還描述了他渴望無拘無束、自由自在的生活，而且擺脱世俗的喧囂，達到靈與肉的統一。文中描寫道：“平常我們從自己家裏走到朋友的家裏，或是我們執事的地方，那無非是在同一個大牢裏，從一間獄室移到另一間獄室去，拘束永遠跟着我們，自由永遠尋不到我們；但在這春夏間美秀的山中或鄉間你要是有機會獨身閒逛時，那才是你福星高照的時候，那才是你實際領受，親口品嚐自由與自在的時候，那才是你肉體與靈魂行動一致的時候！朋友們，我們多長一歲年紀，往往只是加重我們頭上的枷，加緊我們腳脛上的鏈，我們見小孩子在草叢裏在沙灘裏在淺水裏打滾作樂，或是看見小貓追他自己的尾巴，何嘗沒有羨慕的時候，但我們的枷，我們的鏈永遠是制定我們行動的上司！……”品讀到這裏，我不禁感受到自己對生活的期盼不盡如此呢？每天我們生活在塵世間，要給自己帶上一個面具，要把真正的自己埋藏起來。我何嘗不是如此呢？在領導同事面前，要以笑示人，以表恭敬；在嬉笑打鬧的學生的面前要擺出一副“師道尊嚴”，讓學生望而生畏，要不何以服眾；在小女面前，要拿出母親的架子，嘮嘮叨叨，不厭其煩。
《徐志摩散文集》讀後感1000字左右
徐志摩是把愛看作生命一樣重的，“丟了這可厭的人生，實現這死在愛裏，這愛中心的死，不強如五百次的投生？”所不同的是，女郎的愛情是一場悲劇，而作者最後獲得了愛情。第二則講述了一個巴黎畫家的生活故事。畫家住在一個狹小、昏暗的小閣樓裏，屋裏更是一個“垃圾窩”，作者象開清單一樣列出了屋裏的陳設“精窄的牀坐起會扎腦袋，書桌上更是應有盡有：爛襪子、髒手絹，壓癟了的熱水瓶子，斷頭的筆桿，斷齒的梳子，可疑的小紙盒兒，權當梳粧枱兼書架的破木板箱，爛蘋果，破香蕉……這一切作者之所以不厭其詳地一一介紹主要為下文作鋪墊，襯托出人體美會把這垃圾窩變成金壁輝煌的藝術宮殿，隨着畫家的自數家珍——一件件稀世藝術珍品，作者展開了豐富的聯想和想象：“壁上的疙瘩，壁蟢窠，黴塊，釘疤，全化成了哥羅畫幀中‘飄颻欲化煙’的最美麗樹林與輕快的流澗；桌上的破領帶及手絹爛香蕉臭襪子等等也全變形成戴大闊邊稻草帽的牧童們，偎着樹打盹的，牽着牛在澗裏喝水的，手反襯着腦袋放平在青草地上瞪眼看天的，斜眼溜着那邊走進來的娘們手按着音腔吹橫笛的——可不是那邊來了一羣娘們，全是年歲青青的，露着胸膛，散着頭髮，還有光着白腿的在青草地上跳着來了。”由於有了美的閃光，狹小昏暗的破閣樓竟成了田園牧歌式的風景勝地。
由畫談到了模特，由模特引出了畫家的細述人體美。“人體美也是這樣的，有的美在胸部，有的腰部，有的下部，有的頭髮，有的手，有的腳踝，那不可理解的骨胳，筋肉，肌理的會合，形成各各不同的線條，色調的變化，皮面的濃度，毛管的分配，天然的姿態，不可制止的表情。”畫家的津津樂道使讀者和作者一樣，不能不對這閣樓裏的一切如此不和諧而感到驚愕。簡陋的畫室與模特美好的形體，生活的困窘與畫家心靈的高蹈，這彷彿是“荒唐、豔麗、甜蜜的夢，”然而，它確實就是眼前的實在。在現實中尋求理想，在人生中追尋夢境，這是一種人生境界，這就是美，就是藝術。從這裏，我們看到的同樣是巴黎人的真誠和灑脱。
這篇散文寫的是舉世聞名的巴黎的“麟爪”，作者沒有去寫絢麗的羅浮宮，壯觀的凱旋門，迷人的賽因河，而是把視角投向社會的底層，寫的是悲愴落漠的心靈，陰暗醜陋的畫室，作者彷彿有意要設制不和諧，然而精細的讀者卻能從這表面的不和諧中，悟出巴黎迷人的所在，不由得不敬佩作者精妙的構思、材料選擇，娓娓敍述又都是在不經意中。巴黎人真誠、灑脱，作者和他的這篇散文同樣如此。
煙花之所以燦爛，不在於它有多次生命，而在於它在發出光焰的那一刻，已經留住了永恆。
《徐志摩散文集》讀後感1000字左右
徐志摩曾經在康橋度過了一年的美好時光，正如他所説“我這一輩子就只那一春，説也可憐，算也不曾虛度。我的生活是自然的。”大自然那脱離塵埃，清澈秀逸的純美給詩人留
下了深刻的印象。但是這種近於完美的生活畢竟是太過於短暫了，當詩人回到中國以後，二十年代的中國，軍閥混戰、狼煙一片的社會現實將他浪漫的理想衝擊的千瘡百孔。在這種對對現實的強烈的失望裏，詩人只有逃離到記憶中去。於是，康橋便成了詩人用來拯救
自己的夢幻天堂。
“輕輕地我走了/正如我輕輕地來/我輕輕地招手/作別西天的雲彩”。“雲彩”是徐志摩詩中常見的一個意象。如“我是天空裏的`一片雲/偶而投影在你的波心。”(《偶然》)“那天你翩翩地在空際雲遊/自在，輕盈/你本不想停留/在天的那邊和地的那角。” (《雲遊》)雲彩自在飄逸、去留無意，卷舒自如，選擇“雲彩”這種意象自然同詩人的浪漫氣質不無關係。詩人所向往的是天人合一，愛美合一的生活，但這種生活也正如同天邊的雲彩，美則美矣，卻離現實生活太遙遠了。然而，無論如何，面對離別，詩人還是躲開了“多情自古傷離別”式的感傷悽婉，在三個節奏輕快的“輕輕地”中，我們看到了詩人向康橋瀟灑地揮手，緩步飄然而去的身影。
終歸是要離去的，但此時此刻，在詩人的眼中，康橋還是那樣一副線條流暢、色彩鮮明、動靜結合的美麗畫卷：西斜的夕陽給湖畔的柳枝鍍上了一層燦爛的金黃色，輕風徐來，柳條也舒展着自己柔美修長的雙臂，那娉娉裊裊的樣子，真如一位豔美絕倫的新娘子一般。她的影子倒映在波光粼粼的湖面上，也盪漾在詩人的心湖裏。讓他回想起那些偎依在她的身邊，宛若紅袖添香伴讀書的往昔。而那綠油油的水草在康河的柔波里招搖着，又是多麼的自由和快樂。乃至於詩人也要化成一條水草，永遠地躺在這清澈的碧波之中了。那榆陰下的一潭清泉，詩人卻固執地認定，“那不是清泉，是天上虹”，這是一種錯覺，這種錯覺更表現了詩人對昨日夢幻的留戀。昨日那五彩斑斕的夢境早已揉碎在這康河之中，化為它的一條水草、一縷柔波了。在這大自然的和諧與寧靜裏，我們的詩人情不自禁地陷入了“物我兩忘”的境界裏，不知今日何日、今夕何夕，竟要撐一支長篙，泛舟到那青青世界裏去尋他彩虹似夢，在那星輝與湖光的交接處，盡情歡歌了。但是在這個別離的時刻，還是不要放歌了吧，畢竟那夢幻只如天邊的雲彩，令人神往而不能心往。
此刻真正要面對的，只有別離。而那康橋的夏蟲也格外意深，停止了它們歡樂的歌唱。今晚的康橋沉默了。在這處處洋溢着別離氣息的世界裏，我們的詩人還想瀟灑地揮手，飄逸地離去，但是這瀟和飄逸卻浸上了一層淡淡的苦澀和沉重。是的，“悄悄地我走了/正如我悄悄的來/我揮一揮衣袖/不帶走一片雲彩。”還是不要帶走這絢麗的雲彩，還是不要驚醒這美麗的夢幻，就讓它永遠地駐守在康橋的空，永遠地銘刻在自己的記憶之中吧。
