夜行記讀後感7篇
在寫讀後感時，我們應該注意語言的準確性和表達的清晰度，避免模糊和含糊不清的表述，寫好讀後感可以幫助我們更好地發現作品中的美和哲理，以下是本站小編精心為您推薦的夜行記讀後感7篇，供大家參考。
夜行記讀後感篇1
終於看完了。
槍蝦與蝦虎魚的存在 潤三老刑警如此形容亮司與雪穗的關係；而我在案情初嶄頭角的.時候也深為認同這份比喻，嗯，很恰當！但是，直到我看至本書的末尾部分，才恍然頓悟:並不是，他們並不是這種關係。或者，如若硬要形容他們就是這樣一種關係，那麼也請不要給他們倆人之間給予互利共存這樣的字眼。 因為，這對亮司來説，甚為不公！ 至少在我看來是這樣。
雪穗，或許在眾人眼裏，她是矚目的女王、是危險的蛇蠍美人… 但在亮司心裏:她是他心疼的姑娘，是他願意犧牲所有，甘之如殆的守護對象。
亮司，在讀者腦海裏，在書中的眾人眼裏，他是陰鬱的小子、是壞事做盡的惡人…但在雪穗的世界裏，他是她唯一的光，是她可藉助並信任的對象。
説到底，西本雪穗、桐原亮司，他倆也曾是受害者，他們也只是一對可憐人罷了。
呼～～本書從頭至尾給讀者都是陰沉與壓抑的厚重感，或許因為是推理小説的原因吧。
最後想説: 往往，可憐之人必有可恨之處；無論何種境況遭遇，一個人藉故墮落並且危害他人總是不值得被原諒的…
願亮安，祝穗好。
夜行記讀後感篇2
這本事看的我的頭好疼，久久不能釋懷，所以這可能也就是這本書那麼多人推薦的原因。
雪穗和亮司這兩個有着極其不幸的童年，尤其是桐原父親被桐原殺害了之後，她們之間的關係正如警官笹垣所描述的那樣，他們是槍蝦和蝦虎魚的關係，笹垣説：“槍蝦會挖洞，住在洞裏。可有個傢伙卻要去同住，那就是蝦虎魚。不過蝦虎魚也不白住，它會在洞口巡視，要是有外敵靠近，就擺動尾鰭通知洞裏的槍蝦。它們合作無間，這好像叫互利共生。”所以槍蝦一定是唐澤雪穗，蝦虎魚一定是一直在白夜中行走，默默守護着雪穗的亮司。很難想象會茶道，插畫，擁有着明星般的美麗外表，温柔如水的雪穗會是個內心陰暗，對待朋友和親人不擇手段，沒有任何感情的人，她也説過她從來也不知道怎麼愛人。我想東叔給女主起名叫“雪穗”也是意味深長，外表看上去的潔白無瑕，反之內心的黑暗狠毒，攻於心計。讓我感觸最深的還是雪穗對夏美説的那一段話，這也是許多人看完《白夜行》這本書後最不能忘懷的內容：“我的天空沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽，雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來説已經足夠。憑藉着這份光，我就能把黑夜當成白天。你明白吧？我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”雪穗的這段話讓讀者在厭惡討厭她的同時，也讓讀者替她和桐原悲慘的童年唏噓不已。我覺得結尾更是讓我感動難受，當亮司用那把她們童年剪紙的剪刀自盡的時候，笹垣警官故意問她她認識亮司嗎，但是雪穗卻很冷淡地説不認識，然後轉身離開了現場，從來沒有回過一次頭。所以我很糾結她到底愛不愛亮司，亮司為了她付出了這麼多，對於她而言，她對他到底有沒有真正的`愛，還是僅僅的互相依賴，互相取暖，彼此信任的關係？
但我還是寧願相信她是對他有一絲絲的愛吧，頭疼（′；︵；`），感覺小説寫的有點陰暗，反映了人性的弱點，日本泡沫經濟下社會的悲劇，所以以後還是少看點這種陰暗的小説比較好，因為很讓人頭疼，內心久久不能平靜（╯>？
夜行記讀後感篇3
我從來就沒有太陽，所以不怕失去。這是唐澤雪穗在整本書中為數不多的幾次真情留露，也是我最喜歡的幾句話之一。因為我從來擁有的都不是我所想的，所以我不在乎失去他們，也就不怕失去。我想大部分的人都是活在光明中的，就像我們，吃飯睡覺工作就能度過一生，雖然不完美但總能談得上幸運。
但也總有一些人，他們的人生在角落裏，能活着就需要艱苦的奮鬥，這樣的人有時候能從電視上看到，他們可能生活在戰亂地帶，或者童年的陰影下，或者某種巨大的打擊中，然而生活中每個細節都可能影響到人生的軌跡，何況的生命中巨大的創傷，為了理所當然的活下，他們會做些什麼？不管做什麼，人的一切行為都可以用四個字來解釋，生活所迫。對於活在角落裏的人，人生何其艱難。雪穗和亮司就是這樣的人，亮司為了保護自己的小愛人殺了自己的父親，雪穗沒有阻止母親的自殺，反而冷漠的製造了一個意外的現場，不正常的童年讓他們擁有了邊緣的人格，人生從此只有寒冬，他們説好裝作不相識，在法律有效期內做彼此的太陽，唯一温暖的來源。但是有些東西一旦開始就無法收拾，你需要用無數的謊言圓第一個謊言，在他們的世界裏，謊言是需要用生命來編織的，先是別人的生命，然後是自己的生命，所以一旦有人發覺出真相的一點線索，那就是那個人人生的結束。他們在黑暗裏種着自己的太陽，用別人的血當做肥料，就像修羅一樣為了尋找愛不停的戰鬥，雙手沾滿鮮血的奔跑。但修羅跑不出地獄，黑暗也沒有盡頭。殘酷的東西不只是無盡的黑色，雪穗一直都是白色的，明亮的白色，就像她的名字。跟亮司的黑不一樣，她只要一出現，場景就是白色，白色的傢俱，白色的衣服，白色的笑容。這樣的眼角總是笑意的人能不帶一絲善良的毀了周圍幾乎所有人的人生，就像當初她的母親毀了她的人生。還有在故事裏無處不在的小説《飄》，它一定意味着什麼。
我記得斯嘉麗祈求白瑞德留下時，白瑞德説，有些東西破碎了就是破碎了，寧願記得它最好的時候，也不要修補它，然後一生都看着那個補過的傷痕。也許雪穗就是帶着這樣的信念一直活着，親情友情愛情破碎了就讓它死亡，反正總有能替代它們引導自己前進的東西。這個如女明星一般美麗，笑容和名字像雪一樣純潔的女人，心到底是什麼顏色。最後亮司死在她面前，老警察含着淚問你認識他嗎，她説不，然後轉身走了，沒有回頭。訴訟期已過，她走出來了，沒有回頭。愛情只是一個幌子，人終究是為自己活着。其實雪穗的太陽不是亮司，有些人用愛支撐着生命，有些人以為自己是用愛支撐着生命，最後她面無表情的走進了自己處心積慮才得到的店面，或許連她自己都才反映過來，那才是自己生命中的光。當太陽升到最高點時，影子便消失了，亮司只是個影子。
夜行記讀後感篇4
看過日本小説家東野圭吾的大部分作品，最喜歡的是《白夜行》和《幻夜》。小説《幻夜》由夜開始，由夜結束。
整個小説曾明顯地點出過《幻夜》的主題。及至最後，藉着主人公新海美冬的口又再一次點明瞭“幻夜”的主題。
小説由一次突如其來的地震開端，以一次無意識的謀殺開始。主人公新海美冬藉着一次地震造成的身份混亂，開始自己新的人生的追求。為了那個目標，她以自己的美貌一次又一次的利用別人去達到自己的目的。而每一個迷戀她美貌與肉體的男人都為此付出了慘痛的代價。就連最後那個擁有了她的人也變得開始害怕她。
在日本的經濟大蕭條時期，大阪發生了一次地震。水原雅也的父親在此前因經濟形勢與工廠業務下滑而自殺身死。小説一開始就描述了雅也父親的葬禮，守夜的有雅也的舅舅還有幾個所謂的父親的朋友。這些人沒有悲傷與哀痛，有的只是不斷地看着酒與吃的東西。就連雅也自己也沒有多少悲傷，反而心很平靜。剛看開頭部分，我們以為雅也是主角，直到我們明白，新海美冬掌控一切時，我們才確定主角是她。
作者創造了一種無力感。一種看着讓人十分氣憤，但是無能為力的心態。美冬該死，做為讀者，我想讓她死。可是她沒死。因為作者在整部小説裏營造了一種悲觀的處世態度。雅也、加藤等人都有這種情緒。其他出現的人物裏也多有這樣的現象反應出來。就連美冬也有。她完全就是一個夜空下的行路人，她追隨着夜的腳步，走追趕光明。心中渴望光明，卻行走在黑暗之中。如此的矛盾。讓我們感到如此的無力與憤恨。
夜行記讀後感篇5
上午語文課學習的紅軍長征故事——《草地夜行》中老戰士説的那句感人的話語一直在我的耳畔迴盪。“快離開我，咱們兩個不能都犧牲！……要……要記住革命！……”這短而簡單的話語卻那麼令感動，為了落下部隊的“小鬼”，為了革命，寧可犧牲自己。這是多麼可貴的自我犧牲的精神。
我原來心裏總是有一個疑問--參加革命的戰士每天行千里路，還吃不飽，穿不暖，睡不足。甚至要吃草根、吃樹皮，一定很辛苦，但是他們為什麼不放棄呢？讀了這篇文章後，才明白戰士們為什麼在那樣艱苦的環境中也不放棄革命。因為他們的心中裝着的不是他們自己，是別人，是全中國的老百姓。他們寧願自己受苦甚至犧牲寶貴的生命。我們今天的生活不就是這樣的人用生命換來的麼？想到這裏，我才真正體會到“我們的生活來之不易”這句話的真正含義。理解了老師為什麼讓我們珍惜今天的幸福生活。這時，我真想大聲疾呼：同學們，不要再扔掉你吃剩的飯菜，不要再扔掉用剩的鉛筆，不要再扔掉那還是嶄新的文具。我們扔掉的不是剩飯，不是鉛筆，不是嶄新的文具，扔掉的是先輩留給我們的財富，是光榮的傳統。
我一遍又一遍地讀着這篇文章，老戰士的形象不斷的在我眼前浮現，越來越高大。啊，老戰士國家需要你這樣的人，社會需要你這樣的人，人民需要你這樣的人。您，雖然死了但您捨己為人的品格永遠活在我的心中，永遠激勵我們。
夜行記讀後感篇6
有幸買下這本書，有幸品完這本書，於是便從此銘記在心，流連忘返了。
東野先生是我十分敬佩的一位大家。《白夜行》也是他嘔心瀝血的代表作。該長篇小説從1997年起連載於書刊至1999年，雖然當時我並未出生在這個世上，沒有追刊的感受，但這本書還是給我極大的震撼。
這本書講述了在大阪一所破舊大廈中，發現一名死去的中年男土，而和這個案件有關的雪穗與亮司，同時也是這本書的主人公，建立了兩個不同的人生道路，一個擠進上流社會，一個在底層社會排徊。
當時正值深秋，我日日挑燈夜讀，故事的開始顯得有些低沉，“泡沫社會”被東野先生描寫的淋漓盡致，家境貧困的雪穗為了錢不惜一切，因為亮司的父親，從此和他緊密相連。在看書的過程中，我從來都沒有想過這個“漂亮”、“聰明”、“善解人意”的女生會是後來那麼惡毒的人。
在故事的開頭，貧寒的雪穗努力、向上的模樣令我心疼，她母親的去世也讓我一陣惋惜，卻不料她的母親是她親手害死，原因只是養母的家境更為富有。她殘忍、虛偽，為了金錢和權力不惜一切，但同時她也是個可憐的人，她的野心很大，付出的代價自然不少。這些事情的源頭都是當時社會的黑暗和殘酷。
亮司則是本文的男主，也是我在《白夜行》中最喜歡的人物。他頭腦謹慎聰明從來不會再犯錯事。除此之外對雪穗也是無悔的付出，哪怕是粉身碎骨也從不放棄。這一對悲哀的愛人從一開始就不會在一起，因為家庭、社會種種的冷漠殘酷，讓他們在心靈深處有了一層隔膜。我認為《白夜行》真實地反映了當時日本社會的虛偽表象，文中亮司的母親對私生子不負責任，迷戀事物，雪穗刻意的高貴，其實也是一種無法形容、無法言説的虛偽，還有漸漸轉變的時代和日常生活用品，將那個社會真正地呈現在讀者面前。
印象最深的還是雪穗的那句“我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不暗。因為有東西代替了太陽，雖然沒有太陽那麼明亮但對我來説已經足夠。憑藉着這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來沒有太陽，所以不怕失去。”一開始我並不能理解這是什麼意思，仔細琢磨了許多遍，這才終於明白，雪穗對亮司怎麼會沒有愛?她的靈魂苟延殘喘，是亮司給她希望，給她光明，於是亮司自殺後，雪穗的背影也如同“一個白色的影子”，為了愛，為了亮司，為了生存，獨自一人在黑暗中前行。
故事的結尾，亮司死了，愛消失了，於是故事也到盡頭了。
夜行記讀後感篇7
喜歡買書，尤其xx.年之後幾乎完全採用了網上購書模式，不僅因為方便、實惠，更因為可以大量瀏覽挑選的感覺。
正是這種習慣，在購書網站熟悉了一個作家，名叫“東野圭吾”，日本人。因為其大量的推理偵探小説，在該類目，總位於暢銷榜，並且因為高產，幾乎佔據了榜單的大半壁江山。
偵探推理類小説一直是我的最愛之一，但在很長時間內，我卻從未訂購過這位號稱大師的作品，許是因為心理一直存在一種未必合理的觀點：“高產作家往往難以創作出真正的精品。”
不過，直到今年7月，終於還是沒忍住好奇，有了嘗試的衝動。第一次選擇，挑選了東野圭吾公認的巔峯之作——《白夜行》，從書名來看，一部完全不知所以然但卻名氣甚大的作品。
結果，兩天時間讀完。
實事求是講，尚沒有一口氣讀完的酣暢淋漓感，但確實令人耳目一新。
首先是故事結構及講述方式，給人一種厚重、精妙感。
故事從頭到尾，橫跨將近二十年。兩主人公11歲登場，直至30歲落幕。期間童年、少年、青年各個階段充滿詭異、辛酸和矛盾，卻唯獨缺少浪漫、温情和善良。這是整篇作品的基調，也是令人直至最後為之動容的所在。
人物出場頻繁，但卻相對突兀；故事情節順序描述，但卻並不連貫。初看，有如一個個碎片，雜亂無章，其實卻內在邏輯嚴謹。
其以人物和情節的點滴呼應勾串而起，而勾串手法則是遍佈通篇的伏筆，猶如散落但卻依然串着的珍珠一般，保持着核心線索的若隱若現，令讀者既不徹底迷失，又不至缺乏懸念。對於分寸感的拿捏，不失為大師水平。
其次故事注重社會和時代背景的帶入，而這往往是大師與業餘的最大差別。
大師級作品，哪怕是鬼故事都一定存在大量有血有肉的價值集合，以便於各種的預設的離奇、荒誕又都能合情合理，發人深省，該部作品正是這樣。
依本人看，本書所謂的案件懸念，並不特別出彩，比較出彩的反倒是對人性的推理。
從頭至尾最引人懸念的，不是情節而是人物。為什麼男孩、女孩，會有那麼詭異的童年，那麼冷漠的少年，乃至極具城府的成年？
這種無法遏止的種種猜測和質疑，就像毒癮一樣，引人入勝的同時，也越發渲染出主人公的神祕、糾結以及深深壓抑的痛苦。這種痛苦伴隨着情節展開，也伴隨着主人公的成長展開，同時痛苦自身也在成長。從起初單純的恐懼、憤怒乃至報復感，逐漸生長出枝枝蔓蔓的複雜性格、心態和氣質，並由此滲透入成長的經歷和記憶，進而扭曲了自己、傷害了別人。
兩個案子中，分別失去親人的孩子，均堅強的生存和成長起來，他們就像兩條永不相交的平行線，一個風光迷人，一個晦澀陰沉。但十數年來每每出現的離奇、詭異，卻又讓你總能時不時感覺到二人之間似是而非的一種關聯，可這種感覺卻又無法真實捕捉，直到最後真相大白的一刻。
然而，那一刻又真的真相大白了嗎？二人的交集被證實了，可是過程到底又是怎樣？無限聯想留給了讀者，無限回味也留給了讀者，好作品的典型特徵。
20年前男孩為了解救女孩，行兇殺人，對象就是自己的父親，那年他才11歲。此後，男孩、女孩實際成為彼此最為默契和信任的親人，她們相依為命，她們相互成就，她們相互奉獻，她們相互保護。
一個通過美色套取商業機密，一個通過機密實現地下創富，併兼用暴力手段為對方掃清障礙。
男孩子的愛是真摯，深沉的，從最初11歲就敢冒謀殺罪名保護女孩，至十數年來甘作一個影子悄悄守護在女孩身邊，乃至最終30歲甘為保護女孩（不被抓住犯罪證據）奉獻自己的生命，無不體現得深刻，體現得壯烈。
女孩子我無法斷定是否存在一樣的愛情，但至少她是心存最徹底的感激和信賴感的，就像女孩子所説，他的人生從來都是行進在沒有陽光的夜色當中，男孩是她在黑暗中，內心中唯一的太陽，“白夜行”之意，至此明朗。
一段無法拿在太陽下晾曬的愛情，是扭曲的，它註定了悲劇式收場；但也註定感人肺腑，因為它克服了足夠辛酸的苦與痛。
那麼追根溯源，這一切又是如何產生，扭曲的根源又在哪裏？
這一切還要追溯到20年前。一雙雙罪惡之手伸向一個只有10歲的小姑娘，更令人不可思議的竟是由其生母主導，而母親那種為了家庭的迫不得已感，令小姑娘無論從能力還是道義上都失去了反抗機會，這種童年的扭曲經歷，給出了成年後扭曲人格的最佳註解。
也許正是這種沁入內心深處的冷漠，使得她最終連暗夜最後一顆蠟燭的熄滅也可以表現得淡定、漠視。
最後，面對男主人公從高樓的一躍而下，她的漠然轉身，雖然或許保全了自己，卻也就此澆滅了靈魂的最後一絲餘温。
