最新關於精選子夜讀後感範文
大家要知道文學的魅力是無限的，都説書中自有黃金屋，讓我們一起多讀書吧，那麼相關的讀後感該如何寫呢？以下是本站小編和大家分享的最新關於精選子夜讀後感範文，以供參考。
從小到大，寫了無數的讀後感，這是最無語的一次，卻是看的時間最長的一部書。
我是真當經典來讀的，可是，一般神聖的東西凡人是看不懂的。比如這個《子夜》，真是夠頭疼的。假如這不是本名著，假如我不是附庸風雅，我是堅持不到讀完的。事前看過解讀，知道這是部了不起的書，甚麼線索撲朔迷離(説是八條線索同時穿插進行)，甚麼全景式敍述，我記不得了，唉，多是好東西不好消化。
那個年代的背景，人們的狀態我已完全體會不到，所以我沒法理解主人公的喜怒哀樂，我也不知道資本家如何去運作資本，我不瞭解公債到底咋回事(甚麼“空頭”“多頭”的莫名其妙)，我更不知道那時候的軍閥混戰具體是甚麼樣子，總之，看完了，就忘記了。沒正兒八經的看，實在閒的無聊的時候就看，大概看了半年了吧。可是是由於我不虔誠，所以我看的很壓抑。
我印象裏子夜應當是晚上最黑的時候，還真是符合這本書基調，黑漆漆的，好多場景也是晚上，用夜色粉飾每個人焦慮恐慌的內心，可是花花綠綠的霓虹燈更把人攪得不得安寧。夜上海，是空虛的心靈無處排解的產物，看似繁華，終是泡影。
一箇舊時代剛剛滅亡，吳老太爺已抱着《太上感應篇》西去，新的時代還未建構成立，就算四小姐離開吳公館也沒想好未來的路，吳蓀甫抱着獨裁的觀念控制着吳公館，又以民族資本家的身份放眼整個中國社會，這是甚麼，夾縫中求生存，左顧右盼的結局只能是破產。
糾結，一直糾結。所有的題目都沒有具體的行為規範，連共產黨領導的地下革命組織也沒有具體可行的方針政策，整個社會都是一片混亂。或許是由於這，有些人變得玩世不恭，對待愛情、事業變得絕不在乎，只是一時行樂。就算是像吳蓀甫那樣兢兢業業，也不一定就有好結果，那個趙伯韜也不一定就是真贏了，唉，沒法説的事兒。
沒有前途。子夜的結局只是吳蓀甫的結局，對中國當時的前程是沒有前途的。我不理解社會主義，可是我現在知道了“只有社會主義才能救中國”這句話的含義。不是沒有走過別的路，別的路是真的走不通!
到此為止，就算是留個記號，證明我看這本書，或許將來的某一天，我再看《子夜》，會有新的感悟，更深入，更透徹，再説吧，我也在糾結中……
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《子夜》是茅盾的長篇小説代表作。寫於1932年12月。
故事從1930年5月的一個傍晚開始，三輛雪鐵籠汽車閃電似地駛過外白渡橋，戛然停止在內河小火輪的彙集處——戴生昌輪船局大門口。工商界巨頭吳蓀甫和他的二姐夫，金融界大亨杜竹齋夫婦，來此迎候從老家雙橋鎮前來避亂的吳老太爺。
吳老太爺的守舊思想，與新式企業家的兒子吳蓀甫格格不入。一到上海，他就受到強烈的刺激。機械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香氣，時髦的男女，都令他神經發疼。一進吳府大門，他就因腦溢血而斷了氣。
第二天，吳府大辦喪事。紛至沓來的客人中，既有企業老闆、金融巨頭，也有官場政客，寄生文入。他們名為弔喪，實則各懷鬼胎，或尋歡作樂，或暗作交易。這時，吳蓀甫的思想也不在喪事上。家鄉農民暴動與絲廠工人罷工，他得佈置對策。杜竹齋拉他和金融魔王趙伯韜合夥做公債多頭，他忙着籌劃談判。
雙橋鎮農民暴動的成功，打破了吳蓀甫建設“雙橋王國”的幻想。但這時，他與杜竹齋等人正在籌建“益中信託公司”，妄圖一舉吞併一系列中小企業。他決定將雙橋鎮劫後的餘產摺合現金，投放益中信託公司，幹一番大事業。他起用絲廠職員屠維嶽，矇騙分裂工人，平息了裏的工潮。這時，杜竹齋驅車前來，報告了公債投機得手的喜訊。吳蓀甫一一突破了重圍，志得意滿，感到更大的勝利在向他招手。
然而好景不長。端午節後，傳來了省政府的命令;為支撐雙橋鎮市面，吳府在那裏經營的工廠、商店不得關閉。抽回資金的計劃落空了，吳蓀甫勃然大怒。但一想到“益中”即將吞進七、八個小廠，又不由回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令。可是，新的矛盾又使他陷入窘境：要擴充、整頓那些虧本的小廠，要資金;要搞公債投機，牟取暴利、也要資金。吳蓀甫日益感到資金兜轉不靈。在這種關鍵時刻，趙伯韜又堵住了吳蓀甫的去路。懾於趙伯韜的壓力，杜竹齋退出了“益中”。吳蓀甫陷入了進退維谷的困境。
雄心勃勃的吳蓀甫並不甘心失敗，他決意要在公債市場上同趙伯韜較量。他收買了趙伯韜的姘頭劉玉英，又籠絡了交易所經紀人韓孟翔。但是，時局的發展對吳蓀甫十分不利。有消息説：閻軍全線出擊，四五天內就要打進濟南。公債猛跌， “多頭”面臨慘敗的危險。吳蓀甫再也沉不住氣了。儘管廠裏新的工潮一觸即發，他仍然決定把公債投機上的損失轉嫁到工人頭上。他斷然下令：裁人，減工資，延長工時。工人被激怒了，他們舉行了罷工。屠維嶽束手無策。被圍困在廠內的吳蓀甫，也只得從後門溜走。
前程的暗淡，事業的危機，咬齧着吳蓀甫的心。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地尋求着刺激。他帶着交際花徐曼利，乘坐小火輪，在長江上尋歡作樂。上岸後，他又尋訪祕密豔窟。回到家裏，他仍然感到精神頹喪。突然，不速之客趙伯韜來訪，他要用吳蓀甫吞併小廠的辦法來吞併“益中”公司了。
吳蓀甫當然不會善罷甘休。他和同人們商量決定，以適當的價錢，將“益中”頂給西方的“洋行”和東方的“公社”，再將辦廠的資本投放公債市場，與趙伯韜作最後的決鬥。誰知在緊要關頭，收買的人倒戈了。吳蓀甫孤注一擲，把住宅也押上去。交易所掛出的牌子步步下跌。這時，如果杜竹齋能與吳蓀甫合作，“空頭”便全勝了。可是，杜竹齋最終站到了趙伯韜一邊。吳蓀甫傾家蕩產，徹底失敗了。曾經顯赫一時的工業巨頭，如今成了喪家之犬。他絕望地用槍口對準了自己的胸膛，但又立即鎮靜起來。他命令少奶奶趕快叫家人收抬行裝，當晚就登上了去外地避暑的輪船。
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三十年代初期的中國危機四伏。做為三十年代左翼文藝的巨大成就──《子夜》，讓我們看到了作者茅盾所開創的新的文學範式，歷史性的巨大內容，宏偉的結構，客觀的敍述，以及不斷創造時代典型人物的努力。
1929年底，世界範圍內的經濟危機波及我國上海及其沿海城市，民族工業開始凋零，過內南北軍閥戰爭，在此期間，中國紅軍得到了迅速的發展，思想文化戰線上也開始了關於中國社會的討論，作者茅盾在這樣的背景下創作《子夜》，使其作品中的故事，人物更加生動，真實。作品中的三條線索，吳蓀蒲與趙伯韜的鬥爭、工廠的工人罷工、雙橋鎮的農民運動同時展開，情節交錯發展，這種蛛網式的密集結構，成功的塑造了作品的核心人物──吳蓀蒲。
吳蓀蒲這一人物在塑造上並不是平白直敍，而是通過其他的人物的襯托更加生動形象，如杜竹齋的優柔寡斷，謹小慎微，襯托出了吳蓀蒲的果斷和魄力，唐雲山對經營管理的無能和外行，襯托出了吳蓀蒲的手腕和才幹，就連他的妻子和兄弟等人的性格，也分別襯托出了吳蓀蒲的冷酷和專橫。這種藝術表現，收到了畫龍點睛，以一當十的藝術效果，吳蓀蒲的心狠手辣，為轉嫁經濟危機，他拼命壓迫，剝削工人，就連他的妻子也説：“你這人真毒”，而他又有虛弱頹廢的一面，如冷靜與暴躁的性格，文中寫到一些企業家在議論組織自己的金融公司時，對吳蓀蒲有這樣的描寫：
“吳蓀蒲不先發表意見，聽任唐雲山在那裏誇誇其談，眼前這幾位實業家的資力和才幹，吳蓀蒲是一目瞭然，單靠這幾個人辦不出什麼大事，但對於自己，吳蓀蒲從不妄自菲薄。有他自己加進去，那情形就自然不同了，他有手段把中材調弄成上駟之才，就不知道眼前這幾個人把他當首領擁戴起來，這麼着在那裏商量的吳蓀蒲就運動起他尖利的眼光觀察各人的神色……”
頑強與脆弱的性格。當他被手無寸鐵的女工包圍時，文中這樣寫到：嚇得“噗噗的心跳”，直到回到家不久，臉色還是有時鐵青，有時紅，有時白。對於求實與迷信的性格。吳蓀蒲認為“謀事在人，成事在天”。在事業窮途末路時，有追求感官的刺激，如逛“祕密豔窯”，老媽子，一反過去的求實精神，這正描寫了他正經與荒唐的性格。他鼓勵同伴反趙的決心，説道：“我們好比打仗，前後都是敵人，日本人開在上海的那些工廠是我們當前的敵人，老趙是我們背後的敵人，總得打敗了身前身後的敵人，然後我們的腳跟才能站得穩”。這描寫了他剛強自信的性格，他發起了為交際花徐曼麗祝壽的蒲江夜遊活動，企圖在追求強烈新奇刺激中排解苦悶，這正描寫了他軟弱空虛的性格。
同時，作者通過作品，中國民族資產階級的兩重性，也在吳蓀蒲身上表現得十分鮮明。他對帝國主義，封建主義，官僚買辦資產階級不滿，但又和他們有着千絲萬縷的聯繫，對工農紅軍和人民羣眾則極端的恐懼和仇恨，他不滿蔣的苛捐雜税，軍閥戰爭，但他有依靠軍警來鎮壓工人運動，農民運動。他不滿帝國主義對中國經濟的侵略，但他還是把八個工廠頂給了外國的洋行，會社，擴大了帝國主義在中國的經濟勢力。他敢於和買辦資產階級鬥法，但為了“利”也曾和趙伯韜合作搞公債投機，他不滿軍閥戰爭影響他工廠產品的銷路，但他有想利用軍閥戰爭做公債投機市場，這種複雜的矛盾的性格，正是封建半殖民地民族資產階級兩重性的表現。
就是這樣一個人物，通讀作品，讓讀者對吳蓀蒲這一主人公有一全面的認識，首先吳蓀蒲不是普通的民族資本家，而是上海工業界的大亨，具有雄厚的財力，經營着巨大的裕華絲廠，並在家鄉雙橋鎮開設電廠，米廠，布店，錢莊，建立了一個有他操控的“雙橋王國”。
他有才幹，曾留學歐美，懂得一套資本主義企業管理的學問和本領，並且具有冒險精神，他並非目光短淺，謹小慎微之輩，而是有着發展民族工業的雄心，他要和中國市場的外貨競爭。夢想有一天，在他的控制下，高大的煙囱如林，在吐黑煙，輪船在乘風破浪，汽車在駛過原野。他的許多工廠的商品銷行全國，深入窮鄉僻壤，這是一副極其美妙的資本主義王國的圖景。裕華絲廠，“雙橋王國”還不足以施展他的宏圖，可見他是雄心勃勃的，後來他和交通運輸業資本家孫吉人，礦業資本家王和莆建立起了三駕馬車式的資本主義托拉斯組織──兼辦實業和金融的益中信託公司。
作者由此為吳蓀蒲設置了一個更為廣闊的活動天地，也由此，吳蓀蒲和其他資產階級，和買辦資產階級以及工人的尖鋭矛盾和複雜的關係中，他的雄心，以及他所希望中的資本主義工業王國，隨着情節的發展，也變成了一中傳説，一種記憶。留給讀者的是他發展民族工業的雄心氣魄，還是在此過程中付出的奮鬥，掙扎以至破產的命運?我想兩者皆有，從發展工業到失敗破產，他的身上都貫穿着一種悲壯性，而這種悲壯性反映在作品中，有給讀者回答了一個問題，那就是：在帝國主義統治下，中國民族工業永遠得不到發展的，半殖民地半封建社會的中國永遠走不上發展資本主義的道路。同時，也揭示了其作品更深的主題：中國並沒有走向資本主義道路，中國在帝國主義壓迫下，是更加殖民地化了。而這一切，與作者社會科學家的氣質和寫作的理性分析分不開的。
總之，《子夜》是30年代初期中國社會的一副巨大的畫卷，其氣魄之大，人物之多，線索之繁，尤其是對吳蓀蒲這位中國現代文學史上典型人物的塑造，真是讓人歎服。
