趙氏孤兒觀後感65篇 趙氏孤兒：感人至深的生命之旅
《趙氏孤兒觀後感6》是一部感人至深的話劇作品，該劇以中國古代歷史為背景，講述了趙氏孤兒為報復殺害其父母的仇人而進行拼搏的故事。該劇通過極富情感的表演和深刻的人物形象刻畫，展現了正義與邪惡的鬥爭，以及家國情懷的力量。本文將對《趙氏孤兒觀後感6》進行簡要評述。
第1篇
不久前，我於江海大影院觀看了《趙氏孤兒》這部影片，頗有感觸。至今，我的腦海中還時不時地浮現出影片中的一些精彩畫面。
這部影片記敍的是晉國時期趙氏遭人陷害，三百人被誅，只剩下一個孤兒，被大夫程嬰收養，將他撫養成人並報其殺父之仇的事。
這部影片，刻畫了許多有血有肉的人物，其中有兩個人物給我留下了深刻的印象。一個是程嬰，另一個是屠岸賈。
程嬰，晉國大夫。他是一個能以大局為重，以他人利益為重的人。當年，趙氏遭誅，莊姬夫人走投無路時，將其子託付於程嬰，並以身殉夫。程嬰將其子帶回家，卻在去公孫大人家時，趙氏孤兒被奉屠岸賈之命的官兵帶走。但他卻銘記着莊姬夫人臨死前説的話，於是他便歷盡千辛萬苦最終救回了趙氏孤兒，卻犧牲了自己的孩子和妻子。
痛心之餘，他便一心想着要將孩子撫養大，為他報仇。於是，他將趙氏孤兒取名為“程勃”，並將他帶到了屠岸賈的門下，做他的一位門客。試問，這需要多大的勇氣啊。在屠岸賈的門下，他以超乎常人想象的毅力將程勃撫養成人。最終，“皇天不負有心人”，屠岸賈終於遭到報應，終於倒在了程勃，倒在了趙氏孤兒的刀下。但他為此付出了畢生的努力，付出了自己寶貴的生命。
程嬰的以大局為重的精神感動着千千萬萬的觀者，也給人以深深的啟迪。司馬遷曾説過：“人固有一死或輕於鴻毛，或重於泰山。”如果説程嬰最後的下場是重於泰山，那麼若是他未能將趙氏孤兒撫養成才的話，那他的死就是輕於鴻毛，微不足道了。
程嬰的精神讓我們敬佩，屠岸賈的嘴臉卻讓我們厭惡。
屠岸賈，晉國大臣。卻實在“奸”得可以，相對於三國時的曹操而言，真可謂是“有過之而無不及”啊!影片中，他在趙相國向皇帝進酒時，乘機誣陷他，並要滅趙氏全族。其狼子野心真叫人膽顫!即使滅了趙氏三百人，他卻連趙氏孤兒也不肯放過，定要斬草除根。但再以大局為重，舍小家而保大國的程嬰面前，他也只能俯首而退。
俗話説得好：“好有好報，惡有惡報，不是不報，時辰未到”。果然，十五年後，他終於遭到了報應，死在了趙氏孤兒的劍下。真叫人怡然稱快。像屠岸賈這種人，在當時，就是一個社會的敗類。從他身上，我真正的明白了三國時期劉備的一句話：“勿以惡小而為之，勿以善小而不為。”如今，我們做為一個公民，做為社會上的一員，更應該多為社會做貢獻，為社會注入新的活力。而不應該，一味的去幹壞事，沒有一顆善良之心，沒有一顆關愛之心，沒有一顆互助之心，沒有一顆感恩之心。那隻會像屠岸賈一樣，遭到人們的排斥，成為社會的敗類。
每部影片都不同，每部影片也都發人深省。從《趙氏孤兒》中，我明白了做人的道理，他就像指路明燈，照亮了我前進的道路。觀看了這部影片，我的心情至此還猶如洶湧澎湃的大海，久久不能平靜，或許這就是影片的獨特魅力所在吧!
第2篇
年底，單位召開20-年黨政工作表彰大會，準備和上年一樣，在會後放映一場電影，慰問到會職工代表。當下幾部賀歲片正在熱映，我對(非2)、(讓子彈飛)、(大笑江湖)之類娛樂片興趣不大，決定看歷史題材的(趙氏孤兒)。工會與影院聯繫，影院表示無法將數碼機器設備搬到會常又聯繫電影公司，特地從省電影公司調來(趙氏孤兒)的.拷貝片，用普通放映機放映。
當表彰大會閉幕後，宣佈放映電影時，會場裏的情形與去年驚人的相似，人們紛紛離去。近千人的會場，剩下的絕對不超過一百人。領導們囧態百出，發誓再也不看電影了。不知是什麼原因，會議租借的鞍鋼職工文化中心會場裏特別冷，電影放映中又凍跑了一些人。坐在那裏實在太冷，我站在會場後邊，吸着煙踱着步，好像當年在農村青年點場院裏看露天電影。好在人一冷就特別精神，感覺頭腦分外清醒，對影片的印象也格外深刻。
電影(趙氏孤兒)的大意是，春秋時代，晉國將軍趙朔戰功卓著，父親是相國，妻子是國君的姐姐。趙家的地位和威望顯赫，受到奸臣屠岸賈的忌恨。屠岸賈利用晉景公為趙朔慶功之機，設計以弒君之罪，誅殺趙氏家族三百餘人。趙朔妻子莊姬此時正巧生下兒子，她自殺前委託為其接生的醫生程嬰，在奉命前來誅殺莊姬母子的韓厥的幫助下，將孩子藏於藥箱中救走。在全城大搜捕中，趙氏孤兒被屠岸賈抓走。程嬰和妻子在趙家好友大夫公孫杵臼的幫助下，設計用自己的兒子換回趙氏孤兒，妻子、公孫杵臼被殺。程嬰被屠岸賈收為門客，在屠岸賈的眼皮底下將趙氏孤兒程勃養大，並讓程勃認屠岸賈為乾爹習武、讀書。十五年後，程勃長大成人，在知道所有真相後，殺死了屠岸賈，為趙家復仇。程嬰亦被殺死。
據司馬遷(史記·趙氏家)記載，春秋時期，晉國權臣趙朔家族於晉景公三年(公元前597年)遭滅族之禍，遺腹子趙武在門客公孫杵臼和程嬰的保護下倖免於難，後依靠韓厥等人幫助復興趙氏。
在我看來，史記中關於趙氏孤兒一節記述具體，故事性極強，不似史家手筆，更象是一個傳奇故事。歷史上，由此改編的各類古典戲劇，廣為流傳，幾乎家喻户曉。曾被法國大文豪伏爾泰改編為話劇(中國孤兒)，流傳到西方。此次，由陳凱歌、陳紅夫妻將這一中國古代經典故事改編為電影，無疑是一件好事。
總體看來，電影(趙氏孤兒)是一部比較好的翻拍片。陳凱歌導演比較擅長拍攝歷史題材的影片，(荊柯刺秦王)、(霸王別姬)、(梅蘭芳)和(建國大業)等歷史故事片，都具有一定的影響力。在當今娛樂片盛行，人們盲目追求低俗文化之時，相比(子彈飛)之類，(趙氏孤兒)給人耳目一新的感覺。
當然，影片亦有不足之處，就是人們普遍關注的，改編應如何忠實於原著的問題。(趙氏孤兒)原著中程嬰是趙家的門客、家臣。原著主題格調是：忠臣良士除奸懲惡，趙氏孤兒平反昭雪。讀來令人蕩氣迴腸。而影片中的程嬰卻變成了政治鬥爭的局外人，捲入其中是逼不得已，做出重大犧牲屬情非所願，養育趙氏孤兒十五年的動機，是為了讓屠岸賈生不如死。影片將具有明顯古典英雄主義色彩的歷史典故，改編成為反映亂世環境下，小人物悲情無奈的悲劇故事。這是在捨本求末，畫蛇添足，極大的削弱了故事的藝術感染力。聯想到陳凱歌拍過的一些影片，總是給人眼高手低，心高命不強的感覺，其中原因值得深思。
第3篇
港台那塊的編劇來大陸做歷史正劇，還是欠火候，台詞寫得太沒有張力了，拉完兩集，沒看到任何印象深刻的對白和情節，雖然不雷，但也很是普通，希望只是在埋線，之後會有爆發。
這片子走的應該是想走正劇範兒，就目前表現來看，別説和走向共和、雍正王朝、漢武大帝的神級正劇比，就是相對台詞那塊較弱的貞觀之治，也不大比得上，人家至少是從史書裏白話出來的，可以當紀錄片看，而趙氏孤兒大量情節是編劇杜撰，體現的是編劇水準，台詞寫得依舊乏味，不應該啊(同樣是編劇自己yy情節，參考大明王朝編劇劉和平，對白非常抓人)。
前兩集人物出現那麼多，沒怎麼鋪排好，性格都很薄，唯一立起來的幾個人物，感覺都很，呃，怎麼説呢，聖母化傾向很嚴重，我並不太認同。
沒錯，程嬰是很偉大，但我一直覺得他偉大的點是在於，不僅是他所做的事兒，而是他的身份，他是一個小人物，沒有貴族家訓重禮義的薰陶，沒有詩書典籍所謂天下大道的教誨，但他還是選擇他心中的直道而行。所以，雖然電視劇和電影都給他安排了醫生的職業，醫者仁心，試圖以此將他此後的行為合理化，但不得不質疑，職業對人的影響會大到這種程度嗎?電影那是沒辦法，容量有限，電視劇你有三四十集的容量，完全可以抽個一部分空間豐滿程嬰的心理刻畫或是轉變。人物有陰陽面，全是陽面，會弱化最後程嬰作出選擇時的內心掙扎程度。
同樣聖父化的還有莊姬和他老公趙朔，屠岸賈非要趙朔在x(原諒我忘了他的名字，反正選他對趙朔有利，都沒給正臉orz)和程嬰夫妻之間作出選擇，要救程嬰，就拿x跟屠岸賈換。然後，晚上趙朔跟老婆一臉糾結訴苦，下面人都不讓我救程嬰，莊姬一臉嚴肅跟老公説，要講情義，不然無以立足於諸國間，然後趙朔開始動搖。
親孃咧，作為成熟政治家，你倆該考慮的不應該是怎麼兩全其美麼，你以為是對方屠岸賈是洪興幫大哥啊，講義氣，説好換就換，弄不好你把x交出，人一開心，就把程嬰給殺了，我看你們怎麼辦，這種時候，不應該是明修棧道暗度陳倉，明面上給屠岸賈談判，暗地裏把人給弄回來麼。
不得不提，劇本的政治部分寫得非常不好看，本劇的人物的政治水平都弱化成菜市場大媽。大白天的，屠岸賈敢在家就跟自己懷孕的老婆説，我要讓我們的兒子做國君，賣糕的，你怎麼知道你家沒有國君放的探子，回頭就把你説的話報告上頭，趕明兒就弄死你。雖然我知道，這不是你的本意，是編劇生怕觀眾不明白你在那兒作死作活幹壞事的目的，讓你來吼一嗓子，但編劇也好歹照顧下人物設定吧。
政治部分好玩的就是各種隱喻和不確定性，以及政治家們優雅從容的外表和縝密無痕的挖坑手法，以及骯髒不可見的內心。本劇的朝堂爭鬥部分大概就不用指望了。
或許所有一切，該歸結為編劇自身的歷史沉澱問題，參看編劇的履歷表，之前的作品離正劇都有些遙遠，大多是戲説，希望編劇之後能給我驚喜，別浪費一手好演員和好製作班底。
ps這年頭正劇兩字也縮水掉價，誰都敢説自己是正劇，嚴格正劇應該是完全遵照歷史走向的，歷史人物基本不走形，不過體諒這部歷史追溯比較古老，歷史資料也少，編劇也很為難的，希望能給人話劇的衝突感就好，千萬別閃雷。
pps 編劇不大給力，只能希望演員表現加分，把不出彩的台詞，演繹出經典味道來。
第4篇
經歷從天上掉到地底下的慘痛失敗後，現時的陳凱歌已經聰明瞭許多，肯低頭示好，不過骨子裏的高傲貴族氣還在。這不，看他挑的，先是“一代完人”梅蘭芳，再是中國古典悲劇，相當親民，又不降格調。比之國師的偷工減料順手拈來，他還是有認真做事的地方，一絲不苟。只是在《趙氏孤兒》裏，當頻頻出現的女高配樂從背景飄蕩而來，好似詠歎、好似悲泣，我就彷彿看到了陳凱歌撫胸長歎——他依然封閉在自我的世界裏頭，沉浸在自我營造的悲劇感當中，無法自拔。
縱觀這些年的賀歲檔片子，《趙氏孤兒》當然不是一部太壞的電影，但也絕對不是一些人吹捧的好電影，沒有驚世更沒有迴歸。陳凱歌能拍出動人心魄的大場面，像宮廷上趙氏蒙冤;能點上一兩個很妖的配角，像晉王和謀士，而光有這些，他卻還是隻能拍出三分之一的好電影，就跟《梅蘭芳》一樣，讓你享受一段直奔高潮而去的前戲，豈不料中途馬上停下，説麻煩先生下次再來。該做的沒做完，這就是《趙氏孤兒》的最大毛病。這必然到來的復仇沒完，就好似斷掉了一口氣，它本該比開場還有畫面感，更能感染人心。不説兒戲化的“三人連環刺”處理，整個復仇過程沒有懸念，打得輕飄飄，簡直毀掉了葛優在前面幾十分鐘的忍辱負重。即使除去這個，有那個靈魂出竅的超現實結尾，《趙氏孤兒》仍舊是一本爛尾戲，好似號召大家趕緊圍觀程嬰的悲劇命運，家毀人亡好悲慘。我直接就聯想到了《和你在一起》，一堆人圍着看小孩拉提琴，看似煽情，實乃做作矯情。
再者幾個人物立不起來，先不説既毀容又毀掉電影的黃曉明，他的韓厥角色基本起到了娛樂效果，大大沖淡了片子的悲劇色彩，真不知是陳凱歌開的玩笑還是黃曉明的自我發揮。真正立不起來的人物是程嬰，影片把太多筆墨浪費在了生活瑣細上。由於他的被動，《趙氏孤兒》始終無法交代出他的真實動機，更無法表現出人的崩潰。由於程嬰受制，趙武也不停搖擺，他如何接受事實並向義父刺出劍，這些都表現得太想當然了。電影給出的邏輯是這樣的，程嬰跑到屠岸賈面前，趙武自然會幫程嬰，沒有為什麼。影片有意不斷強化趙武的矛盾遭遇，他一邊是養父一邊是義父，本該有一個精彩的內心鬥爭乃至於自我潰敗，然而這些在《趙氏孤兒》裏都是消失不見的，多了徒勞無益的外景打鬥，基本可以説是功虧一簣。
説到底，《趙氏孤兒》還是一部典型的中國式大片。你會有相似的笑場經歷，更會有片刻的穿越錯覺。那些一望便知的影視基地搭景，那些灰頭土臉的羣眾演員，那些踐踏史實的各種漏洞。所以，《趙氏孤兒》並沒有能讓陳凱歌脱胎換骨，更無法在這個時代裏脱穎而出。
第5篇
經歷從天上掉到地底下的慘痛失敗後，現時的陳凱歌已經聰明瞭許多，肯低頭示好，不過骨子裏的高傲貴族氣還在。這不，看他挑的，先是一代完人梅蘭芳，再是中國古典悲劇，相當親民，又不降格調。比之國師的偷工減料順手拈來，他還是有認真做事的地方，一絲不苟。只是在《趙氏孤兒》裏，當頻頻出現的女高配樂從背景飄蕩而來，好似詠歎、好似悲泣，我就彷彿看到了陳凱歌撫胸長歎——他依然封閉在自我的世界裏頭，沉浸在自我營造的悲劇感當中，無法自拔。
縱觀這些年的賀歲檔片子，《趙氏孤兒》當然不是一部太壞的電影，但也絕對不是一些人吹捧的好電影，沒有驚世更沒有迴歸。陳凱歌能拍出動人心魄的大場面，像宮廷上趙氏蒙冤;能點上一兩個很妖的配角，像晉王和謀士，而光有這些，他卻還是隻能拍出三分之一的好電影，就跟《梅蘭芳》一樣，讓你享受一段直奔高潮而去的前戲，豈不料中途馬上停下，説麻煩先生下次再來。該做的沒做完，這就是《趙氏孤兒》的最大毛病。這必然到來的復仇沒完，就好似斷掉了一口氣，它本該比開場還有畫面感，更能感染人心。不説兒戲化的三人連環刺處理，整個復仇過程沒有懸念，打得輕飄飄，簡直毀掉了葛優在前面幾十分鐘的忍辱負重。即使除去這個，有那個靈魂出竅的超現實結尾，《趙氏孤兒》仍舊是一本爛尾戲，好似號召大家趕緊圍觀程嬰的悲劇命運，家毀人亡好悲慘。我直接就聯想到了《和你在一起》，一堆人圍着看小孩拉提琴，看似煽情，實乃做作矯情。
再者幾個人物立不起來，先不説既毀容又毀掉電影的黃曉明，他的韓厥角色基本起到了娛樂效果，大大沖淡了片子的悲劇色彩，真不知是陳凱歌開的玩笑還是黃曉明的自我發揮。真正立不起來的人物是程嬰，影片把太多筆墨浪費在了生活瑣細上。由於他的被動，《趙氏孤兒》始終無法交代出他的真實動機，更無法表現出人的崩潰。由於程嬰受制，趙武也不停搖擺，他如何接受事實並向義父刺出劍，這些都表現得太想當然了。電影給出的邏輯是這樣的，程嬰跑到屠岸賈面前，趙武自然會幫程嬰，沒有為什麼。影片有意不斷強化趙武的矛盾遭遇，他一邊是養父一邊是義父，本該有一個精彩的內心鬥爭乃至於自我潰敗，然而這些在《趙氏孤兒》裏都是消失不見的，多了徒勞無益的外景打鬥，基本可以説是功虧一簣。
説到底，《趙氏孤兒》還是一部典型的中國式大片。你會有相似的笑場經歷，更會有片刻的穿越錯覺。那些一望便知的影視基地搭景，那些灰頭土臉的羣眾演員，那些踐踏史實的各種漏洞。所以，《趙氏孤兒》並沒有能讓陳凱歌脱胎換骨，更無法在這個時代裏脱穎而出。
周韻飾演的青樓女子則張口就是'姜氏睿智言語'；即使是在片頭驚鴻一瞥的馮小剛，也喜感十足，讓人覺得意猶未盡。
姜氏幽默，金句給力戲謔斷背今年三部賀歲大片不約而同地加入了'斷背'元素：《趙氏孤兒》中程嬰與韓厥的關係如同夫妻、'非'中廖凡飾演的建國一角實則'整形後的馮遠征'。'子彈'裏，姜文將'斷背'進行了戲謔表現：片中他不僅稱自己離不開湯師爺，而將已準備投靠發哥的葛優重新拉回身邊，還要摟着葛優睡覺，當姜文脱掉衣服時，葛優一句'你是要殺我還是睡我'笑翻全場。片中的''姜氏金句'也十分給力，'步子太大容易扯着蛋''大哥你是知道我的''有這個必要嗎'等都極具流行語潛力。此外，片中也有多幕令人發笑的場景，比如姜文義子老六的墓碑，被設計成一個木製的巨型的'六'。
最會用鏡頭講故事的姜文此次延續了自己在影像、視聽語言等方面的個人風格，在色彩和構圖上精緻考究。而太陽、火車等一直都出現在姜文作品中的元素此次也是一個都沒少。
三個王者，笑到最後只一人故事從葛優飾演的馬邦德乘坐'馬拉火車'買官上任説起，當葛優劉嘉玲夫婦與師爺馮小剛三人在火車上'歌舞昇平'時，遭遇姜文扮演的悍匪張牧之等一行人打劫，葛優為了保命謊稱已經淹死的馮小剛是馬邦德，自己是湯師爺，並説服想撈錢的張牧之取而代之到鵝城當縣長。而鵝城中有一霸黃四郎，正是由發哥飾演，姜文一上任發哥便給他來了個下馬威，引發二人間一場陰謀戰，而'兩頭倒'的葛優也打着自己的小算盤……三個王者，只有一個能笑到最後。'一個土匪碰上一個惡霸，多簡單的事兒。'這是片中姜文的一句台詞，也道出全片的故事脈絡。
全片情節緊湊，故事則通俗易懂，是一部堪稱上乘的'全片無尿點'的'憋尿之作'。
