《莎士比亞》讀後感讀《莎士比亞》有感4篇 深刻觸動：我對莎士比亞的體悟
《莎士比亞》是英國文學的巔峯之作，融合了戲劇、詩歌、史傳等多種文體，具有深刻的哲理和宏大的歷史背景。讀完《莎士比亞》，令人如沐春風，領略到了人性的複雜和社會的多樣，也引人深思人生的意義。
第1篇
閲讀可以使一個人的內心變得光明。它如陽春三月陽光普照大地的和熙；似清晨第一顆露珠的純淨；像傍晚微風拂過江面的粼粼。
去年，我曾借閲到《莎士比亞喜劇悲劇集》，這本書是莎士比亞一生所撰寫的喜劇和悲劇作品的精品集，裏面有耳熟能詳愛情悲劇《羅密歐與朱麗葉》，有膾炙人口的喜劇《仲夏夜之夢》，還有充滿理性思考的《李爾王》。
?李爾王》講述了一個關於女兒背判的故事。年事已高的李爾王因為年邁想要退位，他想把所有的土地財產分給他的三個女兒，以稱讚自己語言的優美決定分發的多少。兩個大女兒為了得到財產極力讚美李爾王，而小女兒考狄利婭卻因樸素真實的話語遭到了驅逐。好在她受到了法國國王的青睞，入宮做了王后。李爾王退位後，兩個大女兒的野心暴漲，終於把李爾王趕出王宮。悲憤交加的李爾王與自己的隨從行走在荒野中，竟碰到了因弟弟陷害逃出家門的埃德加。
李爾王與隨從和埃德加分開後，遇到了一個聖徒，他對聖徒傾訴了自己的苦衷。沒想到，這個聖徒竟是自己的女兒考狄利婭。考狄利婭得知李爾王的困境後，立即組織了一支軍隊，祕密在英國登陸，去攻打兩個壞心腸的姐姐。雙方開戰前，考狄利婭專程去看望了父親李爾王。最終，法國軍隊大敗，考狄利婭被害，埃德加殺死了陷害他的弟弟埃德蒙。而李爾王在巨大的悲傷中，崩潰而亡。
本刷的最大悲劇不在於李爾王的經歷，而在於小女兒考狄利婭被追逐後仍然敬愛自己的父親李爾王，併為此付出了寶貴的生命。李爾王因殘暴蠻橫，目光短淺而落得如此下場，還連累利自己的女兒，可謂是自食其果。他的兩個大女兒惡人有亞報，她們一生都沒有得到別人真誠的愛。
瘋子領着瞎子趕路，是這個時代一般的病態。莎士比亞用這句話諷刺了那些愛慕虛榮的人，並在文中表現的淋漓盡致。所以，不要貪戀外在，不要喜歡聽甜言蜜語的誇讚而失去了自己最初的本質，要像書中的考狄利婭一樣，以一顆善良純真的心去面對人世間的人情世故。
對我而言，書分兩種。一種是中華文粹，一種是西方經典。如果説國文是晚飯的香糯，回味無窮，那麼外國名著就是早餐的清爽，簡單大方。它們有些地方不大相同，可以説是截然相反，但各有各的優點。國文可以豐富自己的知識藴含量，外國名著可以激發豐富的想像力。所以，只要做到中西結合，閲讀水平就可以跨上一個新台階。
如果沒有閲讀的滋養，那麼就會像鐵籠裏的獅子一樣盲目徘徊。所以，樹起閲讀的船帆，在書的世界裏遠航！
第2篇
莎士比亞是文藝復興時期英國最偉大的劇作家、文學家，英國曾經有一句話“寧可不要一百個印度，也不能沒有莎士比亞。”甚至有人説：“在英國，有兩本書是必讀的，一本是《聖經》，另一本是《莎士比亞故事集》。”可見莎士比亞在英國人心中的地位有多高。
莎士比亞1564年出生於英國的斯特拉福鎮的一個富裕的家庭，他從小就酷愛戲劇，想當演員，但遭到了父親的反對。由於父親是鎮長，所以莎士比亞在文法學校免費學習。可惜，父親不久被撤掉一切政治職位，莎士比亞被迫輟學從商。
由於莎士比亞曾經上過文法學校，所以有着很好的文學基礎。但創作道路並不平穩，32歲那年，他鐘愛的幼子哈姆雷特夭折，在《亨利六世》上演後，又遭到了“大學才子派”格林的諷刺，他企圖削落莎士比亞的鬥志，但莎士比亞沒有就此放棄，他堅強地挺了過來，仍然堅持創作。為了激勵自己，他在《麥克白》中寫下了這樣一句話：“黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來。”表達了自己百折不饒、樂觀處世的心態《莎士比亞》讀後感600字《莎士比亞》讀後感600字。
看到這裏，我想起了自己。我現在的生活非常優越，可以説衣來伸手，飯來張口，但一遇到困難，卻總易退縮，甚至放棄。記得在學游泳的時候，天天重複同一個動作，我嫌麻煩並且怕吃水。一天，老師規定我不停頓地遊一個來回，在我即將到達終點的時候，不小心吃了一口水，就停了下來。原來可以堅持一下游上一個來回，但就是因為我吃了一口水，再一次退縮了。
想想莎士比亞吧，這點困難是多麼微不足道啊!被迫輟學，痛失幼子，作品受到諷刺，這些打擊幾乎都是致命的，但莎士比亞仍然堅持不懈，寫下了影響幾代人的鉅著，創作了上百部作品，其中就包括著名的悲劇三部曲和喜劇三部曲。
讀了這本書，使我想到了另一位也同樣具備了百折不饒精神的偉人：諾貝爾，他被稱為“炸藥之父”，他發明的黃色炸藥為人類的武器史與工業史做出了空前的貢獻。
但他在發明的過程中也不是一帆風順的，常常是冒着生命危險，甚至在一次試驗中把自己的弟弟炸死了，但他還是強忍着悲痛，繼續進行試驗。經過無數次的試驗和無數次的失敗，諾貝爾終於發明出了黃色炸藥。現在，世界上最高級的獎項就是以他的名字命名的，用於表彰具備百折不饒精神的、在各個領域做出貢獻的人。
讀了這本書，我的腦海裏又一次迴盪着“樂聖”貝多芬的那句話：“我要扼住命運的喉嚨，它決不能使我完全屈服!”
?莎士比亞》，使我明白了一個道理：凡是成大事者都要有一種百折不饒的精神，絕不向困難低頭。《莎士比亞》，它為我的人生加油!
第3篇
第一次看莎士比亞的作品，可以説這部歷史上偉大著作，無論從文字述説，或是詞彙表述中，都那麼精準到位，內涵深遠，特別是在男女之間的情感上更能用多彩詞彙，表達出作者乃情場高手。
?莎士比亞全家》共分八部，今天看完的第一部作品，主要以短篇歌劇組成，其內容包含有《錯誤的喜劇》、《訓悍記》、《無事生非》、《亨利四世》…起初看書中文章時難以理解文中內容，加上人物易混淆，常常是邊看書中情節，邊翻閲劇中人物介紹，相比以前看的書來説，難度大、花費時間也多。
不過也有物有所值的一面，看過幾篇文章後，發現作者在當時時期能寫下如此深厚的文字作品，經過歷史輪迴不斷沖洗，擠壓，到現在都能讓讀者感受不一般的文字力量，真令人佩服。
?錯誤的喜劇》是講述一對雙胞胎的經過離別後，再次重逢的故事，期間因為兩位長相一樣的雙胞胎被人們誤認為對方，發生許多誤會而又喜劇色彩的故事，同時也從中告訴人們國家之間的矛盾不僅對整個國家不利，還影響到普通人的生活。
文中描述傾訴情愛的語言奇妙無比“我樂於傾聽你自己心底的妙曲，迷醉在你黃金色的法浪裏安息，那燦爛的柔絲是我永恆的眠牀，把温柔的死鄉當作幸福的天堂”看到這些詞語，不難想到作者在當時時期的心裏行為，思想境地。
可以説莎士比亞的確厲害。想法超前，即便在二十世紀高科技年代，其所運用的寫作手法和構思都算得上前列。書中有多篇歌劇組成，從訴述的故事中，看出當時人們的生活狀態，但有一點凸顯出猶太人不被認同情況。書中幾部歌劇所描述的猶太人都是吝嗇、自私、狂大、無情、從中説明從莎士比亞時期猶太人就不受人歡迎。
不過文中還描述到非洲大陸，難以相信那個年代就有非洲的説法。文中還有一句經典詞句“要是你在沒有太陽的地方走路，我們就可以和地球那一面的人共享有着白晝”，通過這句話可以理解到，地球是圓的，不停轉動，而太陽、月亮圍繞着地球旋轉。
16世紀末到17世紀初的科技居然能知道這樣的原理，不得不説，人類創作的淵博和偉大。作品中不論是《訓悍記》中的大小姐愷薩林，還是《維洛那二紳士》中的普洛丟斯，還是《愛的徒勞》中國王，還是《仲夏夜中之夢》中的仙后提泰妮雅，作者都淋漓盡致地闡述人物內心變化和心裏思想，很多劇情描述並不急於直接表述，而是通過其他描述來説明作者真正想要告訴讀者的目的。“無言的純樸所表示的情感，才是最豐富”就像最平凡的舉止，就是最賦有情感的表述。
第4篇
莎士比亞的《無事生非》一劇，藉助於情人克勞狄奧受騙，掉入了彼得羅親王的弟弟唐。約翰精心設置的陷阱，因為看到了一個男人在他的未婚妻的閨房窗前，事實上這一切都是唐。約翰收買希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會所致。克勞狄奧以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個故事為核心，由此生髮出一系列的戲劇衝突。
?無事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄奧，其悲歡離合構成全局的骨幹。但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，後者是克勞狄奧的朋友。
貝特麗絲和培尼狄克這兩個人物是莎士比亞的創造，他們雖然一開始是作為陪襯人物出現的，但事實上，在戲劇的演變過程中，他們與希羅和克勞狄奧的角色悄悄發生了變化，成了這部戲的真正的主角。
貝特麗絲是出身高貴的亭亭玉立的少女，有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低頭，尤其是不肯屈服在一個男人手裏；培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個姑娘面前服輸。這是兩個高智商的青年男女之間的較量，一開始就脣槍舌劍互不相讓。
透過兩個人一個不肯嫁，一個不原娶的表面現象，其實兩個人都是在怕，怕的不是對方，怕的是自己，怕自己一時情不自禁宣告投降。因此這兩個內心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機鋒互相譏誚了。這種舌戰也是台下的觀眾所欣賞的。
在本劇中，彼得羅親王（克勞狄奧的朋友）串通克勞狄奧、里奧那託（希羅的父親）和希羅，他們四人共同玩一種遊戲：撮合好鬥嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛，看他們婚後鬥嘴的笑話。四人“設計”讓培尼狄克“無意”中知道貝特麗絲狂熱地愛着他，同時讓貝特麗絲“無意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。劇中對培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質上有着同樣的虛榮心。
因此後來貝特麗絲和培尼狄克這一對老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關係迅速升温。特別是經過希羅和克勞狄奧的愛情風波，更把兩個人聯繫在一起，這是完全合乎情理的。無論從個性和才能來看，他們都是天造地設的一對，他們惺惺相惜也就不足為怪了。
?無事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進一個劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。貝特麗絲是這齣戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的温柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個巾幗不讓鬚眉的個性鮮明的新女性形象。
