《親愛的》觀後感集合8篇 《親愛的》感動萬千心靈：觀後感集錦
本次文章主要收集了觀眾對電影《親愛的》的觀後感。《親愛的》是一部感人至深的電影，講述了父母與子女之間的深情和牽掛。觀眾們在觀影后紛紛發表了自己的觀後感，從中我們可以感受到愛與親情的温暖，以及人性的複雜和社會倫理的思考。在下文中，我們將分享一些觀眾們的感受和見解。
第1篇
我爸媽不知道我不吃什麼、不知道我對什麼藥品和食物過敏、不知道喜歡什麼顏色……他們對我的瞭解，在我的概念裏可以用一無所知來形容吧?所以媽媽經常在我陪她看肥皂劇的時候給我削最討厭的蘋果，爸爸會給我買他認為fashion的米白色大衣……如此事例，不勝枚舉。
從小我就是一個人揹着小書包去上學，然後坐在門前看着日落西暮北斗星冉冉升起等着爸媽回來，吃飯，然後自己抱着自己睡覺。爺爺奶奶想要個寶貝金孫，故對我不喜;姥姥姥爺有他們的寶貝孫子要照顧，所以我一直無人看管。現在想想我挺幸運的:沒有人告訴我不可以要陌生人的糖果、沒有人告訴我要記住爸爸媽媽和警察叔叔的電話、沒有人和我説怎樣保護自己……但我還是長大了，不茁壯，卻頑強。恍惚之間，猛然發現，我就像一棵小小的幼苗，默默地存在一個永不見光的角落，奮力掙扎，只為了別太早湮沒，直到有一天……
時光荏苒，踩着高跟馬丁靴的我已然長大，雖沒有讓人眼前一亮的魅力，卻開始有了亭亭玉立的.風姿。用老宋的話説就是“吾家有女初長成”，3.7女生節爸爸帶我去買首飾，作為我的成人禮禮物。一路上他緊緊地抓住我的手，生怕我被哪一輛疾馳而過的汽車所傷，生怕某個酒醉或疲勞的司機會帶走他最後的希望。“那對小樹葉你看行嗎?”爸爸用恭敬到謙卑的口氣問我，“還可以，怎麼了?”我隨意地答道，看見他緊皺的眉頭慢慢舒展，眼角眉梢的皺紋綻放出一朵灼灼其華的桃之夭夭。
看着精緻的耳釘被一雙纖細的素手在我小巧的耳垂上洞穿固定，他笑了。“很漂亮”他拍着我的肩膀説，“哦”我也笑了，也許是敷衍，也許有那麼點兒真心。在首飾店耀眼的燈光下，一瞬的回眸我發現了他鬢角早生的華髮，那一刻我努力把微笑放大，奮力笑的更好看。
第2篇
想了很久，我才決定把這篇文章的題目命名為《讓愛有所歸依》，除此之外，我想不到有什麼能夠全面概括我看完這部電影的全部想法。除此之外，我無法理解這部電影命名為“親愛的”原因。
?親愛的》是陳可辛導演20xx年執導出品的一部“打拐題材”電影。電影主要講述了以田文軍（黃渤飾）等一羣失去孩子的父母去尋孩子的故事，在這個過程中還插敍了養育被拐孩子的農村婦女李紅琴（趙薇飾）如何為奪取孩子做抗爭的故事。
在這部電影中，田文軍和魯曉娟這羣失去孩子的`父母親是值得人們同情的。為了尋找丟失的孩子，田文軍東奔西走，期間遭了多少罪，遇到了多少騙局，甚至差點付出了生命的的代價。看着這些騙子，我非常氣憤，覺得應該對這些人也要予以嚴懲，因為他們的社會危害性不亞於拐人兒女的騙子，都擊穿了做人的最低底線。
要説在這個過程看到的一抹温暖的話，那就是韓德忠他們所組織的萬里尋子會，看到了他們在一起抱團取暖、相互鼓勵、相互支持苦中作樂的畫面，特別讓我傷感。
但我最難忘的是那個農村婦女李紅琴，她的遭遇最值得同情。因為她在這個過程中是最無辜的，因為她的無知和對死去丈夫的信任，她揹負上了人販子的妻子這樣的罪名。為了爭取孩子的撫養權她付出了巨大的代價，甚至是做人的尊嚴。李紅琴為什麼會這樣做，似乎除了用母愛來解釋之外，再沒有更好的解釋。但是，最黑色荒誕的是，那一次對自己靈魂的出賣，竟然懷孕了。對於一直認為自己沒有生育能力的李紅琴而言，我不知道這到底是喜是悲。
這篇文章的題目之所以為“讓愛有所歸依”，就是不僅希望那些子女遺失的人家能夠早日闔家團圓，同樣也希望像李紅琴這樣的人能夠得到社會的尊重和認可。
對於這部影片中所涉及到的其他社會問題，我們就不再一一討論了。因為既然是社會問題，我們就需要讓他們有一個不斷自我更新、螺旋式上升的過程，這也是社會發展的必然規律。
第3篇
“不管他身在何處，我一定要找到他”，一位父親堅定地説着。觀看了《親愛的》這部影片，讓我感觸到了一份宛轉深重的父愛。
三年前，他由於自己的忽略，導致兒子意外失蹤，從此踏上了漫漫尋子路。而這一條路卻充滿了崎嶇和荊棘，屢次上當使他心中期望的火焰一次又一次平息，外人的言論，妻子的責備，困頓的日子以及心裏無法抹滅的內疚使他身心俱疲，而從前夸姣的回想都已幻變成了空想。他擺地攤，上街乞討，只為在茫茫人海中找到兒子，只為在尋子路上存有一份期望和勇氣。這難道不是作為一位父親最深重剛強的愛嗎？
反觀我的父親，他也是一位中國式父親：愛得宛轉隱忍而又廣博寬厚。
我父親不大懂得怎麼表達愛，他只會和我一同談談人生抱負這一類理性的東西。當我騎自行車摔破腿時，是媽媽衝上來問我疼不疼，而爸爸僅僅站在周圍讓我爬起來持續練；生日宴會上，媽媽陪我吹蠟燭，爸爸僅僅在默默地忙着燒菜；在校園寄宿時，有時候給家裏打電話，哭的是媽媽，爸爸僅僅在周圍默默地聽着；假日出遊，都是爸爸在仔細組織，而翻看相片，留下的都是我和媽媽的笑，爸爸簡直只要一個背影。我的爸爸，便是這樣默默地、小心謹慎地表達着他的愛。
我的.外公也是如此。舅舅遠在非洲，每次咱們視頻通話時，外公都強顯露淺笑，嘴上説着自己沒事，卻趁咱們不注意時，偷偷地轉過身抹眼淚。
或許每一位中國式老父親愛子女都愛得如此宛轉隱忍吧。
?親愛的》中的父親願為兒子支付全部，而咱們的父親又何曾不是如此呢？咱們從小到大很少聽他們説着“你冷不冷”“你學習上還吃得消嗎”“你有什麼想吃的嗎”這類的話，他們真的不拿手怎麼用言語去表達愛，但卻以實際行動將那種傲岸、廣博的父愛融入到咱們的日子細節中。
撫躬自問，你是否發覺到你父親那深重而又宛轉的愛呢？
第4篇
電影《親愛的新年好》已經站定催淚榜，站在漂泊二字上展現生活的種種。
有影迷表示：“這些的確就是生活中經歷的事情，不過我還有喜歡的人，我還有想做的事，我會加油的。”也有影迷認為：“北漂的'故事不少見，但這次依舊把北京妖魔化了。”
本報長沙訊20xx年的餘額已不足，在新年氛圍越來越濃烈的節點，一批“治癒”寒冬的電影也已經在安排上映的路上了，由彭宥綸執導，白百何、張子楓、魏大勛主演的電影《親愛的新年好》正是其中之一。
12月24日，電影《親愛的新年好》在長沙舉行了提前看片活動，瀟湘晨報觀影團組織了觀影，在一些影迷看來，“電影的故事裏，有千千萬萬個異鄉漂泊人的縮影”。不論是北漂數年，仍被生活傾軋的女主角白樹瑾（白百何飾），還是憑着一股子倔勁兒來到大城市闖蕩的小女孩（張子楓飾），“這些角色身上，有熟悉的感覺，可能他們的生活際遇，也就是我們的狀態”。
舒緩的鏡頭語言，那些或温暖或遺憾的情緒也隨着影像傾溢出來，雖然這部電影也有着刻意煽情、台詞匠氣很重等毛病，但它依然不失為歲末時節，引導我們回顧總結自我的一次思考。
?親愛的新年好》改編自丁丁張小説《只在此刻的擁抱》，講述了打拼十年的都市女孩白樹瑾（白百何飾）與初到大城市追夢的年輕女孩（張子楓飾）相識，漸漸找回曾經的自己的故事。作為電影監製及編劇的丁丁張也表示，“這是一部送給都市孤獨者的電影，希望每一個人都能從中獲得温暖與力量”。
這部電影直面了當代都市人生活的痛點，當職場遇挫、情路坎坷、家人牽絆等生活細節都被一一還原時，很多觀眾都忍不住潸然落淚。有影迷感慨説，“電影裏很多情節戳痛了我，我們都是為各自夢想在追趕的人，真實的生活，比電影裏更殘酷，但我們也需要像電影裏那樣，學會温和地對待自己。”
第5篇
電影講的是田文軍的兒子田鵬走丟了，田文軍夫妻倆不惜一切代價，一日復一日，年復一年地尋找兒子，他們在尋兒路上結識了一羣同樣丟失兒女的父母，他們滿懷希望，認定總有一天會找到自己的孩子。
電影放到田文軍在一個偏僻的村子找到鵬鵬時，他抱着兒子説的一句話：“寶貝，對不起！”我的眼淚“刷”地流下來，多麼感動的場面！孩子是父母的心頭肉，我想到了我們班同學小紅。
去年，小紅在晚上11點左右離家出走了，那時她爸爸的表情和電影裏田文軍的表情一模一樣。那種失魂，那種眼神，那種心如刀割，那種痛不欲生……
“我的'寶貝女兒，你在哪？在哪？回答我呀！”小紅爸爸撕心裂肺的聲音越來越小，嘴巴顫抖着一張一合，兩手胡亂地揮動着，來回移動的腳步徘徊不定，佈滿血絲的眼睛空洞地望着天空，一夜之間他的臉上長滿鬍子。突然他雙手抱着頭髮零亂的頭深深地蹲在地上，縮成一團，雙肩無助地激烈抽搐着；一會又邁着交叉步，跌跌撞撞地又跑進尋找隊伍裏……
第二天下午3點終於找到了小紅。小紅和她爸爸抱在一起的那一刻，小紅的爸爸，一米八幾的大男人眼淚“嘩啦嘩啦”地流。
這就是我們的父母，他們把孩子愛到了血液裏。如果我們把自己弄丟了，會要了父母的命。
“不就是躺着看書嗎？不就是晚點才睡覺嗎？至於要我跪嗎？”我用高八度的嗓門指着媽媽嚎，“你不知你的眼鏡是500度了嗎？什麼叫晚點，零晨4點是夠晚了吧？還倔呢，跪下！”我一點也不理會媽媽獅子般的吼聲，死死盯着她，十分鐘過去了，媽媽見我不跪，火氣更大了：“滾出去。”
我毫不猶豫地衝出了家門，跑進廣場公園的樹林裏，趴在一棵樹上放聲大哭，快到零晨一點爸爸才找到我，聽爸爸説，媽媽找不到我急得暈了過去。
這就是父母的愛，如流水，清澈透明，不含任何雜質。後來想想，要是像電影裏的田鵬被人抱走，我豈不是見不到父母了？
第6篇
電影主要講了一對雙親和他的孩子，孩子在一次玩耍中不見了。
他們着急的的找，火車站、汽車站，什麼地方都找過了，但，就是找不到他的兒子鵬鵬。
那時候，鵬鵬的爸爸田文軍好像整個人都瘋了，他晚上一點鐘才睡，兩三點又起牀，坐在店裏，看看網上有人看見他的兒子嗎，又或者兒子自己跑回來。一直等了幾年，都沒消息。
有一回，一個騙子發了一條信息給他，説他的兒子在他那，要五萬元。鵬鵬的爸爸準備錢和刀，坐火車去到河北，到了河北的一個鎮上，騙子帶他去看孩子，孩子穿着黃色衣服，有點像鵬鵬，田文軍大喊；“鵬鵬。”他不轉身，田文君拿一顆小石頭扔過去，小男孩轉身了，田文君看見了就跑。他知道被騙了，後面的人很多，田文君死命的.跑，跑到了鐵路上，他已經筋皮力盡了，就用手抓住鐵欄，拿出準備好的小刀，在他們面前亂砍，因為騙子太多，他只能從護欄跳下去。
在尋親的路上，田文君遇到了很多和自己一樣尋親的人，他們結伴而行。
又過了幾年，他聽説在一個村莊裏有一個小孩很像鵬鵬，就又不遠千里去尋找。到了那村，鵬鵬的爸爸媽媽看見了一個小男孩，因為多年不見，也認不出來了，就跑下去撥起他的頭髮，終於看見頭上的疤痕了，認定這個就是鵬鵬。馬上抱着他就跑，小男孩的家人和村裏的人在後面追，小男孩以為是被壞人搶走，哭着伸手向後面的養母，還不是的打着田文軍的臉。田文軍對鵬鵬説；“鵬鵬，我是你爸爸。”
沒説幾句，村裏的人追上來，把鵬鵬的爸爸媽媽壓住了，這是，公安也來了，公安朝天開了一槍，大家都不敢動了。
我看了這部電影，知道被拐走孩子的父母都是很傷心的，為了找孩子花費所有積蓄，有時還要付出生命。所以，我們不要亂跑，聽父母的話，愛惜自己，感恩父母！
第7篇
這周看了部很感人的電影《親愛的》，講的是人販子和失蹤兒童父母間的關係。有些情節看着真有點想哭，有些情節有讓人很氣憤，有些情節也讓人看着欣慰。
當看到田鵬被拐後他父母傷心欲絕的樣子，真讓人心痛。父親田文軍滿世界找孩子，母親魯亞娟悒悒不樂。還有一個很多失蹤父母組成的尋子團，奔波着尋找他們丟失的孩子，唉，真苦。
想起小時候我也失蹤過一次。爸媽出去了，自己鑽進衣櫃玩就在裏面睡着了。然後再醒來就發現在奶奶的懷裏，母親也在旁邊。他就將剛才發生的事，講他們回來發現我不見了滿村子裏的找，還去井邊看過，一些人還去村前的大池子裏看過，最後還是我叔叔在衣櫃旁隱約看到我的一隻腳，才找到我平靜的'語氣後面讓年紀尚小的我看不出發生了什麼大事。後來懂事了再想想感覺不只是虛驚一場，才會想想爸媽受了多大的驚擔了多少的怕。再看了這電影，再想起當時的情景，心裏就泛酸。也明白後來為什麼我貪玩到天黑未歸時，母親總是拿着竹子打着我回來。他是怕我真的失蹤啊。
最讓人氣憤的是，一個騙子集團追着找孩子的田文軍搶錢那一段，讓人恨透他們的喪盡天良，別人都這麼慘了還騙。救命錢也搶。
影片中的田鵬是在鄉下發現的，那真的是鄉下，有老家的感覺。田鵬的父母抱着不認識他們了的田鵬跑時養母，一村子人追着跑的情景，再現了農村人的質樸和熱心。
這養母也挺可憐，男人死了，兩個孩子一個是被拐賣的，被送回了家；另一個是棄嬰，也被送到了福利院。歷經艱難最終以懷孕的結尾給我們留下了懸念。
這對異性兄妹在福利院再相見時，那深深的兄妹之情打動了我。當聽到魯亞娟説要收養她妹妹時，開心的拉起了她的手。看着這一幕就想起我妹妹。好久沒見她，甚是想念。
第8篇
“你説孩子被拐到那家，他是多久才叫她媽的?”樓梯口，他終於問出口，有點怯。他們是離婚夫妻，丟失了孩子，共同奮力尋找。三年後，終於找到，但孩子卻忘記了他們。她回頭看了一眼，千言萬語都在這一眼，憤怒、悲傷、絕望、怨憎，還有無盡的哀傷，終於她什麼也沒説，轉身下樓。連背影也都滿是疼痛。
第二遍看《親愛的》，依舊被這個細節深深打動。比起這部電影裏更為尋常的聲嘶力竭和痛哭流涕，我更偏愛黃渤和郝蕾這節制的表演。看起來很是平常，細細想卻是大慟。
雖然電影把一多半的篇幅給了丟孩子和找孩子，甚至曾用名是“打拐”，但正如導演所説，劇情真正開始其實是在找到孩子之後。只那一眼，就精準地刻出，被拐兒童重新與親生父母建立情感的艱澀。又好像，電影用最後幾十分鐘，直視了被拐兒童對身為人販子妻子的養母難以割捨的“親情”，討論了人販子的妻子是否有領養孤兒的權利，並剝開了為生二胎要給丟失的小孩開死亡證明的疼痛……
有人批評導演把苦難當情懷，提筆很重卻落筆太輕，説《親愛的》避開了拐賣的真實罪惡，轉而選擇以親情化解社會醜惡。我卻很為陳可辛涉獵這一現實題材的誠意，感動。哪怕有限，但通過演員精湛的表演，我們還是觸摸到了丟失孩子的絕望，觸摸到了當代中國的碌碌眾生相。哪怕電影並不能完全直面司法的.灰色地帶，也未必可以清楚探討道德困境，但起碼它能讓我們對路邊乞討的孩子再多一點關注，對這個社會多一點點暖。這便已很好。
就好像，用近乎紀錄片的口吻講述三十年代的文壇舊事，《黃金時代》在商業上潰敗了，但我依然敬重許鞍華的勇氣，因為她以儘可能尊重歷史的態度，描摹了那個時代。這兩個香港導演的情懷，讓人覺得寬慰，至少又願意相信國產電影不全是商業大片和胡鬧惡搞，或者脱離現實的青春故事，儘管那樣更有機會刷新票房紀錄。
想及此，不免有點難過。跟大多國產電影一樣荒誕滑稽的，還有假惺惺的真人秀、灑狗血的電視劇、很勵志的暢銷書，和很多。
