看左手讀後感8篇
其實優秀的讀後感是可以吸引更多的人去閲讀原著的，在寫讀後感的時候，一定要認真理性，不能脱離原文內容，下面是本站小編為您分享的看左手讀後感8篇，感謝您的參閲。
看左手讀後感篇1
初接觸《左手服務，右手銷售》這本書，是在一個同事的辦公桌上，我隨手抄起隨心一翻，看到很多圖表，心想這本書還真是教條啊，少有作者把要傳遞的思想用如此規矩的方式羅列出來，真心説沒打算認真閲讀。
漸漸身邊很多人在説這個書名，懷着對專門寫服務書籍不多的好奇心拍下一本，當看完序後，我發現也許草草下的結論是不對的，序言中點出了很多我們平時觸手可及但卻沒有梳理出來的業務理論，巧妙的用一副對聯道出了在服務中成功營銷的精髓。在接下來一段時間的閲讀中，我越來越覺得這是服務業務發展中的一本教科書，能引導服務團隊的管理者去思考服務業務發展之道，教導服務工程師掌握一套可行的在服務中增值方法。
在讀書的過程中，我也在不斷的對部門業務策略進行思考，通過對過度服務與過度銷售的學習，我梳理了“左手服務要創新，右手銷售要突破”的具體業務策略。這個梳理不光對年初規劃的部門策略進行了呼應，又做了進一步的深化，原來我們總説服務是本，要抓服務質量，但是根源在哪裏？服務業務的本質就是要創造服務的價值，在服務中不斷的鼓勵每一個工程師在日常工作中不斷的圍繞“為客户創造價值”的中心思想開展工作，我想提高服務質量與服務滿意度的問題將迎刃而解。
服務增值也是業務盈利中需解決好的問題，我們在團隊中經常在討論如何讓工程師即能修又能賣，通常我們去培養工程師的溝通、銷售能力，但兩者兼備的工程師總是鳳毛麟角，好的增值案例總不能複製。”授之以魚！不如授之以漁”是我在讀了第三章：”有效駕馭客户期望”後對服務增值如何開展的感想！想讓每一個員工熟練的駕馭客户的期望值和需求是不容易的，但是從服務流程的設計環節就將服務和營銷的環節加以融合，固化每一個工程師的服務過程是服務管理中可以做到的；不在像原來那樣單純的教工程師在處理故障的過程中去買商品，而是通過反映客户在應用中的問題，在對工程師加以指導，有目的進行服務營銷，以達到送魚不如教會打魚的方法的目的。我想客户的需求將不斷的湧現出來，讓工程師有更多的機會去創造服務價值。
知易行難，以上這些感悟紙上談兵很簡單，重要真正與工作相結合產生效果；首先要從觀點和思想上進行統一，希望能通過和大家一起學習《左手服務，右手銷售》，將以上談到的一至兩點先在工作中實踐起來，讓理論與實際相結合，真正讓服務業務發展上一個新的台階。
看左手讀後感篇2
余光中老師對這個選本也異常滿足，他在序言中説：這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的鉅製;有純粹的抒懷文，有夾敍夾議的雜文，有本身出版的序文，尚有不折不扣的論文。
無論篇幅與體裁都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。這些散文或記外洋見聞，或寫唸書雜感，或寫域外遊蹤，或寫情面調皮，或抒思鄉懷人之情，內容普及，不拘一格，編選者從余光中散文創作的整體性和多樣性出發，整體勾勒出這位活潑在今世天下漢文之林中的文學巨擘，從浪跡天邊到譽滿中外的人生軌跡與心途經程，齊集展示了余光中散文創作的多方面的藝術才能。這些散文漫筆，敍事抒懷議論自成一家，激情曠達，敍事精當，思緒坦蕩，情面練達，常識廣博，讀來美不勝收，在今世作家中，像余光中這樣右手寫詩，左手寫散文又卓有成績的作家並不多見，無怪連散文巨擘梁實秋老師對此都異常推許，稱之為一時無兩。
余光中先生是以寫詩出名的。大家耳熟能詳的《郵票》，是他的代表作品之一。然而，余光中的散文寫得不比他的詩差。這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長逾萬言的鉅製;有純粹的抒情文，有夾敍夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
看左手讀後感篇3
寒假至今，我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感歎這位文學大師文筆之精湛，潤色之如神，另一邊在細細地分析，瞭解這位大師的人生經歷，希望從中有點啟發或者有所借鑑。在看他的散文時，總覺得這是一首詩的擴大化，亦或者本身就是一首詩，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個夏天，放走了一個夏天”，譬如“月光是史前誰的魂魄，自神話裏流瀉出來，流向夢的，夜的，記憶的每一個角落”。深度，密度，在餘老的散文中總是恰如其分，細細探究總覺得別有一番風味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢。餘老的經歷也可以説是一首詩，在他的.人生經歷中，詩便是他本身，他本身便是詩。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風到海外潤雨，詩似乎一直在陪伴着他，情一直在鼓湧着他，尤其是鄉情，尤其是對身後的一片黃土有着深深的眷戀。在散文集裏，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字裏行間，總不乏思念，總不乏感觸。
是的，隔着淺淺的海峽，那個時候的他確實是遙遠而貼近的愁。現在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕餘老的這種鄉愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂牽夢縈的土地時，愁更愁，情更溢了吧。看似陌生，實則更親切，親切之餘，便有詩的靈感，文的風骨。許多時候，貼近心聲的東西是最能打動人的。餘老的文章裏，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實實的傾瀉，鉗上詩的骨架這心聲便上了一個台階，但它始終只是心聲罷了。他在《剖出年輪三十三》裏寫道：“真正的詩人，該知道什麼是關心時代，什麼只是追求時尚。真正的詩人，不但需要才氣，更需要膽識，才能在各家各派批評的噪音聲之外，踏踏實實，走自己寂寞然而堅定的長途。”是的，真正的詩人便是這樣一種獨立而寂寞走着的人，餘老是，詩中的餘老也是，散文中的餘老更是。詩與散文，本身不那麼聯繫，即使有聯繫，也不會很密切，但是餘老做到了，做到了如何使詩與散文在親密的聯繫，水乳交融。合上這本厚厚的散文集，感覺心裏似乎清澄了些。夜色裏，安靜的風偷偷溜進窗門，顯得更安靜了。咋一看，其實，這段夢還未老。
通過大家一定會對讀後感有新的認識，從而養成寫讀後感的好習慣！
看左手讀後感篇4
一直覺得青春是一盤我們永遠都無法揣測的棋。這不，在一個不明亮的下午，天氣陰暗得有些曖昧，窗外梧桐的葉子竟泛黃了，為什麼有些葉子先枯了，有些還綠得眉目傳情。鳥兒在枝頭上叫啊叫的，它是否在慨歎着遠去的韶華？
?左手倒影，右手年華》是作者新近創作的文字，散文加上長短篇。一直也無法理解青春逼人的寫手竟然有如此充滿疼痛與歡樂的文字章節。很偏愛其中一篇——《天下》，一個關於大漠的離奇故事，文字的陰鬱，讓人聯想到了寂寥。作者在故事裏描述着“：為什麼在沙漠中會有泉水，因為曾經有人在這裏哭泣。”分明是温暖的語句，可如何讓人感覺如此的揪結人心。
書寫着自我的文字負載深刻的思想內涵，記錄了一個敏感而內斂少年靈魂深處猶如巖漿般湧動的心理活動。關於價值觀，關於人生、社會、情感等等等等，有痛苦，有迷惘，也有希望。
對於年輕人或者曾經年輕的人來説，讀這本書，絕對是一次對心靈的衝擊和滌盪，絕對會觸動自己心裏的一種記憶。
“在這個憂傷而明媚的三月，我從我單薄的青春裏打馬而過，穿過紫荊，穿過木棉，穿過時隱時現的悲喜和無常”。作者老練的文字，無不在敍述着歲月的掙扎，敍述着年輕的廝殺。
愛在記憶的河中漂得久了會變成玫瑰，恨在記憶的土地中埋的深了會變成石頭，青春在凹凸的文字中會顯得逼人，那種叫做年華的東西，會被歲月的倒影忽然間得釀的清晰。
?左手倒影，右手年華》，歲月如水，韶華如年。
看左手讀後感篇5
文雜情亦雜，作家的情感像噴湧的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之後，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉愛國，二是念女思親。
先來談談我對他第一種情感的理解。
在《從母親到外遇》這篇文章中，余光中把大陸比作母親，台灣比作妻子，香港比作情人，歐洲比作外遇。余光中出生在南京，為了躲避戰亂。18年後，他與母親離開大陸，去了台灣，一住就是37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實，余光中待在祖國的時間是很短的，但是，他的根在祖國，因此，他把大陸比作母親，台灣比作妻子不無道理。他這樣説：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞着那一片后土。那無窮無盡的故國，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時才21歲呢，再還鄉時已經64了；掉頭一去是風吹黑髮，回首再來已雪滿白頭……”“這許多年來，我所以在詩中狂呼着，低語着中國，無非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會魂飛魄散，被西湖掏空。”即使余光中離開了中國，在他鄉生活時間太長，他也無法真正融入他鄉，因為他身上流淌着的是中國的血液，血液裏流動的是龍族的氣息。
在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他説，去新大陸的行囊裏，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬於那島嶼，不屬於那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那裏，他從一個童軍變成一個高二的學生。
我沒有試過離開祖國，無法真正理解身在他國的余光中在每個夢囈的日子裏是怎樣低聲呼喚中國的名字，但我能體會這種感覺。身在佛山，每當我翻看廣東地圖，我的目光也總會落在東海那個小鎮。我總會想起那兒的雲淡風輕，那兒的淺海藍天，那兒的閩南細語，那兒的擂茶歡鼓……於是，我更能想象，離開了中國大陸的余光中，每每勾起他的思鄉情思時，眼眸裏是泛着怎樣的淚花。
看左手讀後感篇6
我的青春，也曾迷茫，孤獨，沮喪，無措。但當一切過去，你會發現，最柔軟的內心也最有力量。
暑假裏，我讀了同學向我推薦的《左手倒影，右手年華》一書，我從郭敬明細膩華麗的文字裏，看到了自己的影子。
比較大的大提琴，音色樸實無奇，像河流一般緩緩淌過，不急不緩，那是作者的喜愛，我想，那也是我的喜愛吧！不過，我一直以為“醉翁之意不在酒”，我迷戀的也許並不是那比小提琴還要略遜的音色，而是那宛若緩淌慢流的速度，能然在喧囂慢碌的身影，隨着樂聲沉澱，讓靈魂得到片刻的憩息。00後的我們，在行色匆匆，人頭湧動的街頭穿擠，毫不可惜的揮霍青春，聽着商鋪門口震耳欲聾的音樂。許是太過忙碌，終究是望了在某一處的短暫停留，沒有點滴留戀，有風塵僕僕的跨入人生之路，埋頭前行。作者説青春就是如此的喧囂張揚，最後也會沉寂到無人知曉，可他就是享受這沉澱下來的感覺，恍如大提琴的聲音，悠遠綿長，不急不躁。
“我們都是受傷的小獸，獨自在角落裏舔着傷口。”我想，如若青春真的是一頭小獸，那也是一頭擁抱着希望的小獸，即使遍體鱗傷，也會抱着雙臂等待最微弱的陽光。那一年的郭敬明抱着成為一名導演的希望，等待着朝陽，於是——當《小時代靈魂盡頭》去赴十年之約時，青春時期的夢想終於在熒幕上發光。每個人的青春都像一顆碎鑽，你這光斑斕，內耀着未來，再定義下個時代。誰的青春不腐朽？青春是一場避不開、逃不過的盛宴，只要有夢、有希望，我相信都會在青葱歲月中留下濃墨重彩的一筆。
右手是難以忘懷的回憶，右手是值得我緊握的璀璨年華，而中間流淌的，是我年年歲歲淡淡的傷感。那一段段柔婉淡然的文字，那一個個關與青春的故事，似是毫無關聯，卻知識的寫照着每一個人的青春，以“青春”二字謹此懷念我們被世俗踩痛的光陰歲月，感謝有一段“青葱歲月”。不管走了多遠我都不會遺忘曾如夏花一般絢爛，卻如驚鴻一樣短暫的青春！
?左手倒影，右手年華》，我的似是而非。
看左手讀後感篇7
我對這個書名也是一見傾心，左手的掌紋，一看就覺得滿是温暖的五個字，有種默默的情愫在其中。有人説，控制右手的左腦掌管着理智的神經，而控制左手的右腦，卻掌握着一個人的情感，於是，左手無形中就被賦予了一種傳遞人感情的使者的形象。況且，左手離心臟更近，想想如果被一個人用左手牽起，如果始終站在一個人的左邊，是不是就可以離他更近一點?而剛剛流過心臟的血液流到了左手，保留的温熱是不是可以更多一些?對於不是左撇子的我來説，自然比右手用得少，由此，少做那些雜事的左手也多了些細膩。看這本書的時候我還仔細看了看自己左手的掌紋，那細細密密的紋路，互相錯綜交叉，真的最適合比喻複雜的人生，而反手握拳，那些象徵命運的軌跡一下子就被自己握在了手中 ，這真的是種特別的感受。
現在來説説讀後感吧。打開目錄，最吸引的題目就是這篇《梵高的向日葵》。熟識我的人都知道，向日葵是我最喜歡的花，那樣明亮熱烈的黃色，是我心中最燦爛熱情的風景。記得以前每年裏七月份的時候北京的朝陽公園總會有一大片的向日葵迎着驕陽開放，小時候總喜歡去看。向日葵的花期不長不短，一個星期左右，所以每次去，都有新生的也都有凋謝的，由此沒有什麼特別的悲涼。看着，只是讓我覺得很美，很天然，很悠閒。我喜歡向日葵的永遠面向陽光，永遠看着太陽，眼裏永遠都是温暖，也永遠都看不到悲傷。
而顯然，凡高眼中的向日葵，余光中眼中梵高的向日葵一定和我眼裏的不一樣。
看左手讀後感篇8
?左手的掌紋》彷彿是個有着別樣敏感的少女，她的情感，清新自然。余光中散文中充滿着詩話的詞句，這大概就是他被盛讚是“有時寫詩，左手寫散文”又卓有成就的作家的原因吧。
我對這個書名也是一見傾心，左手的掌紋，一看就覺得滿是温暖的五個字，有種默默的`情愫在其中。有人説，控制右手的左腦掌管着理智的神經，而控制左手的右腦，卻掌握着一個人的情感，於是，左手無形中就被賦予了一種傳遞人感情的使者的形象。況且，左手離心臟更近，想想如果被一個人用左手牽起，如果始終站在一個人的左邊，是不是就可以離他更近一點?而剛剛流過心臟的血液流到了左手，保留的温熱是不是可以更多一些?對於不是左撇子的我來説，自然比右手用得少，由此，少做那些雜事的左手也多了些細膩。看這本書的時候我還仔細看了看自己左手的掌紋，那細細密密的紋路，互相錯綜交叉，真的最適合比喻複雜的人生，而反手握拳，那些象徵命運的軌跡一下子就被自己握在了手中，這真的是種特別的感受。
