《寒夜》讀後感優秀實用範文三篇
我們寫讀後感有一個重要的點就是要聯繫我們生活的實際，這樣寫出來的讀後感才會更深刻，你看過巴金的《寒夜》嗎？記得寫讀後感哦，下面是本站小編整理的《寒夜》讀後感優秀實用範文三篇，供大家參考。
《寒夜》讀後感1
回想起來，巴金是我四年前入學中文系後深入接觸的第一位作家。從激流三部曲到愛情三部曲，再到人生三部曲，讀完了巴金的幾近全部作品後，我才打心眼兒裏覺得，嗯，這輩子學文學應該是錯不了了。我永遠都記得自己徹悟的那一天，因而也永遠對巴金保留着文學之外的敬畏與尊重。
相比著名的激流三部曲(《家》、《春》、《秋》)中慷慨激昂的理想主義，我更喜歡人生三部曲中沉穩老練的文字和現實主義的張力，而這三部曲分別是《憩園》、《寒夜》、《第四病室》。今天要推薦給大家的是給我觸動最深的一部，它的名字叫做《寒夜》，一部讀罷能感到徹骨嚴寒的力作。
在中國現代文壇，塑造男性懦弱形象最為成功的作家當屬巴金，而《寒夜》的主人公汪文宣就是一例典型。作品的背景設置在抗戰時期，汪文宣攜母親和妻子曾樹生自上海逃難至重慶，從1944年到1945年日本投降，作品記錄了汪文宣在這期間所經歷的一切，以及他是如何一步一步走向生命終點的，換句話説，這部作品就像文宣的死亡日記。
樹生和母親之間無休止的爭吵與嫌隙，夾縫生存的文宣只感到窒息，在故事開始不久他便發出了這樣的感歎：“我這是一個怎樣的家呵!沒有人真正關心到我!各人只顧自己。誰都不肯讓步!”然而面對生活，文宣所選擇的，只是一而再的隱忍與退讓。他不曾想改變什麼，也不曾真正改變過什麼。“他沒有方法把母親和妻拉在一起，也沒有毅力在兩個人中間選取一個。永遠是敷衍和拖。除了這個，他似乎再不能做別的事情。”這就是文宣，一個典型的懦弱知識分子形象，只有忍受苦難的折磨，卻永遠無法超度。
《寒夜》，文如其名，一場徹底的寒冷的夜，一些毫無生機與希望的生命。樹生走了，拋下了孩子小宣，"她為了自己的幸福，卻幫忙毀了別一個人的……”。唐柏青的太太難產而死，唐柏青被汽車活活軋死了，鍾老也在一場霍亂中失了性命，還有梅表姐的死、小虎的死……身邊人的紛紛離世，對文宣本就脆弱的神經來説，無疑是雪上加霜。
當然，文宣也逃不出命運的劫，他終染上了肺癆。冬天愈發冷，寒夜也愈發的長了起來，人們的絕望也變得更加深沉。隨着病情的加重，文宣咳嗽不止，發展到後來竟至失聲的地步，重病的他只能依靠紙筆與母親交流。作品大部分筆墨都用在文宣的心理描寫，那種赤裸裸的痛苦，和無能為力的蒼白感，就像親身體會了似的。
作品的無望一直持續到戰爭結束。最戲劇化的是，1945年9月3日，當全國人民都在歡慶抗戰勝利日的降臨，文宣卻在“這一天暈過去三次，而又醒了轉來。他覺得已經到了一個人所能忍受的痛苦的頂點了，他願意死馬上來帶他走。”終於，夜晚八點鐘的光景，當街頭鑼鼓喧天的時候，文宣緊緊捏着母親與兒子的手，嚥了氣。就像方太太説的那樣，“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒有發過國難財，卻倒了勝利楣。”
讀到這裏，忍不住倒吸一口涼氣。人生的夜真冷啊。人生的寒夜真無望啊。
巴金先生在一篇後記中説道：“我只寫了一些耳聞目睹的小事，我只寫了一個肺病患者的血痰，我只寫了一個渺小的讀書人的生與死。但是我並沒有撒謊。我親眼看見那些血痰，它們至今還深深印在我的腦際，它們逼着我拿起筆替那些吐盡了血痰死去的人和那些還沒有吐盡血痰的人講話。”
大時代背景下的個體命運總顯得那麼微不足道。戰亂也好，平安也罷，永遠是那麼的無望。
《寒夜》讀後感2
如果説《激流三部曲》反映的是二十世紀二十年代初左右的中國社會狀況，人們對此還能夠理解，那麼我們卻可以説，《寒夜》這部長篇小説中文宣的行為卻使人們無法理解。因為這個時候清朝已被推翻了三十多年，即已經進入到了民國三十三年。如果説《激流三部曲》中的覺新、枚少爺等人是在家庭的壓力下，無法同外界接觸，或者是不得不接受舊的思想，或者説是心甘情願地接受舊的思想，而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品，那麼，文宣這樣的人受過了新的教育還仍然擺脱不了舊思想觀念的束縛，就使人們感到似乎不可理解。同樣，巴金也是把人們向這個方面引導，説到底，就是有着一種反傳統的思想。
在這部長篇小説中我們還要認識到，之所以出現這種情況，一個最重要的原因就是社會的偏見。而社會的偏見從很大程度上講，就是舊思想、舊文化所造成的。文宣的母親正是社會偏見的典型人物，如對樹生的行為這也看不慣，那也看不慣，不僅破壞了家庭，而且還摧殘着文宣的生命，直至文宣最後嚥氣。實際上文宣的死從很大程度上講，就是被社會偏見這把軟刀子殺害的。
當我們讀了這部長篇小説之後，使我們看出這樣一個問題，就是二十世紀四十年代的中國，早已不是清朝那樣的社會了。但是要從思想上擺脱封建主義的影響並不是那麼容易。文宣的母親就是一箇舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響，而且所受的教育也是新的教育，但舊思想的偏見又像一根無形的繩索束縛着他，使他難以從舊思想中解脱出來，不僅他的事業不能成功，而且還成為了社會偏見的犧牲品。
巴金的這部長篇小説同《激流三部曲》相比，雖然沒有那麼使人激動，如在讀《激流三部曲》的時候，我們很容易因為書中的一些情節，而產生喜、怒、哀、樂等，而《寒夜》中的故事情節似乎使我們感到很平淡。但是，從很大程度上講，卻比《激流三部曲》更有着代表性。因為使我們看到了舊的思想、舊的文化並不是隨着社會制度的變化立即就消失的，而是將存在很長一段時間。
《寒夜》讀後感3
又在手機上看完了一部小説，感覺開始喜歡拿着手機看小説了。這樣確實挺方便的，隨時可以看。這次看的是巴金的《寒夜》。
這部小説給我印象最深的人物自然是一號男主角——汪文宣。他是一個怯弱的小職員，在主任甚至同事面前都不敢堅持甚至表現自己的想法。這樣的一個人，的確符合他妻子口中所謂的“老好人”這一形象。然而他的下場竟然有這般悽慘：連慘死的那一刻都沒有最愛的人在他的身邊。甚至他最愛的人都不知道他已離開這個世界。
當他面對上司的刻薄，同事的鄙視，妻子的抱怨，他唯有一味的自責，永遠不懂得反抗。妻子終於忍受不住他的怯弱，她甚至寧願他打她罵她也不願意他不做=作聲，然而他還是沒有半句怨言。面對母親對妻子的詆譭，他也是毫無責備別人的意思。在抗戰這樣特定的環境中，作為一個小小職員的汪文宣，我想他有這樣的境遇又是在情理之中的。而他最後慘死的結果又是與他怯弱的性格緊密相連的。一個連自己真實想法都不敢表達的人有時候想想狠一點也只有死了算了。
在汪文宣身上，在劇情當中，我會不自覺想到現實中的我們。我們有時又何嘗不是像他那樣呢。優柔寡斷，怯弱，怕事，苟且偷安，逆來順受……人性的種種弱點一覽無餘。
樹生是一個時尚的銀行職員，她不被世俗所束縛，沒結婚就同汪文宣同居生子。她敢於最求自己的幸福，然而，她卻忘了大小宣的痛苦。她受不了婆婆的看不起，受不了丈夫的無能，受不了生活的貧困，就同年輕的主任飛去了蘭州。但作為一個妻子，她是潔身自好的，她並沒有做對不起自己丈夫的事；作為一個母親她又是盡責的，她沒忘記自己兒子的學業，按時往家裏寄錢。
在汪文宣死後沒多久，她便回來了。她是懷着思念和希望回來的。她以為宣在信裏講的都是真的，他的病一天天好起來了。當她知道丈夫的死訊的時候，她是痛徹心扉的，如刀絞的。這樣看來，她的確是一位鍾情的女子。
《寒夜》是一部平民的文學，是適合我們這些小市民看的文學。在整部小説中，我們可以看到自己的影子，從而感觸也就會來得更加的深。這樣看來它的確是一部值得一讀再讀的小説。
