散文的臉作文
約莫兩個月前收到朋友寄來的個人散文集兩本，從書的命名、設計、裝幀看來簡樸大氣，應該有可以一讀的內容，收到快遞時、心裏滿是温馨滿是感激。收到書的那些日子，有意無意隨手翻閲了這些文字的形式和搶眼的內容，甚至其中有些篇目還着重看了幾眼，那當時心還是不能真正地靜下來，對這兩本書可讀性之信心一直有增無減。
能出兩本書應該不是一件很容易的事，精力、時間、心血……這我不能不佩服這位作者朋友的勤奮以及對文字的虔誠，着實難能可貴。
最近兩個夜晚，我無意靜下了心來，這朋友文字的温度、這朋友用情的細膩、這朋友心靈的悲憫和善良以及她日常生活的瑣碎我都能感受得到，是那麼真切。
我尋思着在找一些句子或者一個可以觸動深思的切入點去為她的文字寫點什麼，不覺、我感覺始終就是難以找到，想象這個朋友、儘管只見過一面、而她臉的輪廓在記憶中給我留下的形象至今依然清晰，嫻靜、沉穩又莊重，而她的散文、我卻為何尋找不到它的臉?
這樣説我這朋友，她若知道肯定會不高興。關於讀書，我很少有什麼評論。有時也有關於讀書的文字，充其量都是讀書隨筆散文而已。而這文題一擬定，我都着實有些忐忑和不安，甚至惶恐，該不該要寫下去?明擺着會得罪人會讓人不高興的事、我為什麼要去做呢?
這些年，看過不少身邊朋友、同事、同學等人特意送來讓我“修改”的文字，之前有手寫的，近些年多是電子稿、發到我郵箱來的。能禮賢下士給機會讓我為其“修改”，已經是一種可貴的信任、我因此也常常倍感欣慰莫大。説實話，秉着於文字的虔誠，我很樂意為人做這方面的媒婆，文字的姻緣往往可能因為一篇文章的發表而影響一個人的人生、至少也可能會影響到一個人生活的方式。
有一些文字調整一下段落的順序，或者刪除其中某三兩句略顯多餘的話，或者把其中某個句子換個説法，再或者直接換個標題，就可以向編輯老師推薦。也推薦發表了一些，不過不是很多。而有些收到的文字，可以説大部分的文字，只能看，不能動，一動就要動大手術，換個説法、按他的意思、他的情感、他的心境、給他寫篇文章可能花的時間會要更少，可這樣做的意義又在哪裏呢?
所以，更多的文字我都放棄了給編輯老師推薦的機會，因為我不想給人家添麻煩。而人家信任讓你修改圖的也是麻煩您能推薦，説實話、文章怎麼寫都行，因為更多隻是個人的事;而文章要給人看，那就必須要有作品的高度。因為報刊雜誌後面是讀者，不象一個人的出版、往往比較簡單，編輯需要面對的是更多的讀者。
很多人對文字的態度都比較虔誠、也都很是勤奮，儘管我對文字也比較包容，然而、寫作還真不是很多人想象中那麼比較簡單的事，不動神思去談寫作、以為簡單，真要坐下來才發現老半天整不出一句話，縱使滔滔不絕了、而後卻自己也不能找到自己文字的嘴巴和臉在哪?
散文的臉在哪呢?作品形式、內在神思(比如情感主線、敍事主線、敍述順序)和表達語言……應該都是作品的臉。
表達語言也就是語言表達，從鑑賞作品高度去看文本、表達語言可以從靜態上去理解;從作者寫作角度去看文字、語言表達是動態的，而動態的表達又始終都不該離開靜態的語言。這裏有結構策略，這裏也關乎用詞和修辭。
寫實也好、寫意也好，散文語言力求乾淨，簡單凝練自然最美。加之神思清晰，散文的臉型自然就出來了。辭藻的華麗不是散文的臉，至少説不是散文臉的全部，若神思不清、可能一些多餘的詞藻會變成水藻、讓人更看不清你文章的臉。
繁採必寡情，這是某資深編輯引用劉勰著作中的一句話、在一次講座中説給我們聽的。守住真情、真情是文章的生命，用樸素平實的語言去表達，這樣、可能你散文的臉型和輪廓會更清晰?
對那些被被信任給我機會讓我修改而又需要大手術的文字，一般我總也是正面鼓勵，因為我的眼睛也真的看到了作者的虔誠，因為我的心也真的感受到了作者的勤奮。誠如梁實秋先生論散文，一種人即一種散文。每一篇文章都有生命，每一本書都很高貴，正如寫作本身即是一種修行。
結合自己的寫作和生活，在看了這朋友的兩本散文後，就散文的神思和語言，尤其是語言的乾淨和凝練瞎扯這些，我把它視為散文的臉，這比喻自是感覺意義上的，純屬個見，且是緣於對文字的虔誠、從心而言的，姑且共勉是好。
我都一直記得她的臉，嫻靜、沉穩又莊重，相信、這朋友的散文會和她的臉一樣閲來有型、悦來靚麗。
最後，還要再次感謝這位朋友的慷慨以及對我的信任，感謝她的文集，感謝她送我她的文集。
