月亮坪讀後感8篇
撰寫一篇讀後感幫助強化同學們對書上片段的領悟，閲讀能讓我們的境界得到一定昇華，最關鍵的還是在於提筆記錄，這就是我們常使用的讀後感，下面是本站小編為您分享的月亮坪讀後感8篇，感謝您的參閲。
月亮坪讀後感篇1
作者塑造了一位聖人，藉助他人的描述刻畫了主人公的形象。
從平凡到超凡，十全十美來描述他是不合適的，他缺失人性，沒有感情，甚至有些冷血；但他為了心中的月亮，不為感情、地位、虛名所困。
追尋自己的內心，用自己的內心感受心靈的故鄉，最終在一座孤島上找到了自己的歸宿。在這裏，他竭盡所能，用繪畫表現心中的月亮，那是一種對美的極致追求，是一種對美的本源的刻畫，荒誕而又震撼。最終他做到了，觸摸到了心中的月亮。
從個人層面講，斯特里克蘭實現了超凡，完成了自己的追求；從社會層面講，斯特里克蘭推動了繪畫史的發展；從朋友家庭的層面講，斯特里克蘭不是一個好丈夫、好朋友。正因為如此，反而真實。
讀到中途，彷彿自己就是斯特里克蘭，即欣喜又恐懼。欣喜自己有時候會出現同樣的感覺，那是看到了濃霧後月亮的欣喜；同時也很恐懼，恐懼到最後人性是否會慢慢的缺失。或許藝術的魅力之一就在於，它能深挖我們內心最原始而又想逃避的衝動，磨去了種種掩飾，使我們能正面自己的內心，至於最終的選擇，全靠個人。
月亮好，還是便士好，只有自己明白。
月亮坪讀後感篇2
願你追上命運這匹馬，不捨愛與自由！
重温了一遍威廉。薩姆塞特。毛姆的《月亮與六便士》。在早之前就看過一遍，但覺得感悟沒有那麼深。第一次讀只注重故事情節，這一次更注重人物的塑造與形象。書中的人物躍然紙上，生動飽滿，各有性格，也把人物性格的兩面性與複雜性寫的有理有條，人的成長脈絡清晰可見……
這是一本關於夢想與追尋的書。“月亮”是美好而遙遠的，就像人們追尋的夢想；但追尋的過程也許孤苦，甚至最後會一無所有得。“六便士”象徵着世俗瑣碎的生活，但也有其存在價值。可是，多少人只是膽怯地抬頭看月亮，又繼續低頭追逐賴以温飽的六便士。
他——查爾斯，一個股票經紀人，生活還算富裕，有妻子和兒女。但當他選擇了夢想，抑或説，他是被夢想擊中了。他便會義無反顧地投身其中，奔赴巴黎，遠赴太平洋，流落荒島，傾其所有，即使到最後的貧困潦倒，患麻風而死也從不後悔，他都只為夢想而活。15年之內，這個看起來極其普通的中年人，風馳電掣，越過城市，越過文明，越過階級，越過太平洋，越過人性，終於追上了命運這匹烈馬。
也許，我們一開始都覺得他好可憐，當全世界都在追逐着夢想的時候，查爾斯卻在追逐他的噩運。因為，被夢想俘虜的人就是在追逐自己的噩運。但當他提起畫筆時，他就像一個君王，君臨天下！無法想象，這時他會是多麼地自豪！
我們都説要給自己的人生做加法，他卻在做減法。人的每一種身份，都是一種自我綁架，唯有失去是通向自由之途。所以查爾斯拋棄了妻子，拋棄了兒子和女兒。每讀到這確實覺得，他有些殘忍——為了那遙遠的月亮，連身邊的美好也可以置之不理，嗤之以鼻。這或許就是人性的複雜性。
是的，讀完這本書，我從一開始對查爾斯的不屑、憤怒與同情，轉而覺得他也是很執着、很偉大。在他生命的盡頭創作了那幅鉅作：氣勢宏大，感光敏鋭，熱情奔放，然而其中也帶着一種可怕，令人感到恐懼的元素。其中的人物似乎擁有造出他們的泥土的特質，與此同時也具有某種神性。讓你看見人赤裸的原始本能，而你感到害怕，因為你看見了你自己。有時藝術就是這麼神奇，通過一幅畫，可以看清人性的善惡真醜。
他説，他必須畫畫，就像溺水的人要掙扎。是啊，當被夢想擊中，唯有追尋自己的內心，踏過千山萬水，才能找到心靈的棲息地。如同掉進水裏的人，無論你遊得好與不好，你就必須游過去，不然就會死亡。而作為讀者的我也讀出了很多感悟，查爾斯在滿地都是六便士的塵世，他卻抬頭只看見了月亮。而作為凡塵一芥子的我們呢，是否有勇氣大膽的不顧一切地追逐那月亮而可以忽視了那賴以生存的條件。在當今時代，這或許很難吧！並不以為，我們每個人都可以跌跌撞撞地逐月，而在沒有任何經濟基礎能力的情況下。夢想是要建立在合理的基礎上的，併為之鍥而不捨，孜孜以求！要知道，查爾斯在離家前，他是上了一年的畫畫班的，這就為他創作藝術打下了基礎。這便是藝術來源於生活而高於生活。
都説，有夢想並不可怕，可怕的是沒有勇氣去堅持這夢想。但查爾斯做到了，他幾乎放棄了所有，唯獨沒有放棄夢想。他從不抱怨命運的不公，也不曾喪失追逐的勇氣，最後他確實做到了，他成了一名偉大的藝術家，即使這是他離世之後。或許這就是所謂的好事多磨，通往成功的路，荊棘叢生，滔天大浪，我們走過去會遍體鱗傷，要過關斬將，即便倒下也要活得漂亮，只為自己的精彩！
生活的理想就是為了理想的生活。而夢想呢，是生活中不可或缺的一劑調味料，願你我都可以看得見六便士，也可以看得見那清輝如水的月亮。我們要熱愛生活與追逐夢想一同並行，一如説生活並不止眼前的苟且，還有詩和遠方的田野。願明月清風與你我相伴，愛與美好與你我長存！
月亮坪讀後感篇3
?鼴鼠的月亮河》是一本有趣的童話書。主人翁鼴鼠米加的家住在月亮河一帶，這是一個美麗的地方。米加出生在一個大家庭裏，他是最小的一個孩子，但他與所有的孩子都不一樣。米加生來就比別人弱。他是黑色小鼴鼠，不像他的哥哥們有棕色發亮的毛。他又瘦又黑；他愛幻想，愛思考，愛發明創造。米加結識了鼴鼠尼先生的女兒尼裏。他喜歡尼裏，只想幫助尼裏，尼裏每天要洗很多很多衣服，所以，他想發明出一種東西，把尼裏解放出來，而米加的爸爸米先生是挖掘工程師，每天帶着孩子們練習挖掘技術，只想讓每個孩子都學會挖掘技術，使他們成為挖掘專家。米加卻對此不感興趣。他不喜歡爸爸為他選擇的人生道路，他敢於闖蕩世界，決定離開家鄉，為童年夥伴女鼴鼠尼裏發明洗衣機。尼裏在河裏發現了一塊漂亮的卵石，送給了米加。這是一塊月亮石，是一塊故鄉石。
米加來到陌生的城市，經受各種磨難而不氣餒。他遇到了魔法師咕哩咕，在和魔法師相處的過程中，魔法師越來越意識到魔法總是魔法，真的成不了假的，假的成不了真的，米加也漸漸長大，他的洗衣機終於設計出來了，就在離成功只有一步的時候，意外發生了，魔法讓米加變成了烏鴉。在遙遠而陌生的鄉村，米加遇到了烏鴉紅辣椒和烏鴉首領黑碳，結下了深厚的友誼，當他已經不是鼴鼠的時候，鼴鼠的本性反而得到了體現，他的挖掘本領幫助烏鴉戰勝了老鷹鐵嘴，這讓他充滿自信。最後他又回到了家鄉月亮河，實現了他發明洗衣機的夢想。
這是一本情節生動有趣的童話故事書吧。這本書讓我知道了每一個友誼的獲得都要付出艱苦的努力，每一個人都有理想，要對未來充滿信心，要為實現理想付出不懈的努力，做一個勤思考，愛動腦的人。做任何事情只要堅持就一定能成功。作文
月亮坪讀後感篇4
我已經在很早之前就想閲讀毛姆的這本書了，但一直被其他事情耽擱了。最近，我終於讀完了這本書，內心受到了莫大的震撼，隨之而來的是內心的澄淨和平靜。
?月亮與六便士》這本書的書名本就深深吸引着我，“月光”意指何物，“六便士”又是何意？直到我瞭解了書中主人公查理斯·思特里克蘭德的人生故事之後，我才解開了這個謎團。
思特里克蘭德原本是一個頗有成就的英國證券紀紀人，但是人到中年，卻突然拋家棄子，前往其他國度追尋自己的“繪畫夢”。中途在巴黎還因為自己對繪畫的執着和對外界的漠視而破壞了一個幸福的家庭，儘管並不是他的本意。當我讀到這時，我其實是對思特里克蘭德抱有偏見的態度的，我無法理解他為何能夠如此心安理得地拋棄妻子和孩子，訣別安樂、幸福的生活，反而追求貧苦、潦倒的流浪生活，還能用不近人情的態度面對周遭的人。後來，在他選擇到一個叫“塔西提島”跟土著人一起生活直至死亡的時候，我才真正走入到他的世界。
原來他一直追求的是靈魂自由的境界——這是生活的終極奧祕。然而當他選擇了與常人不同的生活的時候，他註定走上一條充滿考驗、佈滿泥潭的“不歸路”。旁人的猜疑、誤解、諷刺和偏見是對堅定理想的考驗，人性中固有的慾望和對愛情的渴求是對初心不染的考驗，生活的貧窮和窘困則是隨時可能湮沒理想的泥潭……然而諸多的不幸都未曾動搖過思特里克蘭德對探求生命價值與意義的信念。當他已經身染瘧疾，全身痛癢無比時，他仍然堅守一間簡陋的木屋，在四壁連同天花板和地板上繪畫着自己心中的“伊甸園”。在雙目失明甚至死亡之前，他繪着的畫毫無疑問是注入了他對生命和這個世界全部的理解，他終於看見了自己的靈魂在原始的天地間自由地歌舞着，也便死而無憾了。
可是最令我大受震撼的是，思特里克蘭德竟然在臨終時囑咐伴侶將自己的心血全都付之一炬！這樣一件藝術界偉大的瑰寶隨着一把熊熊大火化為灰燼，愛藝術的人都會感到萬分遺憾。可我轉念一想，站在這個天才的角度來講，他實現了自己的追求，死而無憾，何況從一開始，他創作的目的就不是為了給旁人看的。最偉大的藝術從來不是為了流傳千古而創作的，只是為了淋漓盡致地表達內心對美的純粹的愛。
書名的“謎底”由此顯而易見了。“月亮”是精神的充盈，而“六便士”則是物質的滿足。對比生活中追名逐利的常人，又如何能理解這樣一個只要“月亮”，摒棄“六便士”的人呢？“在滿是六便士的地上，你抬頭看見了月光。”月亮和六便士，你又會選擇哪一個？
月亮坪讀後感篇5
想象一下：一個有身份、有地位的證券交易所經紀人，一位平凡普通體面老實的中產階級中年男人，無甚不良嗜好，工作勤懇敬業，有互敬互愛的妻子、健康漂亮的孩子，中規中矩的幸福美滿生活。可是突然有一天，他跑了。拋下了工作和家庭，留下一張紙條，便消失了。
拋家棄子，從熱鬧的城市出走，從鮮亮的職業身份和美滿的社會身份裏掙脱，努力擺脱掉一切束縛，身份、名譽、錢財、親情，這些世人所珍視追求的一切，他視為洪水猛獸，視為牽絆和繩索，唯恐避之不及，統統都不要，甩開，只為一心一意畫畫，即使窮困潦倒，餐風露宿，幾近餓死，又拆散恩人家庭，受人嘲諷辱罵，受盡顛簸流離。畫得好不好無所謂，只是要畫下去。不為留名、不為謀利、不為傳世。只是畫而已。把自己見到的畫下來，如此而已。如此純粹。
為何這突然升騰起的渴望和慾望會如此強烈猛勁，緊緊攫取住他，讓他如此決絕絕情、自私冷酷到匪夷所思？
作者，書裏的敍述者，還有所有知道這件事的人，也同我們一樣迷惑不解，深覺不可思議與不可原諒，可就連他自己也無法解釋，他只知道一件事：“我要畫畫兒”。“我必須畫畫兒”“我由不了我自己。一個人要是跌進水裏，他游泳得好不好使無關緊要的，反正他得掙扎出去，不然就得淹死。”
好像無法用凡俗動機來解釋。理想太過迷人，他也身不由己。
或者他是在追求美。終其一生，追求以畫筆呈現出他獨特的心靈看到的美，一種熱切地想創造出美的創造欲。只有最終抵達，他才能找尋到心靈的平靜。
心靈的最終平靜。
世界上只有少數人能夠最終達到自己的理想。也只有極少數的人能最終完成心靈的永恆寧靜。
對外界所有一切都無所謂、不在乎。譭譽評價他都視若無聞。這哪裏是普通的心靈所能承受的？歷史上唯有聖賢哲人方能如此吧。所以儘可以恨他的冷酷自私，卻不得不承認這心靈有超乎常人的堅強意志。到最後，只有憐憫、同情，還有深深的震撼了。
這就是天才。
想到弘一法師，世間物質層面的榮華富貴、情色愛慾都遍嚐了，精神層面的書法繪畫、戲劇音樂也都領略了，心還是沒有找到歸宿，意欲尋求最深的究竟。也是捐棄一切，青燈古卷一人獨自去那尋索真理的大海，以常人不可想及的苦行戒律成就慈悲智慧人生。
以及，毛姆真是會講故事的人。細緻刻畫，夾敍夾議，一波三折，娓娓到來。可能時代背景之故，故事的女性或可笑可悲，或可惡可憎，要麼就是又老又醜，毛姆又極擅嘲諷揶揄，所以借主人公之口説出的一些侮辱性的.言論真是對女性太不友好了。
月亮坪讀後感篇6
人生注重時序，閲讀有時也是這樣。
幾年前，我讀毛姆的《月亮與六便士》，覺得這是一本好書，於是碰上愛好閲讀的朋友就推薦它。我對這本書的喜愛多少與當時的處境以及心境有關。那時的我有迫切想要達成的目標，但卻受各方條件的限制，常有身不由己的感慨。看到小説中的主人公，恣意“任性”，對人之常情的東西嗤之以鼻，這正是我個性中缺失的東西，於是乎對主人公的敬佩之情油然而生。
?月亮與六便士》是英國作家毛姆以法國印象派畫家保羅·高更為原型創作的一部小説。天才畫家跌宕起伏的人生與放蕩不羈的個性令人心嚮往之，同時也會心生難以望其項背之感。
和《月亮與六便士》不同，毛姆在《刀鋒》中刻畫了一個普通的美國人拉里。拉里身上既有獨特個性，又有一種謙和感。就整個故事情節來看，我更喜歡《月亮與六便士》，它的筆墨集中於主角，情節更緊湊，故事感更強。《刀鋒》中多條故事線交錯，除了主人公外，書中涉及的其他角色的命運走向都有較為詳盡的始末交代。這些部分對那些耐心不足的讀者來説，應該會覺得有些“拖沓”。但《刀鋒》中刻畫的主人公拉里的人物形象，我非常喜歡，他不像《月亮與六便士》中的思特里克蘭德那麼冷酷、尖刻到令人難以理解；拉里非常富有同情心，為人謙和、誠摯且實在。像他這樣的一個人，無論成為誰的朋友，都會令對方感到榮幸。
?刀鋒》與《月亮與六便士》都出自毛姆之手，兩者有一些相似之處。它們的敍述角度一致，都是第三者敍事：敍述者兼作故事的講述者和半參與者。讀完《月亮與六便士》，再去看《刀鋒》中設置的“懸念”，其實已然毫無懸念感。你會發現這又是一個男人跳出別人為自己設定的人生路徑，奔赴自己預想的人生旅途的故事。拉里這個剛從戰場上退役的美國青年，不想投入工作，與美麗的未婚妻解除了婚約，想去流浪人生。他的想法在周圍那些有身份的人看來，是在作賤自己、糟蹋時光。他們認為拉里患上了戰後創傷後遺症，才會產生流浪巴黎的荒誕想法。未婚妻以為他是一時興起，沒想到他早已打定了主意，並不打算回頭。拉里靠着微薄的收入，四處流浪，到各地尋找何為人生、人生為何的答案。他始終沒有找到一個清晰明確的答案，但在印度獲得了內心的愉悦，打開了新的生活視角。我們生活中出現拉里這樣的人，多數人會把他叫做瘋子，他不要過體面人的生活，非要到處吃苦，找罪受，很難理解這樣的人。但也會有少數人將他稱作理想主義的踐行者，把這個眾人視為平庸之徒的人喚作傳奇；因為他聽到內心的呼喚，就像虔誠的信徒獲得上天的啟示那樣刻不容緩地尋找朝聖之路。拉里究竟是傳奇還是瘋子，取決與人們對生活的定義以及對功成名就的看法。
拉里和本書中的另一個人物艾略特形成了鮮明的對照，前者不受名利的誘惑，放棄自己的身份地位和錢財，去追尋何為人生的宏大命題；後者有修養、智慧，儀表堂堂、資產豐厚卻一生痴迷於上流社會的交往活動，在宴會與請帖之間庸庸碌碌。關於個體如何存在以及社會在個體生活中扮演怎樣的角色，這將是人類無法徹底解答的難題，讀幾本哲學書籍有時候能緩解一下思考這些難題引發的頭疼症，但是不深入生活，不找到自己的人生智慧，就只能哀歎生活索然無味，人生缺少靚麗風景。多彩的生活需要強有力的世界觀來支撐，以此來構架起一個人的信仰世界，給他生命的信念、生活的力量。
人可以從閲讀中品嚐人生百態，有時也需要從內心的呼喚出發用腳丈量大地。儘管我沒法去過流浪人間的生活，但我儘量讓精神世界處於流浪狀態。人説要安居樂業，我漫浪的腦袋裏常常浮現的是漂泊四海。
雖然我難以成為拉里和思特里克蘭德，但是非常欽佩他們有出走半生的勇氣。
月亮坪讀後感篇7
我是個俗人，斯特里克蘭拋妻棄子，我要罵；勾引朋友妻子導致朋友一家家破人亡，我要罵；對這些惡事沒有絲毫悔恨甚至還幸災樂禍，我更要罵。
可我一句髒話沒説，我對這個人的種種惡行竟然不可思議的保持了理解。
我理解，卻不原諒，因為我是個俗人，是生活在現實泥淖中的人，沒有那些出淤泥而不染的高尚情懷。斯特里克蘭在好友斯特洛夫的救助下才活下去，他卻極度嫌棄自己這個其貌不揚、畫作平庸的好友，這和水面優雅的荷花討厭滋養自己的淤泥一樣不可理喻。
真理總是帶着污濁的，美也是。當那些高潔的人都在迷戀月光的時候，我卻想低頭撿起腳下的六便士。即使我會被抬頭追求月光的人鄙夷淺薄，會被忙於收集便士的人嘲笑虛偽。
我沒有嘲笑他們，因為任何事情都不應該用道德的眼光去評判，所以我説，對任何人的生活態度，我雖不一定贊同，但理解。
我是個俗人，一直堅定地認為任何理想都應該根植於現實，先有經濟基礎才有更氣派的上層建築。
換句話説，我容忍理想與追求含有現實的雜質，因為我不是斯特里克蘭那樣的天才，也不是他的第一任夫人那樣的精明人才。
俗人罷了。
月亮坪讀後感篇8
?月亮與六便士》聲名在外，好像成了不得不讀的一本書，但是我不喜歡。毛姆用詞很準確，句子也很優美，但是他像任何一個西方作家一樣，講故事囉裏囉嗦，每個不相干的甲乙丙丁胖瘦美醜也要用心描述，讓人看着厭煩。主人公也不討喜，甚至真實的有點討厭，這大概是毛姆最想表達的東西吧，那就是實實在在發生的事情，沒有一絲一毫的修飾。
“孤獨的靈魂懷着不為人知的幻想，終於向他夢寐中的島嶼進發。”這個世界上恐怕沒有幾個人，能在四十多歲放棄穩定的工作和和諧的家庭一心投入到自己的夢想裏去。
斯朱蘭拋棄了自己的妻子和兒女，從英國走向巴黎。在巴黎他拆散了朋友婚姻，帶着德克的妻子住在德克的房子裏。逼死德克妻子之後去大溪地，和一個十七八歲的姑娘舉行了婚禮，生了孩子。他對女人的要求就是，不要煩他，為他做家務，掙錢養他。道德在他身上完全起不到作用，除了他自己的繪畫，這個世界所有的東西都不能對他產生一絲一毫影響。
斯朱蘭是幸福的，固執而專注的人都很幸福。他能完全放下前半生經營的大多數人都會過着的平淡生活去實現自己的畫家夢，這種魄力和固執，沒幾個人能做到。他不在乎窮困潦倒，不在乎別人的評價，甚至不在乎這個世界的道德觀，除了畫，他對什麼都不關心。這種超然境界，恐怕一天工作24小時的最工作狂人也比不上。
也正因為他的固執和專注，使得他的畫無與倫比。
一個固執的人想走到終點，全世界都會為他讓路的。
